| 2017-01-02來(lái)源:中國(guó)江蘇網(wǎng) |
![]() 2016年12月,正值一代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)大師陳之佛120周年誕辰紀(jì)念,南京博物院在陳修范、李有光先生的支持下,于28日推出了“花開(kāi)見(jiàn)佛——陳之佛的藝術(shù)世界”的紀(jì)念展,以百余件作品立體回顧陳之佛在工筆花鳥(niǎo)畫(huà)領(lǐng)域的探索歷程,展覽從他早期的工筆花鳥(niǎo)畫(huà),到民國(guó)時(shí)期雅潔清幽的“冷逸格調(diào)”,再到新中國(guó)時(shí)期歡愉明快的“熱烈氣氛”。我們能夠從他的作品中了解這位藝壇前輩的思想,以及他對(duì)社會(huì)、人生的看法與感悟。 ![]() “陳之佛被譽(yù)為一代宗師。他在繼承與開(kāi)拓現(xiàn)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)方面作出了突破性的貢獻(xiàn),產(chǎn)生了持久而深遠(yuǎn)的影響。”南京博物院院長(zhǎng)龔良如此評(píng)價(jià)。陳之佛自幼即對(duì)繪畫(huà)產(chǎn)生濃厚的興趣,但他年輕時(shí)專(zhuān)攻的卻是圖案設(shè)計(jì)學(xué)。陳之佛藝術(shù)生涯的轉(zhuǎn)向始于受聘南京中央大學(xué)藝術(shù)科,在大學(xué)任教期間,陳之佛得以觀摩到大量的名畫(huà)珍品,這觸動(dòng)了他對(duì)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)研究的情緣,并暗下決心走出屬于自己風(fēng)格的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)路子來(lái),挽救并復(fù)興以瀕于絕跡的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)種。 ![]() 陳之佛的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作始于20世紀(jì)30年代初。民國(guó)時(shí)期,工筆花鳥(niǎo)畫(huà)缺乏粗狂的陽(yáng)剛之美,多是柔媚之氣,表現(xiàn)小情調(diào),面對(duì)此種頹勢(shì),于非闇選擇從中國(guó)傳統(tǒng)緙絲、刺繡等民間藝術(shù)出發(fā),繼承兩宋院體,以本土藝術(shù)內(nèi)部移植,橫縱借鑒,相互嫁接的方式形成自身面貌不同,來(lái)復(fù)興工筆畫(huà);而陳之佛走了另一條路,他的花鳥(niǎo)畫(huà)一方面取法西方工藝美術(shù)圖案造型設(shè)計(jì),對(duì)西方美術(shù)中的有用元素,都采取肯定積極的態(tài)度,另一方面,他決意復(fù)興中國(guó)雙鉤重染的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)傳統(tǒng),兼容并包,形成自己的藝術(shù)特色。他在描繪畫(huà)面中圖案的裝飾美基礎(chǔ)上,運(yùn)用了意象的、夸張的、變形的手法,在畫(huà)面布局上引入了工藝設(shè)計(jì)學(xué)中的視覺(jué)關(guān)系,從而創(chuàng)造了具有陳式風(fēng)格的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的裝飾特點(diǎn)。 ![]() 陳之佛花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作的基本表現(xiàn)手法也是傳統(tǒng)的勾勒填彩,但又有明顯的個(gè)人特征。在研究學(xué)者看來(lái),大致歸納為三方面:第一,博采眾家之長(zhǎng),既有宋元以來(lái)文人筆墨的韻味情趣,又有院體畫(huà)家畫(huà)風(fēng)的精工嚴(yán)謹(jǐn)。第二,重形式美感,富有平面裝飾性;第三,表現(xiàn)技法新穎,創(chuàng)水漬法,設(shè)色清雅。 在研究者馬紫薇看來(lái),陳之佛首先將傳統(tǒng)的勾勒法和沒(méi)骨法融合,“他繼承了五代黃荃畫(huà)派勾勒填彩法和工整精細(xì)的畫(huà)風(fēng),先用細(xì)筆淡墨勾勒輪廓,然后再用色彩層層暈染,精工細(xì)作,設(shè)色華麗,這種畫(huà)風(fēng)是畫(huà)院品評(píng)花鳥(niǎo)畫(huà)的標(biāo)準(zhǔn)”;同時(shí),陳之佛還兼取徐熙的“沒(méi)骨法”,以筆墨為主,輔之以賦彩,墨跡與色彩不掩映,別有一番生意。 責(zé)任編輯:王潔 |