工筆花鳥(niǎo)畫(huà)大師陳之佛紀(jì)念展在南博藝術(shù)館開(kāi)幕
| 2017-01-02來(lái)源：中國(guó)江蘇網(wǎng) |
 2016年12月，正值一代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)大師陳之佛120周年誕辰紀(jì)念，南京博物院在陳修范、李有光先生的支持下，于28日推出了“花開(kāi)見(jiàn)佛——陳之佛的藝術(shù)世界”的紀(jì)念展，以百余件作品立體回顧陳之佛在工筆花鳥(niǎo)畫(huà)領(lǐng)域的探索歷程，展覽從他早期的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)，到民國(guó)時(shí)期雅潔清幽的“冷逸格調(diào)”，再到新中國(guó)時(shí)期歡愉明快的“熱烈氣氛”。我們能夠從他的作品中了解這位藝壇前輩的思想，以及他對(duì)社會(huì)、人生的看法與感悟。  “陳之佛被譽(yù)為一代宗師。他在繼承與開(kāi)拓現(xiàn)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)方面作出了突破性的貢獻(xiàn)，產(chǎn)生了持久而深遠(yuǎn)的影響。”南京博物院院長(zhǎng)龔良如此評(píng)價(jià)。陳之佛自幼即對(duì)繪畫(huà)產(chǎn)生濃厚的興趣，但他年輕時(shí)專(zhuān)攻的卻是圖案設(shè)計(jì)學(xué)。陳之佛藝術(shù)生涯的轉(zhuǎn)向始于受聘南京中央大學(xué)藝術(shù)科，在大學(xué)任教期間，陳之佛得以觀摩到大量的名畫(huà)珍品，這觸動(dòng)了他對(duì)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)研究的情緣，并暗下決心走出屬于自己風(fēng)格的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)路子來(lái)，挽救并復(fù)興以瀕于絕跡的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)種。  陳之佛的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作始于20世紀(jì)30年代初。民國(guó)時(shí)期，工筆花鳥(niǎo)畫(huà)缺乏粗狂的陽(yáng)剛之美，多是柔媚之氣，表現(xiàn)小情調(diào)，面對(duì)此種頹勢(shì)，于非闇選擇從中國(guó)傳統(tǒng)緙絲、刺繡等民間藝術(shù)出發(fā)，繼承兩宋院體，以本土藝術(shù)內(nèi)部移植，橫縱借鑒，相互嫁接的方式形成自身面貌不同，來(lái)復(fù)興工筆畫(huà);而陳之佛走了另一條路，他的花鳥(niǎo)畫(huà)一方面取法西方工藝美術(shù)圖案造型設(shè)計(jì)，對(duì)西方美術(shù)中的有用元素，都采取肯定積極的態(tài)度，另一方面，他決意復(fù)興中國(guó)雙鉤重染的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)傳統(tǒng)，兼容并包，形成自己的藝術(shù)特色。他在描繪畫(huà)面中圖案的裝飾美基礎(chǔ)上，運(yùn)用了意象的、夸張的、變形的手法，在畫(huà)面布局上引入了工藝設(shè)計(jì)學(xué)中的視覺(jué)關(guān)系，從而創(chuàng)造了具有陳式風(fēng)格的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的裝飾特點(diǎn)。  陳之佛花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作的基本表現(xiàn)手法也是傳統(tǒng)的勾勒填彩，但又有明顯的個(gè)人特征。在研究學(xué)者看來(lái)，大致歸納為三方面：第一，博采眾家之長(zhǎng)，既有宋元以來(lái)文人筆墨的韻味情趣，又有院體畫(huà)家畫(huà)風(fēng)的精工嚴(yán)謹(jǐn)。第二，重形式美感，富有平面裝飾性;第三，表現(xiàn)技法新穎，創(chuàng)水漬法，設(shè)色清雅。 在研究者馬紫薇看來(lái)，陳之佛首先將傳統(tǒng)的勾勒法和沒(méi)骨法融合，“他繼承了五代黃荃畫(huà)派勾勒填彩法和工整精細(xì)的畫(huà)風(fēng)，先用細(xì)筆淡墨勾勒輪廓，然后再用色彩層層暈染，精工細(xì)作，設(shè)色華麗，這種畫(huà)風(fēng)是畫(huà)院品評(píng)花鳥(niǎo)畫(huà)的標(biāo)準(zhǔn)”;同時(shí)，陳之佛還兼取徐熙的“沒(méi)骨法”，以筆墨為主，輔之以賦彩，墨跡與色彩不掩映，別有一番生意。 責(zé)任編輯：王潔 |
