大健身 AMNUA國際計劃叁
| 2018-09-22來源：南京藝術學院美術館 |
展覽日期：2018年9月19日- 10月17日 展覽地點：南京藝術學院美術館 Big Workout AMNUA International Project III 9/19 -10/17, 2018 Art Museum of Nanjing University of the Arts, Nanjing, China 大健身 AMNUA國際計劃叁 2018年9月19日- 10月17日 南京藝術學院美術館，南京，中國
Exhibition 展覽 The New Masses 新群眾 9/19 -10/17, 2018 Art Museum of Nanjing University of the Arts, Nanjing, China 2018年9月19日- 10月17日 南京藝術學院美術館，南京，中國
Ale Rolandi 李山 Annabel McCourt 安娜貝爾·麥考特 Another Land 家園計劃 Cai Yuan 蔡元 Carl Akeley 卡爾·阿克利 Chen Jie 陳潔 Chu Jini 楚吉妮 Claude Closky 克勞德·克羅斯基 Daniel Ross 丹尼爾·羅斯 David Barison 戴維·巴里森 Evening School 夜校 Frederic Wiseman 弗雷德里克·懷斯曼 Gao Bo 高波 Gao Yuan 高元 Guo Jinhon 郭錦泓 Han Xu 韓旭 He Yunchang 何云昌 Heman Chong 張弈滿 Hetain Patel 赫頓·帕特爾 Hu Renyi 胡任乂 Huang Jingyuan 黃靜遠 Jin Yangping 金陽平 Kalaija Quinn Mallery 卡拉嘉·奎因·馬勒 Ken Kagami 加賀美健 Li Binyuan 厲檳源 Li Yifan 李一凡 Lin Aojie 林奧劼 Liu Xinyi 劉辛夷 Lu Yang 陸揚 Ma Lijiao 馬力蛟 Michal Martychowiec 彌灝·馬堤霍威茲 Moon Ribas 穆恩莉·莉巴斯 Musquiqui Chihying 致穎 Nanjing Outsider Art Studio 南京界外者工作室 Neil Harbisson 內爾·哈維森 Peng Tao 彭濤 Qin Tian 秦天 Richard Kuan 管鈞 Robert Yerkes 羅伯特·亞爾克斯 Safe Mode Company 安康派公司 Social Sensibility R&D Department 社會敏感性研發部 Stefan Janoski 斯蒂芬·基諾斯基 Tan Yingjie 譚英杰 Tang Yan 唐彥 Twitter Live Drama October 《推特十月活報劇》項目 Wang Haibiao 王海彪 Wang Jiyu 王基宇 Wanja Kimani 汪嘉·基馬尼 Xing Xin 幸鑫 Xu Bacheng 徐跋騁 Yao Qingmei 姚清妹 Ye Funa 葉甫納 Yu Bogong 于伯公 Zeng Hong 曾宏 Zheng Ningyuan 鄭寧遠 Zhong Jinpei 鐘錦沛
策展Curator: Yamin Wang 王亞敏 Qu Jun 曲俊
THIS IS NOW Film and Video After Punk 此時彼刻 英國朋克后的電影和錄像 9/27 -10/15, 2018 Art Museum of Nanjing University of the Arts, Nanjing, China 2018年9月19日- 10月17日 南京藝術學院美術館，南京，中國
Adam Ant 亞當·螞蟻 Cerith Wyn Evans 塞里斯·溫·埃文斯 Grayson Perry 格雷森·佩里 Isaac Julien 艾薩克·朱利安 Jennifer Binnie 珍妮弗·比尼 John Maybury 約翰·梅伯里 John Scarlett-Davis 約翰·斯卡雷特-戴維斯 John Smith 約翰·史密斯 Mike Mansfield 邁克·曼斯菲爾德 Steve Barron 史蒂夫·巴隆 The Neo-Naturists 新裸體主義者 Vanda Carter 萬達·卡特 Organizer: British Council LUX Art Museum of Nanjing University of the Arts Film School of NUA, Cinematheque 主辦：英國文化教育協會 藝術家影像機構LUX 南京藝術學院美術館 南京藝術學院電影館
Zombies Controlled by Thumbs, Madmen Governed by Data 拇指鬼畜，數據瘋魔 9/19-10/17, 2018 Art Museum of Nanjing University of the Arts, Nanjing, China 2018年9月19日- 10月17日 南京藝術學院美術館，南京，中國
Chen Paian 陳拍岸 Cui Shaohan 崔紹翰 Lin Cong 林樅 Ni Miao Nimu? Played by Mobilephone 《手機玩我》項目 Song Xi 宋兮 Tong Yao 童垚 Wang Yini 王旖旎 Wenjie Junjie 文皆俊杰 Ye Hui 葉慧 Zhang Yongji 張永基 Zhao Bang 趙邦
Curator 策展：Yang Xinja 楊欣嘉
Special Project 項目 The Big Screen Cinema and Movement '68 in Italy 大銀幕 電影與意大利六八 9/27 - 10/13 - 2018 - 南京藝術學院美術館，南京，中國 Art Museum of Nanjing University of the Arts, Nanjing, China 博洛尼亞，意大利 Bologna,Italy
Alberto Grifi 阿爾貝托·格里菲 Comitato di lotta dellaRhodiatoce di Pallanza 帕蘭扎的洛狄亞托切斗爭委員會 Cinegiornali Liberi 自由新聞 Carmelo Bene 卡爾梅洛·貝內 Gianfranco Baruchello 詹弗蘭科·巴盧切洛 Luca Maria Patella 盧卡·瑪利亞·帕德拉 Lo Studio di Monte Olimpino 蒙特奧林匹諾工作室 Mario Schifano 馬里奧·史奇法諾 Marco Bellocchio 馬可·貝洛齊奧 Rosa Foschi 羅莎·弗斯奇 Romano Scavolini 羅馬諾·斯卡沃里尼 Silvano Agosti 席爾瓦諾·阿戈斯蒂 Tonino De Bernardi 托尼諾·德·貝爾納迪 Tanio Boccia 坦尼奧·波恰 Ugo Gregoretti 烏戈·格列高列蒂 策劃：WUXU研究項目（意大利& 中國）
AMNUA International Project Team項目團隊 Project Producer 項目出品人:Li XiaoShan李小山
Project Director & meditaor 項目總監：Wang Yamin王亞敏
Exhibition & special project curators 展覽和特別項目策展人： Wang Yamin王亞敏 Yang Xinjia楊欣嘉 William Fowler威廉·弗勒 WUXU WUXU研究項目 QuJun曲俊 LiuTing劉婷
Executive Exhibition Director 展覽執行總監：Qu Jun曲俊
Media Specialist 媒體 ：Liu Ting劉婷 Designer 設計 ：GaoYa 高雅 WangXin 王鑫 Jia Mengnan 賈夢楠
Curatorial Assistants 展覽和活動助理 ：Jiang Yuhang 蔣雨航 Fan Jiayun 范佳韻 Jia Zhenhai 賈振海 YangTao 楊濤 Zhang Lingling 張玲玲
Thanks to 鳴謝：GuoYihan 郭藝涵 JiangHongmin 姜閎敏 LiMingwei 李明蔚 LiTing 李停 LiYuxiao 李育曉 LinYaohui 林耀輝 LiuShu 劉澍 OuZhihao 歐志浩 ShenBin 沈斌 TuAnqi 涂安琪 ZhangLimo 張琍沫 Curated by Wang Yamin 策劃：王亞敏
遙遠的藝術家，身邊的業余群眾
從前，是工人，投身于機器和生產線勞動，成為社會大生產的主要景觀；后來，是藝術家，投身到文化工業，逐漸站在了這個社會大生產舞臺的聚光燈下；現在，是“每一個人都是投資人”，還有情懷滿滿的“每一個人都是藝術家”，現在是每一個人，投身于作為當代生活的一個共產主義數字工業，這個我們現在的偉大現實。
從前，一張繪畫、一尊雕塑、一組裝置、一項行為表演，甚至一個方案文本，無論是在藝術家的工作室、畫廊、美術館還是街頭，還是在某種替代性展示空間中的展示，藝術家和他們的身體是到場的：藝術尚能直接傳達藝術家身體勞動的凝聚。后來，這其中的流水線越來越長，外包和雇傭生產規模越來擴大，方式越來越先進，藝術家和他們的身體勞動逐漸消失在作為終端消費品的藝術背后，湮沒了。
一方面是消失的有血有肉的藝術家們和他們的身體。另一方面則是越來越活躍的業余藝術愛好者和群眾，還有他們的身體。通過共產主義氣質的數碼交往技術的加持，業余藝術愛好者和群眾正在占據景觀舞臺的中央，他們不知疲倦的好奇和閑聊，讓當代藝術寂寞。
跑步機和手機上的奔跑和鍛煉？
不甘寂寞，當健身一簇打卡后站到在跑步機上，被設定了不斷加速的速率，然后不斷奔跑；當每一個人都被外掛了一部智能手機終端，時時刻刻觸摸指紋進去玩微信，不知疲倦地低頭盯著屏幕，敲擊鍵盤閑聊；當群眾中的業余藝術家們不斷飛快出手，將自己的身體、行動和生活直播到網絡中，開始新一輪無拘無束的群聊；我們感覺自己進入了消滅了勞動，只有生活和創作的終極自由世界？
這仍然是超級工業的社會大生產，只不過，現在的固定資產是人及其身體。埃隆·馬斯克們進一步把這種回歸固定資產投資的游戲玩轉到人類的大腦，“殖民火星”的宇宙計劃是最新的離岸經濟規劃，“腦機接口”小周天計劃則是要將人改造成新的人工機器大軍，所謂的機器人對人類的威脅，世界環境末日的威脅，將統統被這一超級宇宙公司的一攬子宇宙計劃解決，許諾了一個新的宇宙自由民主市場，這就是馬斯克所承諾的人類解放道路。
唯一的變數可能在于一種新的“人人都是社會雕塑家”的“威脅”。當我們重提一種“社會雕塑”的概念的時候，是要回到我們自身身體尤其是自身大腦的主動塑造。如果我們稱之為大腦雕塑，是凱瑟琳·馬勒布所謂的“不是指我們的大腦能夠忍受什么，而是指我們的大腦能夠主動自覺地做些什么”？這就是作為新的社會雕塑的“大健身”——群眾在超級數字生產的工廠現場接管身體和大腦機器，重新集體愉快地勞動——這不就是我們一直夢想的的終極世界嗎？
你知道群眾們身體的本領？
“你知道一個身體的本領”，斯賓諾莎的這一自信還不夠，我們還需要知道聯合的身體的本領，你應該知道群眾們身體的本領。是的，社會大生產不斷將群眾組織起來，我們今天集體地活在微信群聊中。我今天的“大健身”將是全體群友的聯合操練。
一種群眾的雕塑，也是指一種集體的健身鍛煉。藝術家走遠了，但是群眾回來了，藝術家的身體離場了，但是群眾到場了。不是藝術家走遠了，實際上是藝術家重新成為了群眾的一分子：拜社會大生產所賜，除了身體和大腦，真正的藝術家現在終于一無所有了，他們加入到了群眾健身運動中。不是“人人都是藝術家”，實際上是，藝術家必須是人人，藝術將是集體的群眾運動，是大健身。
Distant Artists, Proximate Masses In the past, workers operated machines and productionlines, becoming key features of social production. Later, artists found work incultural industries, gradually moving into the spotlight on the stage of socialproduction. Now, “everyone is an investor,” or “everyone is an artist,” and everyone has thrown themselves into the communist digital industry that is contemporary life. This is our larger reality.
In the past, when a painting, a sculpture, an installation, a performance art piece, or even a proposal text was presented in an artist’s studio, a gallery, a museum, the streets, or some alternate exhibition space, artists and their bodies were present. Art could still directly convey a concentration of the artist’s labor. Later, as the assembly line became longer, and the scale of outside contracting and hiring expanded, their methods became more advanced. Artists and their bodily labor were gradually lost—annihilated—when art became a consumer good.
The flesh-and-blood artists and their bodies have disappeared, but increasingly active amateur art lovers, the masses, and their bodies have appeared. Through the support of digital communication technologies with communist sensibilities, amateur art lovers and the masses have taken center-stage; they are tirelessly curious and idly chatting, making contemporary art lonely.
Running on Your Treadmills or Your Mobile Phone? Not wanting to be left out, when the workout crew punches the clock and gets on the treadmill, a constantly increasing speed is set and they run continuously. Everyone is plugged into a smart phone, constantly touching it to launch WeChat and endlessly staring at the screen with headbowed, tapping at the keyboard to chat. With the amateur artists among the masses taking up this task with lightning speed and live-streaming their bodies, movements, and lives on the internet, they start a new round of never-ending group chats. Do we feel ourselves entering into an ultimate world from which labor has been eliminated, one in which only life and art exist?
There is still social production in a super-industry; it’s simply that the fixed assets are people and their bodies. Elon Musk has further shifted this game of the return to fixed asset investments into people’s brains. The plan to colonize Mars is his latest offshore economic proposal, and his Neuralink brain-machine interface wants to transform people into a new corps of man-machines. The threat that robots pose to humans and the threat of environmental apocalypse will be resolved by the proposals of this new space company, which promises a new free and democratic market for the universe. This is the path to human liberation that Musk has promised.
The only variable might be the “threat” of a new conception of “everyone is an artist.” When we re-proposed the idea of “social sculpture,” we wanted to return to actively shaping our own bodies, especiall your own brains. The term brain sculpture “does not imply what our brains canendure, but what our brains can consciously do.” This is a “big workout” for anew social sculpture. In factory sites of super-digital production, the masses take over control of body and brain machines, once again happily and collectively laboring—is this not the ultimate world that we have always dreamed of, in which everyone is an artist?
Do You Know What the Bodies of the Masses Are Capable of? “You know what a body is capable of.” Baruch de Spinoza’s self-confidence isn’t enough; we need to know the joint capabilities of bodies,so you should know what the bodies of the masses are capable of. Yes, social production constantly organizes the masses, and we now collectively live on WeChat groups. This “big workout” will be a joint exercise for everyone.
A mass “social sculpture” implies a collective exercise.The artists walk far, but the masses return. The artist’s body has left the site, but the masses are present. It’s not that the artists have gone far; it’s actually that the artists have once again joined the masses. In honor of the gifts best owed by social production, true artists own nothing but their bodies and brains. They join in the mass exercise movement. It’s not that “everyone is an artist.” In fact, artists are everyone and art is a collective mass movement, a big workout.
About AMNUA International Project 關于AMNUA國際計劃/Reference參考文獻：
大健身- AMNUA國際計劃叁 Big Workout - AMNUA International Project III Reference參考鏈接： 活動回顧 | 電影館 & AMNUA ：書寫的屏幕 重攝身體的界面-英國朋克后的電影和錄像藝術放映談話 |AMNUA 活動預告 鍛煉，用屏幕去活！丨AMNUA活動 《畫刊 》 ∣ 特稿 · 大健身 Great Fitness· 鍛煉，用屏幕去活！ 《畫刊 》 ∣ 特稿 · 大健身 Great Fitness·向死而生、人工生活和中國社會雕塑：斯蒂格勒訪談 《畫刊 》 ∣ 特稿 · 大健身 Great Fitness· 展覽是身外之物：訪王亞敏 《畫刊》 ∣ 特稿 · 大健身Great Fitness· 歷史中的身體：由“新生活運動”談起 絲路國際 AMNUA國際計劃II AMNUA INTERNATIONAL PROJECT II Producer：Li Xiaoshan 出品人：李小山
Reference參考鏈接： 《絲路國際》前傳 · 雙年展作為藝術生產的平臺丨AMNUA國際計劃專題 《絲路國際》前傳丨AMNUA國際計劃專題 外包主體 ·《絲路國際》正傳丨AMNUA國際計劃專題 Ran Dian 展評 | 小生產者的臨時聯盟-“絲路國際”展 王亞敏：過程就是終點丨AMNUA絲路國際訪談 外包|內銷-AMNUA國際計劃 I 10/12/2014-20/01/2015 Artists&groups/藝術家&小組 AdadHannah(Canada)/阿達德.漢娜（加拿大） AndyDenzler (Switzerland)/安迪.丹茲勒（瑞士） DarshanaPrasad(Sirlanka)/達爾善.普拉薩德（斯里蘭卡） Freeeart collective(UK)/自由由由藝術集體（英國） UptopiaGroup-Deng Dafei+ HeHai(China) /烏托邦小組 - 鄧大非 + 何海（中國） DoubleFLy ArtCenter (China)/雙飛藝術中心（中國） ChengHuasha(China)/陳華沙（中國） EdPien (Canada)/艾德.皮恩（加拿大） GaoBrothers (China)/高氏兄弟（中國） IsabelleWenzel (Germany)/伊莎貝拉．溫策爾（德國） JinFeng(China)/金鋒（中國） JudyRoss(German)/朱迪．羅斯（德） JonathanMognahan (USA)/喬納森．莫納罕（美國） KangXueru(China)/康學儒（中國） Karinvan Dam(Netherlands)卡琳·范·達姆（荷蘭） KenLum (Canada)/林蔭庭（加拿大） LiuDing (China)/劉鼎（中國）LinJingjing(China)/林菁菁(中國) MathewCarver (Canada)/馬修·卡弗（加拿大） MingWong(Singapore)/黃漢明(新加坡) PattyChang and David Kelley(USA)/張怡和大衛·凱利（美國） SarahAnne Johnson(Canada)/薩拉·安妮·約翰遜（加拿大） ShenYi Elsie (China)/沈怡（中國） TheaJones and Matthew Walker(Canada)/西婭·瓊斯和馬修·沃克（加拿大） ThomasBaumann(Austria)/托馬斯·鮑曼（奧地利） WimoAmbala Bayang(Indonesia)/巍莫·阿巴拉·巴揚（印度尼西亞） X1DP./(X1 DP.) YanXiaojing (Canada/China)/閆曉靜（加拿大/中國） ZhangKechun(China)/張克純（中國） ZhangZhaohui (China)/張朝暉（中國） AssistantCurator/策展助理 LeeQinling(Malaysia)/李沁靈（馬來西亞） Ash Moniz(Canada)/阿什·莫尼茲（加拿大） Curator/策展人 DouglasLewis,Guest Curator(Canada) & Wang Yamin, Host Curator (China)/ 道格拉斯.路易斯, 客席策展人（加拿大）&王亞敏（中國） Supportedby/支持
Reference參考鏈接： 【AMNUA專訪】外包|內銷：策展雜記
InvisibleHandouts（1）丨AMNUA INTERNATIONAL PROJECT II
Art Museum of Nanjing Universityof the Arts 南京藝術學院美術館
責任編輯：王潔 |
