王進玉：能工巧匠未必是藝術(shù)家
| 2016-04-29來源：新浪收藏 |
近日薛永年先生寫了篇文章，叫《藝術(shù)家必須是能工巧匠》。文章的觀點我基本贊同，而成為真正藝術(shù)家的先決條件之一也理所應(yīng)當(dāng)要具有工匠精神，要具備高超的技藝。其實漢語里“能工巧匠”這個成語，指的也正是那些工作上認真負責(zé)、工藝上技術(shù)高明的人。但倘若反過來說，就未必會成立了，能工巧匠一定是藝術(shù)家嗎？當(dāng)然不一定是。 正如歌唱得好，未必是歌唱家，也可能只是個歌手；舞跳得好，未必是舞蹈家，也可能只是個舞者；戲演得好，也未必是表演家，也可能只是個演員。同樣，你是能工或是巧匠，但你未必就是個藝術(shù)家，也可能只是個畫工、畫匠或者書工、書匠。因為一旦成“家”，除了歌技、舞技、演技、畫技、書技之外，還必須講求綜合素養(yǎng)。也就是說成為一個真正的藝術(shù)家除了要具有能工巧匠般高超的技藝之外，還務(wù)必要擁有高尚的品格、良好的修為、豐厚的學(xué)識、寬博的學(xué)養(yǎng)、相當(dāng)?shù)某删?，以及對家庭、社會等的?dān)當(dāng)。所謂德藝雙馨、德高望重之人才能勝任藝術(shù)家。事實上也的確如此，在真正的藝術(shù)家身上，體現(xiàn)更多的已不再是所謂的身份、名譽之類，而是一種責(zé)任、一種大任意識、一種擔(dān)當(dāng)精神、一股榜樣力量。否則藝術(shù)家的門檻就未免太低了一些，也實在不能稱得上是一個合格的藝術(shù)家。 而當(dāng)下的事實卻又的確不容樂觀。歌手、舞者、演員，這些在演藝圈是經(jīng)常被使用的身份，也是眾多歌手、舞者、演員自身認可和接受，至少是不討厭的身份與角色。而至于畫工、畫匠、書工、書匠，卻是很多寫字作畫之人極不情愿接受的稱呼，總覺得不如畫家、書法家聽起來那么“高大上”。因此他們一上手，就多以“家”自居，也把自己果真當(dāng)成了“家”，卻不知離真正的“家”還差十萬八千里，遠遠不夠格。所以稍微用心你會發(fā)現(xiàn)，目前有很大一部分人，要么是只認技，只把眼界和標(biāo)準(zhǔn)僅停留在技的層面，認為只要技高就是個藝術(shù)家，只要把畫畫好、把字寫好就是藝術(shù)家；要么是拿起毛筆，隨便寫幾筆畫幾下，就輕而易舉盜取了“書畫家”的稱號，尤其是擁有一定社會地位和權(quán)利之人更是容易，被拍馬屁拍成書畫家的概率也就更大。拍馬屁、捧臭腳的人當(dāng)然是故意為之，其實另有目的，而被拍馬屁的人卻也樂在其中，沒用多久竟也開始自負起來，信以為真了。 的確，誰也不可否認當(dāng)前藝術(shù)家的門檻已在日漸降低，甚至是零門檻，在這個標(biāo)榜人人都是藝術(shù)家的年代，真正的藝術(shù)家卻很難誕生，或很少誕生。正像人人都在呼喚大師，而大師的身影卻始終沒有出現(xiàn)。這一方面是因為當(dāng)下真正缺少對藝術(shù)本身的那份應(yīng)有的尊重、敬畏與自知之明，另一方面則是因為對藝術(shù)和藝術(shù)家的認識還僅是停留在表面的參與和理解，并沒有做更深層面的解讀和賦予。只一味地強調(diào)技，其實很大程度上是在以此來掩蓋自身學(xué)識學(xué)養(yǎng)等方面的不足；而沒有敬畏之心，任意輕視、把玩、戲弄，甚至褻瀆、糟踐藝術(shù)，并又試圖借此來粉裝自身門面、沽名釣譽，則更是可惡至極。也難怪，受了污染的土壤怎么可能會生長出無害食品，根兒上就已經(jīng)出了問題，再如何修剪枝葉，終究是治標(biāo)不治本。 因此在現(xiàn)如今，尤其在書畫界，成為藝術(shù)家儼然已不再是很難的事情，甚至不費吹灰之力就可以弄上一頂藝術(shù)家的帽子戴戴，只要你有地位和身份，或是懂得如何經(jīng)營、包裝與炒作，只要你愿意，愿意坐轎，也就一定有人愿意為你抬轎，你就一定能夠成為藝術(shù)家，甚至一不小心還能夠成為名藝術(shù)家。因為這是一個不按常理出牌的時代，也是一個是非、好壞、黑白等標(biāo)準(zhǔn)混亂、界限模糊，又整體浮躁、急功近利的時代，更是一個一切似乎皆有可能的時代，不信你試試看。（注：本文作者王進玉，知名青年學(xué)者、藝術(shù)評論家） 責(zé)任編輯：王潔 |
