《國寶南遷》創(chuàng)作談
| 2016-01-30來源：江蘇省國畫院 |
主題 《國寶南遷》所描繪的是“九。一八事變”爆發(fā)后，在民族存亡的關(guān)鍵時刻，以故宮人為主體的一批優(yōu)秀知識分子抱著“文化之根在民族不會亡”的信念，為保護故宮文物免遭戰(zhàn)爭洗劫，歷盡艱難險阻、粉碎敵匪騷擾、跨越十多個省份、歷時十多年時間進行的文物大遷徙的歷史事件，表現(xiàn)了他們在另一條戰(zhàn)場上所進行的艱苦卓絕的“文化抗日”戰(zhàn)爭的重大主題。
創(chuàng)作過程 《國寶南遷》的創(chuàng)作動機始于章劍華廳長所著的文學(xué)作品《承載》一書，許多過去并不熟知故宮文物大遷徙這段歷史人們（包括我自己）通過閱讀該書有機會了解到了這一事件的整個過程。中國知識分子在國難當(dāng)頭之時，以挽救國家民族于危亡之中為己任，不畏艱險、不怕犧牲、斗智斗勇、敢于擔(dān)當(dāng)?shù)膬?yōu)秀品質(zhì)給人們留下了深刻難忘的印象。通過繪畫形式來定格這一歷史事件可以從另一個角度將這段歷史更直觀地呈現(xiàn)出來，是件十分有意義的事情。 在讀完《承載》之后，我的感覺是書中的人物和事件本身具有較強的歷史畫面感，很適合用水墨人物畫來表現(xiàn)。近些年我也搞過一些歷史人物畫的創(chuàng)作，在這方面有一定興趣并積累了一些經(jīng)驗，于是便根據(jù)自己的理解，動手勾了一幅以北平火車站站臺為背景所展開的文物搬運場面的草圖，（見草圖一）。盡管畫面簡單，很不成熟，畫院人物畫研究所的同道看了還是給了我很多鼓勵，大家認為可以在此基礎(chǔ)上發(fā)展下去，并提了一些很有參考價值的意見和建議。于是，我回來后陸續(xù)收集了一些歷史照片和民國人物形象資料，在小草圖的基礎(chǔ)上充實畫面內(nèi)容，畫了放大的草圖（見草圖二）。 章劍華廳長十分關(guān)心這一作品的創(chuàng)作，到畫院視察工作時順便觀看了草圖，他認為這一歷史事件所經(jīng)歷的時間和空間跨度相對比較大，僅憑單一的場景是難以涵蓋這樣一個大事件的，應(yīng)該打破時空的局限通過不同場景的分割組合加以表現(xiàn)，才能更加符合歷史的真實。我覺得這個意見很有道理，思路也一下子開闊了許多。然而，面對具體的畫面構(gòu)圖，操作起來卻有不少難題。文物運輸過程中經(jīng)歷的事件場面很多，如何取舍，如何布局、怎樣使不同的場景既分又合還不至于散亂確實不是一件簡單的事情。同時，文字敘述需要用直觀生動的形象來表現(xiàn)，原本可以依據(jù)的照片資料很有限，單憑想象會很空泛。帶著這些問題，我再次閱讀，不斷揣摩推敲書中的情節(jié)，又設(shè)法在網(wǎng)上下載到根據(jù)此歷史事件拍攝的電視連續(xù)劇《國寶》反復(fù)觀看，做了這番功夫后，我又在前兩稿草圖的基礎(chǔ)上大刀闊斧地進行修改，重新鋪排陳設(shè)畫面，使原先比較單一場景的畫面逐步豐滿了起來。有畫友看了這一稿草圖后認為：信息量是加大了，但畫面基調(diào)過溫，藝術(shù)語言表現(xiàn)得不夠強烈，應(yīng)該突出強調(diào)文物遷徙的艱險，構(gòu)圖起伏和動作幅度要加大，不應(yīng)過于平衡穩(wěn)定。我意識到，要準(zhǔn)確表達這幅畫的立意，需要克服以往創(chuàng)作構(gòu)圖的思維定勢，根據(jù)不同的感受采取不同的手法，才能獲得事半功倍的效果。因此，我確定了以動蕩起伏的曲線來安排畫面人物，將跨時空的表現(xiàn)和敘事性的描繪貫穿其中的構(gòu)圖思路。 在人物場景的安排處理上，為了強化視覺形象，像攀山越嶺的卡車、搬運文物的挑夫、扛木箱的苦力、抬典籍的銀行職員，通過重復(fù)疊加鋪排，達到使每一組形象得到強調(diào)的目的。而對于每一個人物形象的刻畫，我也花費了一番心思，為了使畫面的人物真實可信，我在大量民國時期的老照片中搜尋符合畫面需要的人物動作和形象，力求生動地再現(xiàn)每一個人物的個性特征，避免雷同。 由于交件日期所迫，這幅畫的繪制目前只能暫時告一段落，畫上還留有許多問題，諸如人物有羅列傾向，畫面不夠凝練，有些人物形象刻畫還不到位，霧段結(jié)構(gòu)和留白處理不盡合理等等都需要進行調(diào)整，有些部分甚至需要重新再畫，這些遺憾只能期待后面再能夠安排時間解決了。 責(zé)任編輯：王潔 |
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