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天地悠悠云來(lái)去?喻慧作品展1月8日在江蘇美術(shù)館展出

2017-01-05來(lái)源：江蘇美術(shù)家網(wǎng)

主辦單位：江蘇省文化廳

承辦單位：江蘇省國(guó)畫院、江蘇省美術(shù)館

開(kāi)幕時(shí)間：2017年1月8日上午10：00

展覽時(shí)間：2017年1月8日—2017年1月17日

展覽地點(diǎn)：江蘇省美術(shù)館

總序

徐耀新

江蘇轄江臨海，既有吳韻之儒雅精美，又有漢風(fēng)之雄闊豪放，其文脈多元綿長(zhǎng)、翰墨淵藏。自六朝陸探微、張僧繇、曹不興、顧愷之始，到了元、明、清三代，江蘇產(chǎn)生了書畫歷史上燦若星河的一流大家和主要藝術(shù)流派。及至近現(xiàn)代，徐悲鴻、劉海粟、傅抱石、林散之等各領(lǐng)風(fēng)騷，千峰競(jìng)秀。

古人云：“畫者，成教化，助人倫，窮神變，測(cè)幽微，與六籍同功，四時(shí)并運(yùn)。”“畫者，畫也，蓋以窮天地之不至，顯日月之不照。揮纖毫之筆，剛?cè)f類由心；展方寸之能，則千里在掌……”美術(shù)具有宣化教育、培養(yǎng)情操、抒發(fā)性情、觀照自然等多種價(jià)值作用。江蘇美術(shù)尋找領(lǐng)軍人物，呼喚名家大師，努力為中國(guó)美術(shù)事業(yè)續(xù)寫新的輝煌篇章。

近幾年來(lái)，江蘇省文化廳在省委、省政府的正確領(lǐng)導(dǎo)下，堅(jiān)持舞臺(tái)藝術(shù)、美術(shù)“兩手抓、兩手硬”的發(fā)展方針。2016 年，為了深入貫徹習(xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)上的講話，特別是視察江蘇的重要講話精神，推出重量級(jí)優(yōu)秀人才，推動(dòng)江蘇文化藝術(shù)“高原出高峰”，省文化廳啟動(dòng)實(shí)施“江蘇省優(yōu)秀美術(shù)家系列展”。經(jīng)過(guò)嚴(yán)格的項(xiàng)目申報(bào)與專家評(píng)審，最終共有 8 位藝術(shù)家入選，他們是：孫曉云、薛亮、梁元、時(shí)衛(wèi)平、胡寧娜、劉紅沛、喻慧、陸慶龍（以年齡為序）。

這8位藝術(shù)家致力于書法、國(guó)畫、油畫等藝術(shù)門類，反映時(shí)代、感悟生活、技藝超群、佳作迭出，曾多次獲得全國(guó)重要專業(yè)獎(jiǎng)項(xiàng)。有的多次受到各級(jí)黨委、政府的表彰，獲得了全國(guó)勞模、全國(guó)或省級(jí)“德藝雙馨文藝工作者”等榮譽(yù)稱號(hào)。他們是江蘇美術(shù)的中堅(jiān)力量，是當(dāng)今畫壇、書壇相應(yīng)領(lǐng)域內(nèi)的優(yōu)秀代表和領(lǐng)軍人物。

“江蘇省優(yōu)秀美術(shù)家系列展”是江蘇美術(shù)界的一項(xiàng)盛事，省里為藝術(shù)家們辦展提供了資金補(bǔ)助、展覽場(chǎng)地、宣傳推廣等良好條件。系列展覽以強(qiáng)大的藝術(shù)家陣容，匯聚最新的創(chuàng)作成果，集中展示江蘇藝術(shù)家的探索與創(chuàng)新，必將成為江蘇文化藝術(shù)活動(dòng)中一道靚麗的風(fēng)景線。我們希望系列展覽能夠有效發(fā)揮集群效應(yīng)，成為聚焦江蘇“美術(shù)高原”、打造江蘇“美術(shù)高峰”的重要平臺(tái)，以獨(dú)樹(shù)一幟的藝術(shù)風(fēng)格彰顯“中國(guó)精神、時(shí)代特點(diǎn)、江蘇氣派”，為江蘇文化強(qiáng)省建設(shè)，為當(dāng)代中國(guó)美術(shù)事業(yè)的繁榮發(fā)展貢獻(xiàn)力量。

（本文作者為江蘇省文化廳黨組書記、廳長(zhǎng)）

高貴與野逸

陳孝信

喻慧30年的創(chuàng)作，大概分了3個(gè)時(shí)期，第一個(gè)時(shí)期是新古典主義花鳥(niǎo)的濫觴期，在她畢業(yè)以后將近到九十年代末，這一個(gè)發(fā)展期很長(zhǎng)，基本上表達(dá)的情緒是青春的感懷和圖式的變異，側(cè)重點(diǎn)在于渲染氛圍、情景交融，可以用句唐詩(shī)來(lái)說(shuō)，叫做“感時(shí)花濺淚”。這一段時(shí)間的感情和感性是獲得了一種平衡，把握的比較好，從此確立了她新工筆的思路，這是第一時(shí)期。

第二時(shí)期，是新古典主義花鳥(niǎo)的拓展期，也就是圖式的轉(zhuǎn)換期，第一是圖式的變異期，第二是圖式的轉(zhuǎn)換期，可以說(shuō)是青春情感的一種升華和提煉，這個(gè)提煉我認(rèn)為是非常重要的，也就是2000年到現(xiàn)在將近10年左右的時(shí)間，以太湖石為主要題材的這段時(shí)間。這個(gè)時(shí)間多講幾句，就是從社會(huì)學(xué)的層面來(lái)解讀的話，這一段時(shí)期是將自然的永恒感與個(gè)體生命的鮮活、短暫、體悟相結(jié)合，同時(shí)并舉，既感慨了自然的永恒，也感慨了個(gè)體生命的鮮活短暫。從藝術(shù)學(xué)，美學(xué)層面上，我覺(jué)得不光是高貴，除了兩位先生講的高貴之外，實(shí)際上在這個(gè)時(shí)期還和野逸相結(jié)合。高貴與野逸的結(jié)合，陰柔與陽(yáng)剛的結(jié)合。從心理學(xué)的層面解讀第二時(shí)期的話，實(shí)際上是她人格化的體現(xiàn)，人格的雙重的表達(dá)，心理學(xué)家講的很清楚了，女性心理有雙重人格，一個(gè)是雄性的，一個(gè)是雌性的，一個(gè)是陰的一個(gè)是陽(yáng)的，實(shí)際上每一個(gè)人，不管是男性也好女性也好，都是雙重人格，這種雙重人格，內(nèi)心的一種體驗(yàn)和表達(dá)，在石頭與鳥(niǎo)之間達(dá)到了一個(gè)非常好的解讀。所以這個(gè)是從心理學(xué)層面是女性人格的缺失和完善，是人格化的。從藝術(shù)史學(xué)層面來(lái)解讀的話，我認(rèn)為她結(jié)合了工筆與寫意，她將古典和現(xiàn)代方法相結(jié)合，這個(gè)時(shí)期對(duì)喻慧來(lái)講非常重要，也是一個(gè)關(guān)鍵時(shí)期，我認(rèn)為她的感性和理性，是在對(duì)比和沖突的當(dāng)中再次達(dá)到平衡。

總的來(lái)講這還是相對(duì)平衡的氣象時(shí)期，但是藝術(shù)格調(diào)上在第二時(shí)期上了一個(gè)新的臺(tái)階，成為新工筆群體當(dāng)中卓爾不群的代表人物，這是第二時(shí)期。

第三個(gè)時(shí)期是新古典主義花鳥(niǎo)的解構(gòu)時(shí)期，我后面重點(diǎn)講，“危情玫瑰”，“蝴蝶驚夢(mèng)”，“鏗鏘玫瑰”，以及其他有類似的作品，這是圖像的再轉(zhuǎn)換時(shí)期，這個(gè)再轉(zhuǎn)換時(shí)期有解構(gòu)性的作用，顛覆了永恒，顛覆了古典的經(jīng)典圖式，顛覆了圖像的平衡感，這一段時(shí)期，應(yīng)該說(shuō)是情緒、感性一種爆發(fā)式的轉(zhuǎn)換。所以從在這個(gè)時(shí)期里頭，雖然只有兩三年時(shí)間，她已經(jīng)突破了新古典主義的創(chuàng)作格局，指向了未來(lái)。

我最后的觀點(diǎn)就是說(shuō)，她可以做的更好，可以走的更遠(yuǎn)，不管是不是停留在第三個(gè)時(shí)期，還是有新的作品出現(xiàn)，我都希望她走的更遠(yuǎn)，做的更好，理由是喻慧有修養(yǎng)，剛才大家講了她的臨摹宋畫，有家學(xué)傳統(tǒng)，她還有日本畫的影響，她還有很好的修養(yǎng)。第二她有才氣。第三她敏感，有潛質(zhì)。第四，她興趣廣泛，油畫、雕塑、時(shí)尚都有涉獵。第五，她敢于冒險(xiǎn)，畫太湖石就是冒險(xiǎn)。第六，她視野寬闊，沒(méi)有局限。這六個(gè)理由就能說(shuō)明喻慧可以走的更遠(yuǎn)，做的更好。她的古典情結(jié)太重。第二，她做減法當(dāng)中總是猶豫不決。這兩點(diǎn)阻礙了她的發(fā)展，但是從總體上來(lái)講，我的希望她走的更遠(yuǎn)，做的更好。

藝術(shù)家簡(jiǎn)歷