不朽的戰(zhàn)士：紀(jì)念魯迅逝世80周年美術(shù)展
| 2016-03-26來(lái)源： |
 1923年《吶喊》魯迅著并設(shè)計(jì)的封面  1974年張松鶴的魯迅石膏像  2008年吳冠中油畫《野草》  1983年靳尚誼的魯迅油畫  1972年湯小銘油畫《永不休戰(zhàn)》 “世界的時(shí)代思潮早已六面襲來(lái)，而自己還拘禁在三千年陳舊的桎梏里，于是覺(jué)醒、掙扎、反叛，要出而參與世界的事業(yè)，我要說(shuō)的小一點(diǎn)就是文藝之業(yè)。”這是魯迅寫在《當(dāng)陶元慶君的繪畫展覽時(shí)》的一句名言。就是這樣一位“文藝青年”，在文學(xué)創(chuàng)作、思想研究、美術(shù)理論引進(jìn)、基礎(chǔ)科學(xué)介紹、古籍?？钡榷鄠€(gè)領(lǐng)域，為中國(guó)的文化事業(yè)做出了巨大的貢獻(xiàn)。在魯迅逝世80周年之際，由中國(guó)美術(shù)館與北京魯迅博物館聯(lián)合主辦的“只研朱墨作春山——紀(jì)念魯迅逝世80周年美術(shù)展”在中國(guó)美術(shù)館開幕，展覽首次集中了200余件重要文獻(xiàn)、文物和美術(shù)作品，意在呈現(xiàn)魯迅的思想歷程及其對(duì)20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)的深刻影響。 《魯迅像》再現(xiàn)其精神風(fēng)貌 步入五層大廳，在展廳的正對(duì)面矗立著一尊魯迅像，這是著名雕塑家、中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)吳為山于2000年創(chuàng)作的作品。站立著的魯迅先生輪廓鮮明、神態(tài)莊嚴(yán)，整件作品忠實(shí)地再現(xiàn)了魯迅先生的精神風(fēng)貌。提及此次展覽，吳為山表示，中國(guó)美術(shù)館建館以來(lái)，收藏的藝術(shù)臻品逾十萬(wàn)件，然而受到展廳規(guī)模的限制，大多數(shù)藏品只能“沉睡”在庫(kù)房。“2015年，我們提出‘典藏活化’概念，并就此衍生出一系列展覽，而此次魯迅展作為‘典藏活化’的又一重要展覽，集合了中國(guó)美術(shù)館和北京魯迅博物館兩館的館藏力作。” 展廳兩側(cè)的墻壁上，整齊地排列著魯迅美術(shù)活動(dòng)年表，從1892年進(jìn)入“三味書屋”私塾，到1926年觀看“林風(fēng)眠個(gè)人繪畫展覽會(huì)”，1928年與柔石等人創(chuàng)辦朝花社，出版《朝花》周刊等，簡(jiǎn)要敘述了魯迅的一生和其參與、舉辦的各種文化活動(dòng)。 《山海經(jīng)》為魯迅啟蒙讀物 展覽的第一部分“在掙扎中覺(jué)醒”，主要展示魯迅的美術(shù)思想的形成和來(lái)源，展出構(gòu)成其美術(shù)修養(yǎng)的展品，包括魯迅早年美術(shù)啟蒙的圖書、個(gè)人書畫以及中外美術(shù)收藏。其中觀眾可以看到許多非常珍貴的魯迅兒時(shí)喜愛(ài)的讀物，泛黃的《山海經(jīng)》、斑駁的《點(diǎn)石齋叢畫》，都能看出青少年時(shí)代魯迅就對(duì)美術(shù)產(chǎn)生了很大的興趣。事實(shí)上，魯迅美術(shù)活動(dòng)的開始是從1912年任職“中華民國(guó)”南京臨時(shí)政府教育部社會(huì)教育司科長(zhǎng)，負(fù)責(zé)主管博物館、圖書館、文藝、美術(shù)事宜以后。而展覽中展示的《漢代萊子侯封田刻石拓片》就是在教育部工作時(shí)期的收藏。除此之外，觀眾還可以欣賞到魯迅留日期間醫(yī)學(xué)筆記解剖圖，還有魯迅手繪的《土偶圖》等等，而魯迅設(shè)計(jì)的北京大學(xué)?；?、嘉禾國(guó)徽章，則顯示出其身為“設(shè)計(jì)師”的卓越才華。 《吶喊》封面感受其設(shè)計(jì)感染力 第二部分“榛莽中的新芽”，主要展示魯迅的書籍裝幀設(shè)計(jì)和其倡導(dǎo)的新興木刻運(yùn)動(dòng)成就。事實(shí)上，作為文學(xué)家的魯迅，十分重視書籍裝幀，經(jīng)常自己動(dòng)手設(shè)計(jì)。“左聯(lián)”成立后，作為左聯(lián)重要領(lǐng)導(dǎo)者的魯迅更是促進(jìn)了左翼文學(xué)書籍裝幀的發(fā)展。這些新穎的、特點(diǎn)鮮明的書籍裝幀畫呈現(xiàn)出異彩紛呈的面貌。不管是《奔流》第一卷、《歌謠紀(jì)念增刊》，還是魯迅自己的文學(xué)作品《吶喊》等，魯迅設(shè)計(jì)的封面既有對(duì)于傳統(tǒng)的繼承，同時(shí)又極具現(xiàn)代形式感。即使在今天看來(lái)，魯迅的設(shè)計(jì)仍然“不過(guò)時(shí)”，斑駁的書封卻擋不住那種撲面而來(lái)的激情和感染力，依然能使觀者體會(huì)到心靈的震撼和沖擊。 “新興木刻運(yùn)動(dòng)”倡導(dǎo)者 除此之外，被稱為中國(guó)現(xiàn)代版畫藝術(shù)開端的“新興木刻運(yùn)動(dòng)”同樣是魯迅倡導(dǎo)的。1931年夏，魯迅在上海舉辦了“暑期木刻講習(xí)會(huì)”，講習(xí)會(huì)培養(yǎng)了一批青年版畫家，他們后來(lái)均成為中國(guó)現(xiàn)代版畫發(fā)展的中堅(jiān)力量。展覽中有一大批這期間創(chuàng)作出的、對(duì)后人產(chǎn)生很大影響的作品，如江豐《碼頭工人》、利群《鳥》、李樺《怒吼吧，中國(guó)！》等。有趣的是，展覽還呈現(xiàn)了一些珍貴的文獻(xiàn)，如魯迅在1936年給曹白的信中，就說(shuō)道，“郝先生的三幅木刻，我以為《采葉》最好，《三個(gè)……》初看很好，但有一避重就輕之處，是三個(gè)人的臉面都不明白。”文中提到的“郝先生”正是著名版畫家力群（原名郝力群）。 《野草》呈現(xiàn)堅(jiān)忍魯迅 第三部分“希望的茂林嘉卉”，主要展示魯迅美術(shù)思想影響下，中國(guó)大眾美術(shù)的蓬勃發(fā)展面貌，其中包括了延安木刻、新中國(guó)大眾美術(shù)年畫、連環(huán)畫等以及新時(shí)期的版畫藝術(shù)，同時(shí)在這一部分還專門展出了魯迅題材作品和魯迅文學(xué)作品插圖。其中吳冠中的油畫《野草》、趙延年木刻《狂人日記》和陳逸飛、靳尚誼等人創(chuàng)作的魯迅題材作品都是中國(guó)美術(shù)館的館藏力作，而北京魯迅博物館也呈獻(xiàn)了魯迅珍貴文物及生前收藏的中外美術(shù)精品，如：陳師曾為魯迅所刻印章、蔡元培贈(zèng)魯迅詩(shī)手跡、魯迅與木刻青年通信等其他重要?dú)v史文獻(xiàn)。 對(duì)話策展團(tuán)隊(duì) 透過(guò)魯迅 能看到的百年美術(shù)史 對(duì)話人： 中國(guó)美術(shù)館典藏部副主任 韓勁松 策展小組成員 戚明 北京晨報(bào)：大家對(duì)于魯迅都非常熟悉，甚至每個(gè)人心目中都有一個(gè)魯迅形象，那么這次展覽的意義是否在于真實(shí)還原魯迅的形象呢？ 韓勁松：大家對(duì)魯迅的了解一般都基于“文學(xué)家魯迅”和“革命者魯迅”，而這次我們希望把魯迅放在20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)史的一個(gè)坐標(biāo)里，在歷史的時(shí)空中研究魯迅。以前通過(guò)書籍、文獻(xiàn)、展覽等等我們了解到，魯迅支持了新興版畫運(yùn)動(dòng)，還參與了一系列的設(shè)計(jì)工作，但是這些都只是魯迅的個(gè)人愛(ài)好和貢獻(xiàn)。如果把他放在整個(gè)20世紀(jì)的美術(shù)史里，不難發(fā)現(xiàn)，從新文化運(yùn)動(dòng)開始，他就是一個(gè)文化巨人，上世紀(jì)30年代的左翼運(yùn)動(dòng)中，他又成了文壇的盟主，去世之后思想被延安繼承，而中國(guó)美術(shù)主流文化的方向就是沿著這個(gè)脈絡(luò)走下來(lái)的，所以說(shuō)透過(guò)魯迅我們能看到一百年的美術(shù)發(fā)展歷史。這次展覽就是要挖掘魯迅思想的閃光點(diǎn)，找到魯迅思想的價(jià)值所在。 北京晨報(bào)：展覽前言中寫道“此次展覽既不單純站在審美文化的立場(chǎng)，也不單純站在大眾立場(chǎng)”，那最終呈現(xiàn)出來(lái)的展覽，是基于怎樣的立場(chǎng)？ 韓勁松：這一點(diǎn)我們的策展小組也曾有過(guò)反復(fù)的討論。魯迅思想的深刻性和豐富性，決定了我們不能單純從審美的角度，比如從裝幀設(shè)計(jì)上來(lái)看待他取得的成就，這只是他個(gè)人美術(shù)修養(yǎng)的一個(gè)層面。最終呈現(xiàn)的展覽中，有魯迅興起的左翼木刻運(yùn)動(dòng)，還有在他影響下新中國(guó)的大眾美術(shù)等方面，既是多點(diǎn)的呈現(xiàn)，也是歷史的還原。 北京晨報(bào)：此次展覽共展出了多少件作品，如何從兩館的眾多藏品中甄選展品？ 戚明：展覽共展出文物和美術(shù)作品224件，中國(guó)美術(shù)館藏品133件，北京魯迅博物館藏品91件。甄選展品時(shí)，首先選擇和魯迅有直接關(guān)系的作品，比如魯迅撰寫的書法、魯迅的醫(yī)學(xué)筆記插圖、設(shè)計(jì)的北大?；盏鹊龋@些都和其個(gè)人發(fā)展有關(guān)。另外就是選擇對(duì)中國(guó)文化、美術(shù)史影響較大的展品，比如魯迅收藏的珂勒惠支的作品、受其影響下木刻青年的作品等。 北京晨報(bào)：展覽中有很多有趣的展品，比如魯迅兒時(shí)看過(guò)的《山海經(jīng)》，這些展品的加入是如何考量的？ 韓勁松：當(dāng)時(shí)策劃小組達(dá)成了一項(xiàng)共識(shí)，要在展覽的一開始激發(fā)出觀眾的興趣。后來(lái)我們考慮，既然第一部分主要展示魯迅的美術(shù)思想的形成和來(lái)源，那么不如從給他早期美術(shù)思想啟蒙的小兒書開始，而包括這件在內(nèi)的許多展品都是一級(jí)文物。 北京晨報(bào)：展覽的第三部分包括吳冠中、靳尚誼等著名藝術(shù)家繪制的魯迅像，這些對(duì)于魯迅形象的還原有什么幫助？ 戚明：這部分我們希望通過(guò)不同年代的藝術(shù)家對(duì)于魯迅的描繪，來(lái)豐富魯迅的形象，在魯迅像的選擇上我們也希望呈現(xiàn)多方面、不同性格的魯迅。比如趙延年的作品就描繪出一個(gè)橫眉冷對(duì)千夫指的形象，而顏仲的魯迅像，就是一個(gè)溫和的、像父親和師長(zhǎng)一樣的魯迅。而在第二部分展覽中，觀眾還可以看到魯迅寫給木刻青年的信件，和對(duì)他們的作品點(diǎn)評(píng)，這些展品都能進(jìn)一步展現(xiàn)魯迅人格、思想的持久魅力。 編輯：袁小龍 來(lái)源：北京晨報(bào) 責(zé)任編輯：王潔 |
