賈科梅蒂中國(guó)首展登陸上海 250件作品回顧大師一
| 2016-03-23來(lái)源：雅昌藝術(shù)網(wǎng) |
3月19日，“賈科梅蒂回顧展”正式登陸余德耀美術(shù)館，這是阿爾貝托·賈科梅蒂在中國(guó)首個(gè)大型回顧展。本次展覽得到了中、法兩國(guó)政府的高度支持與認(rèn)同，被納入“中法高級(jí)別人文交流機(jī)制”第二次會(huì)議的簽署項(xiàng)目之一，于2015年5月15日在中國(guó)國(guó)務(wù)院副總理劉延?xùn)|女士及法國(guó)外交與國(guó)際發(fā)展部部長(zhǎng)洛朗·法比尤斯先生（Laurent Fabius）的見(jiàn)證下正式簽約。
賈科梅蒂中國(guó)大展發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng) 左：賈科梅蒂基金會(huì)總監(jiān)及總策展人凱瑟琳·格雷妮爾 右 余德耀藝術(shù)基金會(huì)總監(jiān)Ashok Adicéam
左起：余德耀美術(shù)館創(chuàng)辦人余德耀先生、 余德耀美術(shù)館法定代表人劉欣芳女士、賈科梅蒂基金會(huì)總監(jiān)及總策展人凱瑟琳·格雷妮爾女士、余德耀藝術(shù)基金會(huì)總監(jiān)Ashok Adicéam
賈科梅蒂基金會(huì)總監(jiān)及總策展人凱瑟琳·格雷妮爾導(dǎo)覽現(xiàn)場(chǎng) 展覽由賈科梅蒂基金會(huì)總監(jiān)及總策展人凱瑟琳·格雷妮爾（Catherine Grenier），與克里斯坦·阿蘭黛特（Christian Alandete）共同擔(dān)綱策展。展覽回顧了賈科梅蒂?gòu)脑缒陝?chuàng)作開(kāi)始，經(jīng)歷立體主義、超現(xiàn)實(shí)主義階段，到1960年代創(chuàng)作了諸多杰作的時(shí)期的不同作品，包括石膏、青銅雕塑，以及主要的繪畫(huà)、手稿、攝影和檔案資料，總數(shù)達(dá)250件，所有作品來(lái)自賈科梅蒂基金會(huì)的重要收藏。賈科梅蒂重要作品如Spoon Woan，1927（1953版本）、Walking Woman（1932）、The Nose（1947）、The Cage（1951）、Tall Woman I（1960）、Tall Woman IV（1960），以及最具標(biāo)志性的作品Walking Man（1960）首次集中展示在上海公眾的面前。除此之外，賈科梅蒂的人物肖像畫(huà)和雕塑，如Annette、Diego、Yanaihara和Caroline也一并展出。
展覽現(xiàn)場(chǎng) 余德耀藝術(shù)基金會(huì)總監(jiān)Ashok Adicéam表示：“賈柯梅蒂的作品跨越了現(xiàn)代藝術(shù)和當(dāng)代藝術(shù)，是藝術(shù)史上非常有代表性的人物。賈科梅蒂的作品不容易被公眾理解，而傳播藝術(shù)，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)普及和教育，也是余德耀美術(shù)館的使命。” 所有作品被安排在余德耀美術(shù)館的兩層樓空間中，展覽由盧浮宮朗斯分館（Louvre Lens）的博物館設(shè)計(jì)師阿德里安·卡迪（Adrien Gardère）設(shè)計(jì)，展墻通體為白色。阿德里安·卡迪按照時(shí)間線索，從主題性切入，來(lái)探討藝術(shù)家創(chuàng)作生涯中的重要片段。
喬瓦尼·賈科梅蒂 《幼兒時(shí)期的阿爾貝托·賈科梅蒂》 布面油畫(huà) 1902
《圓形的父親頭像》 銅 1927 展覽的動(dòng)線由2樓空間的“藝術(shù)之家”開(kāi)始。賈科梅蒂是新印象派畫(huà)家喬瓦尼·賈科梅蒂的長(zhǎng)子，他在父親位于瑞士意大利語(yǔ)區(qū)的司坦帕工作室長(zhǎng)大，從小接觸藝術(shù)。這個(gè)展廳呈現(xiàn)藝術(shù)家的早期肖像作品，這部分作品仍然追隨父親的腳步，但其雕塑已呈現(xiàn)早期的個(gè)人風(fēng)格。
“從立體主義到超現(xiàn)實(shí)主義”展廳
《立體主義情侶》 銅 1926
《情侶》 銅 1927 “從立體主義到超現(xiàn)實(shí)主義”展廳呈現(xiàn)了賈科梅蒂1922年抵達(dá)巴黎后的作品。在巴黎期間，他接觸了原始藝術(shù)、新立體主義、以及影響他最大的超現(xiàn)實(shí)主義。
《伊莎貝爾頭像》 石膏 1936 “對(duì)頭部的迷戀”板塊，呈現(xiàn)藝術(shù)家在1935年后的頭部雕塑作品。當(dāng)時(shí)，藝術(shù)家已逐漸與超現(xiàn)實(shí)主義漸行漸遠(yuǎn)，他開(kāi)始重新對(duì)照模特進(jìn)行創(chuàng)作，特麗塔·基耶菲爾和他的弟弟迭戈是賈科梅蒂的日常模特。賈科梅蒂曾說(shuō)：“再現(xiàn)并非根據(jù)所知，而是根據(jù)所見(jiàn)。”然而，他所說(shuō)的相似性并不是面部特征的刻畫(huà)，而是視覺(jué)感受上的相似。
“削瘦人像”和“尺寸問(wèn)題”展廳
“紐約大通曼哈頓廣場(chǎng)計(jì)劃”展廳 除此之外，藝術(shù)家通過(guò)繪畫(huà)和“Paris sans fin”系列雕刻作品、創(chuàng)作比真人更大尺寸的女性青銅雕塑和極其微小的雕塑產(chǎn)生對(duì)比沖擊、以及在紐約為大通曼哈頓銀行所創(chuàng)作的著名項(xiàng)目Walking Man（1960）也在展覽中得以呈現(xiàn)。 據(jù)悉，展覽持續(xù)至7月31日。
阿爾貝托·賈科梅蒂 《The Nose》 1947 銅 80.9x70.5x40.6cm 賈科梅蒂基金會(huì)藏品
阿爾貝托·賈科梅蒂 《Tall Woman IV》 1960 銅 270x31.5x56.5cm 賈科梅蒂基金會(huì)藏品
Black Annette 1962 布面油畫(huà) 55x45.8cm
責(zé)任編輯：王潔 |
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