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對我來說，2023年5月南京愚園系列寫生特別有意義，那是我10年前就開始醞釀的一個研究課題。我一貫秉持“寫生就是創(chuàng)作”的信念，一直想嘗試面對同一處實景連續(xù)寫生，不移動角度，只變換語言，體驗一景多用，舉一反N的創(chuàng)作感覺，以此探索我的筆墨語言在園林實景美感的持續(xù)壓力下，如何不斷挖掘自身視覺感受潛能，如何不斷突破筆墨固有樣式束縛，如何不斷煥發(fā)寫意造型語言表現(xiàn)活力。

此番首次嘗試一景多幅寫生，我面對愚園延青閣連續(xù)畫了23幅，其中22幅為六尺整張豎式，一幅為四尺整張豎式。整個寫生過程我都保持著全神貫注的狀態(tài)，畫每一幅之前都會認真思考，在心里先默默地構(gòu)思眼前實景潛藏著的新視點，較前一幅呈顯變化的新拐點，與以往寫生有反差的新起點。

我時而依據(jù)自己的感受刻意變形、增減或挪移眼前的樹木花草，讓它們按我的意圖變換穿插排列；時而把自己想象成水池邊草叢里的一只小飛蟲，模擬它的視角移動擺布畫面空間結(jié)構(gòu)；時而貼近一塊太湖石或一只小烏龜，觀察揣摩它們的形態(tài)與肌理作用，由此規(guī)劃下一步的筆墨型質(zhì)、節(jié)奏及虛實關(guān)系。在連續(xù)12天的寫生過程中，我深切體驗到了在同一實景面前主動寫生的無限可能與大有可為。

面對實景釋放出的機會、誘惑、壓力與制約，面對自家筆墨語言程式中固有的便利、習(xí)慣、惰性與局限，只要將自己的通感潛力全面調(diào)度起來，有中可以生有，無中可以生有，有中可以生無，無中亦可以生無。

我因此更加堅信，認識比技術(shù)更重要，想法比畫法更重要。想好了再動手去畫，進而在畫的過程中切實調(diào)整想法，及時修正畫法，不斷提升感覺質(zhì)量，如此才有可能讓自己的筆墨語言保持活力，不落俗套。

周京新，中國美術(shù)家協(xié)會第九屆副主席，江蘇省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會副主席，江蘇省美術(shù)家協(xié)會主席，江蘇省國畫院名譽院長、藝委會主任，南京藝術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師，中國國家畫院特聘研究員，中國藝術(shù)研究院特聘美術(shù)創(chuàng)作研究員、博士生導(dǎo)師，享受國務(wù)院特殊津貼。中國畫作品《水滸組畫》獲第六屆全國美展銀獎；《揚州八怪》獲第七屆全國美展銀獎；《西游記組畫》獲第八屆全國美展優(yōu)秀作品；《戰(zhàn)洪圖》獲第九屆全國美展優(yōu)秀作品獎；《羽琳瑯》獲第十屆全國美展銅獎。