中國書畫藝術(shù)研究院研究員繪畫作品展播
| 2023-05-21來源：江蘇美術(shù)家網(wǎng) |
王雪峰 書畫頻道中國書畫藝術(shù)研究院研究員 中國美術(shù)家協(xié)會(huì)理事 寧夏文聯(lián)副主席 寧夏美術(shù)家協(xié)會(huì)主席 作品名稱：《竹石圖》尺寸：136×70cm 一逕森然四座涼，殘陰余韻去何長。 人憐直節(jié)生來瘦，自許高材老更剛。 會(huì)與蒿藜同雨露，終隨松柏到冰霜。 煩君惜取根株在，欲乞伶?zhèn)悓W(xué)鳳凰。 在這幅作品里，畫家以凝練古拙的筆墨，描繪了墨竹不斷向上伸展的姿態(tài)，風(fēng)格清新自然。構(gòu)圖方面，畫家精心經(jīng)營畫面事物的位置，傾斜延展出的山石與竹子，匯聚形成了大開大合的折曲角度，使畫中墨竹呈現(xiàn)出剛正的氣勢，襯托了竹子不屈不撓的精神內(nèi)涵。畫家運(yùn)用水墨的純粹性，摒除多余的背景事物，僅描繪山石與竹子，留足布白的空間，強(qiáng)烈的黑白對比，使得畫面更具有視覺張力，同時(shí)也側(cè)面強(qiáng)調(diào)了墨竹堅(jiān)韌不拔的精神。筆墨方面，畫家以雄渾健勁的筆墨，濃淡結(jié)合的墨色，勾畫出虛實(shí)相生的墨竹形態(tài)，并以濕潤的水墨，點(diǎn)染、皴擦出山石的質(zhì)感。 竹子作為四君子之一，象征著高雅品質(zhì)與傳統(tǒng)美德，畫家筆下的墨竹，展現(xiàn)了個(gè)人高尚的品德和君子氣節(jié)，同時(shí)也體現(xiàn)了深厚的文人素養(yǎng)和詩意情懷。不僅如此，墨竹也傳達(dá)出畫家內(nèi)心的希冀，希望社會(huì)與民眾能以堅(jiān)定的意志，攜手共創(chuàng)未來美好的新生活。 劉杰 書畫頻道中國書畫藝術(shù)研究院研究員 中國美術(shù)家協(xié)會(huì)理事 河南省文聯(lián)副主席 河南省美術(shù)家協(xié)會(huì)主席 作品名稱：《春韻》 在這幅花鳥作品里，畫家以清麗、雄渾兼具的筆墨，描繪了春風(fēng)吹拂，芙蓉花開，大公雞繞花聞香的場景，風(fēng)格古樸典雅，春韻盎然。在構(gòu)圖方面，畫家融古創(chuàng)新，將傳統(tǒng)花鳥畫圖式與當(dāng)代審美體驗(yàn)進(jìn)行融合，創(chuàng)造出獨(dú)具風(fēng)格的頂天立地式花鳥畫構(gòu)圖，借助畫幅的邊緣線，描繪了半邊的山石與松樹形態(tài)，嬌艷的芙蓉花在其旁邊盛開，躍動(dòng)的大公雞朝著花卉的方向前進(jìn)，這一動(dòng)一靜之間，賦予了畫面極有意味的故事性和趣味性。畫家以雄渾的筆墨，蒼勁的線條，塑造出松樹的形態(tài)，以濃厚濕潤的墨色，暈染皴擦出山石的肌理，同時(shí)，畫家運(yùn)用沒骨技法，以鮮艷的色彩塑造芙蓉花明艷的姿態(tài)。 作品的章法新奇，表現(xiàn)出自然生命的無限活力，還體現(xiàn)了畫家獨(dú)特的審美情趣，以及對傳統(tǒng)筆墨與時(shí)代精神結(jié)合的探索創(chuàng)新。 李毅峰 書畫頻道中國書畫藝術(shù)研究院研究員 天津人民美術(shù)出版社總編 天津市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席 作品名稱：《我見云山多嫵媚》 我看云山亦忘我 山中光照心中陽光耳 尺寸：138×70cm 縱覽此幅山水畫，畫家以渾厚華滋、蒼健古拙的筆墨，與寫意的表現(xiàn)手法，描繪了陽光籠罩的崇山峻嶺之景，尤為壯美。作品以全景式構(gòu)圖，將畫中的高山奇峰劃分為前景、中景與遠(yuǎn)景三個(gè)部分，河流以留白形式勾連三景處的山峰，加強(qiáng)了各座山峰之間的聯(lián)系，山峰有序地沿著留白的河流綿延至遠(yuǎn)處，旨在打造松緊有度的舒適畫面空間。整體筆墨雄健遒勁，畫家以書入畫，枯筆焦墨勾勒山形，活用點(diǎn)皴的技法，塑造草木蔥郁的植被景觀，顯得山川渾厚，樹木華滋。淺淡的色彩，暈染于部分的山川樹木之上，營造光照云山，熠熠生輝的意境。整體作品中，畫家將自然之美、山水精神與時(shí)代氣息進(jìn)行深度融合，踐行深入生活，扎根人民的藝術(shù)創(chuàng)作方向。 畫家透過作品，表現(xiàn)出祖國自然山川的大好風(fēng)光，同時(shí)也在自然萬象中尋得“天人合一”之境，并從中探索人類社會(huì)與自然生態(tài)的和諧共生之道。 楊東平 書畫頻道中國書畫藝術(shù)研究院研究員 福建省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席 福建省畫院副院長 作品名稱：《報(bào)春圖》 尺寸：137×69cm “唯有梅花報(bào)春早，雪中傳信過江干。”冰雪寒冬還未消去時(shí)，梅花提前帶來了春天的消息，如同春天的使者。 這幅《報(bào)春圖》中，畫家選取了梅花和竹子作為表現(xiàn)的對象，所謂，“竹里梅花相并枝，梅花正發(fā)竹枝垂。”竹枝四季青翠，傲雪凌霜，梅花圣潔堅(jiān)強(qiáng)，孤傲高尚，可謂是文人儒雅之風(fēng)、君子之氣的寫照，兩者不屈不撓的堅(jiān)韌精神都為中國人所贊美。畫家用筆法度嚴(yán)謹(jǐn)，但不失靈活生動(dòng)，把堅(jiān)挺筆直的翠竹與虬曲蒼勁的梅樹刻畫得縝密精到，突顯出不同植物的生長特點(diǎn)，體現(xiàn)出畫家對于傳統(tǒng)筆墨的感悟與把握。根據(jù)物象的深淺變化用墨，梅花枝干的立體感和明暗關(guān)系處理的分明清晰。觀眾在欣賞春景的同時(shí)，也能與畫家散逸出的閑適心境產(chǎn)生共鳴。 佘玉奇 書畫頻道中國書畫藝術(shù)研究院研究員 中國美協(xié)理事、民族美術(shù)藝術(shù)委員會(huì)委員 江蘇省中國畫學(xué)會(huì)副會(huì)長 作品名稱：《霞凝萬壑丹》 尺寸：138×70cm 這幅《霞凝萬壑丹》章法獨(dú)具，用筆蒼厚，兼具北方的大氣豪邁和南方的清雅雋秀，古語云，“意貴乎遠(yuǎn)，不靜不遠(yuǎn)”。 作品描繪了秋日傍晚，山間云霧繚繞的靜謐之景。巍峨的群山間總有獨(dú)特的風(fēng)景，狹窄的小道直通靜謐的村莊，晚秋時(shí)分的楓葉為蕭條的樹林增添了幾分鮮艷的色彩，遠(yuǎn)處的群山幻化成迷蒙混沌的一片，正如詩句所云，“云鎖亂山橫慘淡，煙籠綠樹晚溟濛”。從技法上來看，畫家形成一套完整且具有辨識性的筆法體系，從傳統(tǒng)中汲取營養(yǎng)，勾斫、皴擦、點(diǎn)染等方法并用，筆墨富于勢感，筆筆精到，長于結(jié)構(gòu)和質(zhì)感的表現(xiàn)，尤其是不同位置的山石和流水、云彩的處理，到了出神入化的地步，透露出中國傳統(tǒng)的文人畫氣息。從景物描繪上看，構(gòu)景豐富，主次有序，共同譜出一幅清逸悠遠(yuǎn)、和諧自然的優(yōu)美畫卷。 責(zé)任編輯：王潔 |
