吉瑞森花鳥畫小品展
| 2016-06-23來源：東方藝術(shù)網(wǎng) |
 展覽信息： 主辦單位：東方藝術(shù)媒體聯(lián)盟協(xié)會 承辦單位：大千畫廊美術(shù)館 協(xié)辦單位：紹興書畫社、北京卓藝梵程國際文化傳媒有限公司、北京崟海集團、北京博納中藝文化傳媒有限公司、黃河文化產(chǎn)業(yè)股份有限公司、甘肅國畫院、北京得一齋文化有限公司、印象江南藝術(shù)館、華清閣美術(shù)館、、財富時尚雜志、北京華藝富家文化有限公司、中國書畫藝術(shù)家協(xié)會、北京漢唐九宮文化藝術(shù)有限公司。 展覽時間：2016年7月1號----7月6號 開幕時間：2016年7月1號 展覽地址：北京市西城區(qū)南新華街11號大千畫廊美術(shù)館 策展人：康峰 張立娜 參展畫家:  吉瑞森 媒體支持：人民網(wǎng)、新華網(wǎng)、網(wǎng)易藝術(shù)、搜狐、央視網(wǎng)、美術(shù)報、藝術(shù)鏡報，中國文化報、書畫頻道，美術(shù)觀察、中國改革報、藝術(shù)市場、東方收藏、雅昌藝術(shù)網(wǎng)、中國美術(shù)家網(wǎng)、人民美術(shù)網(wǎng)、藝術(shù)頭條、東方藝術(shù)網(wǎng)、文化中國、中國國家藝術(shù)網(wǎng)、中國藝術(shù)品理財網(wǎng)、中國藝術(shù)市場網(wǎng)、奢侈品中國、1雅昌網(wǎng)、人民美術(shù)網(wǎng)、中國美術(shù)家網(wǎng)、東方收藏、東方藝術(shù)媒體聯(lián)盟、靜雅藝術(shù)網(wǎng)、東方藝術(shù)網(wǎng)、出山網(wǎng)、中國收藏網(wǎng)、藏家網(wǎng)、寶藏網(wǎng)、華夏收藏、中華古玩網(wǎng)、全球藝術(shù)網(wǎng)、中國藝術(shù)新聞網(wǎng)、卓克藝術(shù)網(wǎng)、印象江南藝術(shù)網(wǎng)、崇真藝術(shù)網(wǎng)、西北翰墨網(wǎng)、魯中書畫藝術(shù)網(wǎng)、藝術(shù)網(wǎng)山東、大眾收藏、藝拍網(wǎng)、書畫村、中國中國國畫家網(wǎng)、中國畫廊網(wǎng)、中華藝術(shù)易網(wǎng)、中國書畫網(wǎng)、翰墨千秋、中國文化藝術(shù)網(wǎng)、中國文化交流網(wǎng)、中國城市文化網(wǎng)、中藝書畫、藝美網(wǎng)、搜藏網(wǎng)、競友藝術(shù)網(wǎng)、中國山水畫藝術(shù)網(wǎng)、卓克美術(shù)網(wǎng)、首都藝術(shù)網(wǎng)、領(lǐng)秀中國、壹號收藏、民間藝術(shù)網(wǎng)、中國藝術(shù)品理財網(wǎng)、中國書畫收藏頻道、中國藝術(shù)市場網(wǎng)、藝術(shù)頭條、水墨中國、中國文物網(wǎng)、海峽書畫網(wǎng)、中國藝棧網(wǎng)、藝術(shù)倉、江蘇美術(shù)家網(wǎng)、博藝網(wǎng)、匯拍藝術(shù)網(wǎng)、翰墨書畫網(wǎng)、宋莊三六五、鼎元閣藝術(shù)網(wǎng)、文化中國、中國名家書畫藝術(shù)網(wǎng)、盤古收藏、大家藝術(shù)網(wǎng)、東方書畫、大畫家網(wǎng)、中國拍賣網(wǎng)、中國紫砂藝術(shù)網(wǎng)、中國油畫家網(wǎng)、中國版畫家網(wǎng)、建筑藝術(shù)網(wǎng)、中國攝影網(wǎng)、中國當(dāng)代藝術(shù)網(wǎng)、中國雕塑家網(wǎng)、中國工藝美術(shù)網(wǎng)、中國書法家網(wǎng)、曹州藝術(shù)新聞網(wǎng)、京津冀名家藝術(shù)網(wǎng)、北倉門藝術(shù)網(wǎng)、伍佰藝書畫網(wǎng)、中國華夏藝術(shù)家協(xié)會、四川美術(shù)網(wǎng)、中國書畫研究網(wǎng)、華騰藝術(shù)網(wǎng)、丹石網(wǎng)、中國藝術(shù)品評估委員會、國家文化藝術(shù)人才培訓(xùn)基地、中國書畫藝術(shù)家協(xié)會、頂點藝術(shù)網(wǎng)、上海文藝網(wǎng)、中國城市文化網(wǎng)。 前言 宋人小品畫猶如六朝小品文，小中見大，雋永精辟，為后人習(xí)畫留作參照。但自宋元之后以文人畫集詩、書、畫、印于一體的小品形式盛行至今，過分的強調(diào)了畫外的功夫，忽視甚而小覷了畫內(nèi)功夫即所謂文人不屑的畫技。 中國畫千百年的傳承其實主要還是以“畫技”的傳授為主，而“道”生乎“技”， 在“技法”不夠嫻熟的情況下過分強調(diào)“道”本身就違背了繪畫的基本法則，皮之不存毛將焉附? 雖然在表現(xiàn)手法上比較自由和隨意，但作為相對獨立的藝術(shù)形式，無論在立意、構(gòu)圖、筆墨還是色彩上小品畫都跟大作品具有相同的學(xué)術(shù)嚴肅性。所以，自古就有“小品不小”的說法。一幅小品畫足以見證一個畫家功力的深淺和文化底蘊的層面。 這些年我在寫生教學(xué)中一直強調(diào)“局部寫生”， 小品畫即大畫之一角、一隅，實乃大畫之局部也!既能在零箋片紙上揮灑自如又能繪制長篇巨構(gòu)方是大家氣象!小品的以小寓大、以少勝多、以簡寫繁、以虛蘊實、實則就是對“局部寫生創(chuàng)作”的具體要求，在花鳥畫創(chuàng)作實踐活動中應(yīng)該以“小品畫”創(chuàng)作訓(xùn)練為主。 只有在完成“線性造型”到“筆墨造型”轉(zhuǎn)換的基礎(chǔ)上，準確把握“筆墨結(jié)構(gòu)”，才能通過自然形象和筆墨關(guān)系來表達物象所特有的生機，這種表達是即興而又隨意的。而這種即興和隨意正是小品畫所特有的魅力所在。 責(zé)任編輯：王潔 |
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