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四十歲前后，雖然有用不完的創作熱情和創新欲望，但走一條什么樣的的藝術道路，成了我內心深處的煩惱和不安。南京藝術學院的校訓是＂閎約深美＂，來源于清代張惠言的《詞選序》，＂閎＂就是知識廣，基礎厚，“約”慎重選擇必要的舍棄，＂深＂鉆深研透，＂美＂最后達到完美之境界。含意深刻思路清晰，給了我很大的啟發。特別是選擇和舍棄中的＂約”，對一個畫家而言，其實就是要求一個畫家要舍雜而求精，清晰的找到適合自己的藝術之路，這是一生之關鍵。八五思潮高峰時我正在北京上學，對我同樣有不小的沖擊，也給我帶來了深深的思考。我歷來反對在藝術上隨大流跟風跑，人云亦云。這不會有大的作為的。我堅信，繼承和發揚傳統是一個民族的精神和力量。對一個藝術家而言，立足于本民族文化，繼承和創新缺一不可，我必須走出一條的獨特的藝術之路。經過對美術史的學習和研究，尋找到工筆鞍馬畫的“斷檔發展史”。工筆鞍馬畫始創于唐，發展于宋，衰敗于元。趙孟頫、任仁發之后，除了乾隆年間有幾位西方傳教師“中為洋用”畫了一批洋味十足的宮中御馬圖外，竟難找到一幅中國畫家完成的工筆鞍馬精品力作。近七百年發展空間深深地激發我填補這一空白的愿望。幾十年來，我不斷地翻閱、尋找與馬有關的歷史典故和各種資料，又多次去絲綢之路和茶馬古道采風，體驗生活。一意孤行，默默潛行在自己的藝術道路上。先后在全國多地舉辦了十多次畫展。2O06年和2013年兩次赴北京中國美術館舉辦大型個人畫展。展示和匯報自己多年的艱辛探索和創作成果，得到美術界和人民大眾的認可和贊譽。