“新時代頌”2022江蘇美術攝影主題聯(lián)展評論專輯
| 2022-11-01來源： |
新時代的“山河新貌” 李慧 “新時代頌”2022江蘇美術攝影主題聯(lián)展從作者陣容上來看，周京新、徐惠泉、陸慶龍等江蘇省美協(xié)主席團的名家傾力參加，詹勇、王顧宇等在全國獲獎的青年翹楚位在其中，然而更多的是基層藝術家的參與，出現(xiàn)了許多新的面孔，令人驚喜?；鶎铀囆g家深入發(fā)掘本地題材的內(nèi)涵，發(fā)揮了基層創(chuàng)作者對新時代成就獨特視角的優(yōu)勢。從藝術種類上來看，聯(lián)展幾乎囊括了所有畫種，同屬于視覺藝術，濟濟于美術館，統(tǒng)一于共同的主題精神和美學指向，打破了以往展覽的窠臼，讓展陳豐富而悅目。從活動規(guī)模上來看，展覽的主要展區(qū)在江蘇省最高專業(yè)藝術展覽機構江蘇省美術館、江蘇現(xiàn)代美術館，600余件作品布滿了展廳，此外省內(nèi)約100家場館同期開展。主展場與各設區(qū)市美術館、新時代文明實踐中心（所、站）和有條件的公共文化空間、公共服務空間、商業(yè)綜合空間等分展場形成聯(lián)動。 中國畫是這次展覽中數(shù)量最多、內(nèi)容最為豐富的，成果也相對拔萃。如周京新《現(xiàn)代化養(yǎng)豬場》運用“水墨雕塑”的獨家語言，勾畫出豬憨態(tài)可掬的形象，構思非常新穎而且有趣味。王法的《通途》從正面觀看路橋，采取了一點透視方法，形成對稱構圖，橋面拉索的線條滅于一點，具有抽象美。古強、古曉雨合作的《力量之源》用水墨畫出燃氣機輪的質(zhì)感，機械管道的橫豎交織形成圖式美。對于中國畫，海底世界是個頗具挑戰(zhàn)性的命題，王顧宇的《深海逐夢》畫出了水底的波光與深邃，讓人不禁贊嘆青年畫家的巧思妙技。 張興來的《江海交匯》、郭鑫的《三臺盛境》、李曉東的《荷蘭花?！返茸髌肥褂昧巳h法，中國畫的散點透視在此顯示出優(yōu)勢，能將想表達的景觀盡數(shù)收入畫面。這不禁讓人想到“新金陵畫派”的創(chuàng)作方式，將中國畫的優(yōu)秀傳統(tǒng)完美地、科學地、個性化地運用到表現(xiàn)新時代建設發(fā)展與人民美好生活中，突破了舊筆墨的束縛，在傳統(tǒng)的基礎上創(chuàng)造新筆墨，再次證明了中國畫具有永恒的魅力和活力。 而展出的農(nóng)民畫作品讓人不禁有驚艷之感。熱烈的情緒、明麗的色彩、濃郁的生活氣息、大膽的想象，這些作品值得在美術殿堂獲得一席之位。農(nóng)民畫作者都是一些默默無聞、與職業(yè)藝術圈沒有關系的人，他們的作品具有原生藝術的自發(fā)與強烈創(chuàng)造性的特征，與專業(yè)藝術家相比有其獨到之處，應該得到肯定和展示。 攝影家們運用絢爛光影將對新時代的贊美、對美好家園和生活的熱愛定格成像，反映了攝影家高超的光影技巧。如今無人機拍攝已經(jīng)普及，大量航拍的片子不僅能以俯瞰的視角表現(xiàn)出城鄉(xiāng)建設的恢宏成就，而且在構圖上、色彩上更具有視覺沖擊力。許多作品以畫意入鏡，達到了很高的藝術效果，如許益民拍攝的江南民居，讓人聯(lián)想到吳冠中的水墨畫；曹政拍攝的常泰大橋建設工地，宛若一幅精美的水印版畫。 （作者系江蘇省文藝評論家協(xié)會理事） 立足高原再創(chuàng)高峰 左莊偉 2022江蘇美術攝影主題聯(lián)展涵蓋雕塑、繪畫、攝影。其中，繪畫包括水墨畫、油畫、版畫，還有獨特的民間農(nóng)民畫；參展藝術家有專業(yè)畫家，更多的是各地區(qū)業(yè)余畫家；作品內(nèi)容是健康向上的，集中用美術的形式，真實、具體、形象地反映了江蘇省各地區(qū)社會主義建設新成就、社會繁榮的新面貌。 參展的畫家都采用現(xiàn)實主義的創(chuàng)作方法，而具體的表現(xiàn)藝術手法，即藝術語言是多種樣式的。有的畫家采用寫實手法，特別是有的山水景觀是真實地再現(xiàn)某一地區(qū)的真景實境，如王國斌的《酒的故事（沙洲優(yōu)黃文化園）》，陳明月的《紫金山實驗室》和邵連的《無窮碧（如皋平園池村藕池莊）》，陸海林、周麗的《連云港新貌》等，觀賞者可觀可游，如臨其真情境，親身感受到改革開放后經(jīng)濟建設飛速發(fā)展的成就。有的畫家采用變形夸張的手法，有的采用現(xiàn)代構成語言、裝飾語言、抽象和半抽象語言，如王法采用直線組合排列表現(xiàn)長江大橋，周京新采用可愛的水墨小豬布滿畫面，產(chǎn)生豐滿的圖式，展示他獨特的水墨語言個性。圖式、藝術語言的多樣性，反映出畫家不同的藝術理念、審美趣味和鮮明的藝術個性，是開放的思想情感在藝術領域里的具體反映。 江蘇特有的地理自然環(huán)境培育了一代代江蘇人，這方人在這塊肥沃土地上創(chuàng)造了燦爛的文化，它屬于江蘇更屬于全中國。因此，江蘇有責任和義務在祖?zhèn)鞯奈幕咴显賱?chuàng)立藝術高峰，奉獻全國人民和社會，實現(xiàn)自己的歷史使命和擔當，使江蘇由文化大省邁向文化強省。 （作者系南京師范大學資深教授） 筆墨現(xiàn)精神丹青證時代 黃戈 近期舉辦的“新時代頌”2022江蘇美術攝影主題聯(lián)展，是一個引發(fā)群眾熱議的展覽。這個以“新時代頌”為主題的展覽，充分表達出“人民的藝術為人民”的道德意識和專業(yè)精神。這與江蘇省文聯(lián)、省美協(xié)的精心組織、周密策劃、高效執(zhí)行是息息相關、緊密相連的。 從事藝術創(chuàng)作從根本上講要為人民服務，要反映人民的心聲。實現(xiàn)這些目標就需要文藝工作者自覺堅守藝術理想，努力以高尚的職業(yè)操守、良好的社會形象、文質(zhì)兼美的優(yōu)秀作品贏得廣大人民群眾的喜愛和歡迎。以“新時代頌”為主題的展覽作品，呈現(xiàn)出積極的正能量，為觀眾帶來視覺的震撼、精神的洗禮，是用藝術去感染、教化、引領廣大人民群眾的審美取向、道德意識及價值判斷。 通過這個展覽，我深深感到江蘇文藝界多年倡導“現(xiàn)實主義”藝術風格與取向的前瞻性和正確性。這是建立在江蘇文脈發(fā)展與地域性歷史傳承基礎上的睿智選擇，是經(jīng)過時間沉淀、實踐檢驗的正確方向。這次展覽讓我更加堅信：繼承、發(fā)揚傳統(tǒng)“國粹”的同時，必須要有立足“現(xiàn)實主義”的家國情懷和歷史使命，美術家有責任、有義務拿起畫筆，用新時代的筆墨表達社會主流審美所認可、所接受、所欣賞的藝術語言，讓中國美術真正起到“文藝育民”“文化惠民”的現(xiàn)實功用。 （作者系江蘇省國畫院傅抱石紀念館館長） 不負時代的展覽 葉康寧 這次展出的作品不僅藝術形式多樣，而且取材廣泛，全方面的、立體化的呈現(xiàn)出了“強富美高”新江蘇的建設成果。真正做到了以優(yōu)秀的作品感染人，以高尚的情操陶冶人。優(yōu)秀的作品在在皆是，不勝枚舉。從題材看，大致可以分為三類。 第一類，歌頌新時代的新成就。 王顧宇的中國畫作品《逐夢深海（奮斗者號）》，用傳統(tǒng)水墨描繪了中國自行研發(fā)的萬米載人潛水器——奮斗者號。她的畫使我們振奮，是我們的科技工作者們創(chuàng)造了日新月異的科技成就，中國人民經(jīng)歷了百年顛沛，終于實現(xiàn)了強國夢。馮衛(wèi)軍的水彩畫《滬蘇通大橋》，描繪了“強富美高”新江蘇建設的重要成果滬蘇通大橋，在黨中央共同富裕方針的指引下，江蘇修建了全長11072米的滬蘇通大橋，這條便捷的路橋，實現(xiàn)了蘇中、蘇北地區(qū)和蘇南地區(qū)更為快捷的交通，有力帶動了蘇中、蘇北的經(jīng)濟騰飛。 第二類，表現(xiàn)新時代的新生活。 王馳的油畫作品《溧陽一號公路》，擷取溧陽一號公路的一個瞬間，進行藝術創(chuàng)作。畫面中都是日常生活中常見的景象，時間大概是在周末或節(jié)假日，一輛灑水車剛好經(jīng)過，道路兩旁是茂密的綠化帶，還有一些供行人休息的景觀，三五成群的人們臉上洋溢著幸福的微笑。王亞軍的油畫《大運河文化旅游博覽會》，是一幅新時代人民生活狀態(tài)的實錄。全畫分成六條，六條合在一起就是一幅長卷，這種構圖應該是受到漢畫像構圖的啟發(fā)，頗有新意。民生百態(tài)，都一一被畫家形諸畫面，每一個場景都是常見的，每一個場景都很溫馨，和和美美，沒有紛爭。大運河文化旅游博覽會上如織的人流、和諧的場景正是新時代新生活最好的注腳。 第三類，描繪新時代的新英模。 尹悟銘的雕塑作品《雪中衛(wèi)士》，塑造的是一個在大雪下執(zhí)勤的交通警察形象。為了守衛(wèi)和保障人民群眾的生命安全，這位交警同志舍小家，為大家，在凌厲的暴風雪中，忙碌地指揮著車輛和行人有序通行，他的眼神是堅毅的，他的動作是肯定的，盡管他渾身上下都已經(jīng)被雪花覆蓋，身上的警服和標識都已經(jīng)模糊，可他依然是風雪中的神針，為人們指引出正確的道路。 尚榮的雕塑《科技大獎中的江蘇人（錢七虎、王澤山）》、朱建輝的版畫《使命》，潘建忠的水粉畫《“雙減”下的老師》，姜明的水彩畫《鐵臂入云端》，則描繪為建設和守護新時代，在不同領域奮斗和奉獻的醫(yī)務工作者、科技工作者、教育工作者，以及建筑工作者。 此外，這次展覽還特別開辟了少年兒童的展示空間，于詩嫚的《假日》、王祎然的《一起去踏青》，施貝娜《市中心的寫生》，就是以兒童的視角，呈現(xiàn)美好多彩的世界。她們的描繪，無論是都市，還是鄉(xiāng)村，都被美好的陽光籠罩著，她們的畫筆倔犟地告訴我們，她們畫出來的不是童話世界，而是美好的現(xiàn)實生活。 （作者系南京藝術學院教授） 今朝更好看 樊波 2022江蘇美術攝影主題聯(lián)展圍繞“新時代”思想主旨，調(diào)動江蘇省、市、縣美術人材進行創(chuàng)作，涵納各種美術體裁，凝聚為統(tǒng)一而多樣的藝術樣式，充分體現(xiàn)主辦方與時代精神息息相通的審美視野和胸襟，江蘇藝術家心系祖國、情關民眾、思接時代的意向，也從一個側(cè)面顯示了江蘇美術界的藝術實力。 展覽作品既有描繪新的城市建設成就和景觀，又有刻畫新農(nóng)村一派忙碌興旺的畫面；既有紅色景點和烈士陵園，又有曲折宛轉(zhuǎn)的亭廊和幽靜的園林；既有端莊儒雅的知識分子（如院士形象），又有揮汗如雨、普通勞作的工農(nóng)形象；既有青春倩麗的少男少女和歡樂玩耍的兒童，又有安享幸福生活的老人。作品流露出藝術家心中由衷的喜悅以及與之相合的真誠的審美態(tài)度。兒童畫更為畫展帶來了難得一見的爛漫之趣，農(nóng)民畫也在畫展中呈現(xiàn)，手法純樸而絢爛。 藝術手法上，由于各種美術體裁的整體展示，似難以統(tǒng)一的藝術標準進行評價。就中國畫而言，工筆畫作占據(jù)了多數(shù)，幾乎完全突破了傳統(tǒng)的限閾，成為一種可以包羅萬象、匯納各種題材形象的藝術手法。特別是色彩的運用上，更是顯示了特殊的表現(xiàn)功能，與現(xiàn)代都市的生活情調(diào)和人物情態(tài)十分吻合。盡管寫實作品仍在油畫作品中占有重要比例，但是不少作品顯示出寫意的風致，成為展覽的一個亮點。偏于寫意的油畫在表現(xiàn)新時代的題材形象上究竟有什么好處？一言以蔽之——自由。寫意的油畫與中國畫異曲同工，更符合江南文化的品質(zhì)和趣味，這種情形也可以說明水粉和水彩。它們不再是陪襯，在寫意運用上，在為新時代抒情上，非但毫不遜色，甚至自有獨絕的佳境。版畫和雕塑同樣各有千秋，同樣的題材，類似的主題，版畫的藝術手法顯得那么的明快，又給人以深刻的感覺。雕塑則又增添一份凝重的視覺力量，像銅鼎，如古鐘。 在創(chuàng)作過程和媒介傳達上，攝影能夠更直觀而紀實地再現(xiàn)新時代江蘇各種人物情態(tài)和場景。通過剪裁的匠心、角度的選擇、瞬間印象的捕捉以及攝影特技的采用，平添了其他藝術形式無可比擬的美感。 許多作品（尤其是中國畫）的構圖，既有宏觀統(tǒng)攝，又有微觀洞察，真是遠近高低各不同。但是總體上講，作品偏于俯瞰式的全景寫照。為了顯示畫面的氣勢，也為了全面地觀照和反映新時代江蘇的山河風貌和各種建設場面，這一構圖方式的選擇似乎在情理之中。 作品名稱關乎藝術構思和立意的審美問題，一些作品的名稱確立值得藝術家好好思量。反映新時代生活的藝術作品，不能在名稱確立上過于直白，成為草率的急就章似的簡單注解。上個世紀毛澤東曾為一場鏖戰(zhàn)寫過一首詞，其中有兩句：“裝點此關山，今朝更好看?！薄敖癯每础边@一詞句就可以作為一件作品絕好的名稱，借以形容整個畫展也是十分合適的。新時代，新畫卷，真是今朝更好看！ （作者系南京藝術學院教授） 影像記錄發(fā)展藝術謳歌時代 孫慨 藝術源于生活，藝術也應當反哺生活，服務社會發(fā)展，推動時代進步。 2022江蘇美術攝影主題聯(lián)展中的攝影作品匯聚了全省100多位身處各行各業(yè)的攝影人近年間的精品力作。作品以最直觀、最生動、最真實的影像，集中展示了十八大以來江蘇13個設區(qū)市取得的輝煌成就，全面反映了城鄉(xiāng)群眾生活獲得極大改善后的幸福景象。其特點：植根于現(xiàn)實生活的土壤，彰顯了江蘇的建設成就與地域文化，折射了國家發(fā)展的豐碩成果；最新技術手段的大膽嘗試與運用，影像藝術探索中飽含著豐沛的思想積淀，充分體現(xiàn)了攝影反映時代、謳歌時代、服務時代的藝術情懷。 攝影展作品征集始于4月中旬，江蘇省攝協(xié)和各市攝協(xié)組織攝影名家和創(chuàng)作骨干，深入車間地頭、重點企業(yè)重點工程建設工地、江蘇標志性建設成果現(xiàn)場以及百姓生活中，進行了多次主題攝影采風創(chuàng)作，確保作品涵蓋全省，重點和主旋律突出。入展作品在13個市攝協(xié)選送的數(shù)萬幅作品中精挑細選、認真評選后產(chǎn)生，組織細致嚴密，創(chuàng)作認真踏實，評選嚴謹規(guī)范。 關注改革與發(fā)展成果，傳播江蘇頌揚祖國，是本次攝影展作品的顯著特點。細細品味入展作品，有江蘇遵循強富美高的宗旨，堅持高質(zhì)量發(fā)展，推動社會經(jīng)濟全面進步，引領時代之潮的脈動；有城市景觀的璀璨靚麗，長江新橋的壯麗展姿，高科技企業(yè)的炫人眼目，新農(nóng)村景象的美若仙境。這里，時尚與深沉、新潮與厚重、亮麗與穩(wěn)健，今天與明天、現(xiàn)實與未來，彼此契合，互為映照，組合成一幅新江蘇畫卷。有航拍鏡頭下的廣闊鳥瞰，有平視中蘇南蘇北各具特色的城市鄉(xiāng)村，更有近距離觀照的姿態(tài)各異精神昂揚的新江蘇建造者的動人形象。有恬靜與安謐，有濃濃的煙火氣和樸實真摯的笑臉，有經(jīng)濟發(fā)達省份特有的多元、寬宏與包容的精神氣質(zhì)——精致的影像對蕪雜的生活實施了高度的提煉，由表及里，闡釋著江蘇文化在時代發(fā)展中的精神內(nèi)核。 藝術貴在不同于流俗，勇于創(chuàng)新。攝影亦然。習近平總書記指出，“以文化人，更能凝結(jié)心靈；以藝通心，更易溝通世界”。入展作品體現(xiàn)了攝影師們在技術與藝術兩端共同發(fā)力，于日常和平常的景象中尋求創(chuàng)新突破的種種努力，許多新技法的創(chuàng)造性運用中飽含著靈動又極富時代性特點的思維，契合了視覺藝術創(chuàng)作的生成邏輯，體現(xiàn)了獨到的感悟力和理解力。內(nèi)涵表現(xiàn)上又緊緊遵循了習近平總書記“希望廣大文藝工作者堅守人民立場，書寫生生不息的人民史詩”的要求，從時代之變、中國之進、人民之呼中提煉主題，精心描繪江蘇在新時代堅持高質(zhì)量發(fā)展的宏闊畫卷，堪稱攝影藝術創(chuàng)作能力與水平的一次集體“檢閱”，也是江蘇攝影界影像藝術創(chuàng)新思維的盡情釋放與頌揚新時代、建設新江蘇的一次壯麗而生動的表達。 （作者系江蘇省攝協(xié)副主席） 藝術初心與時代脈搏一起跳 湯天明朱雯 2022江蘇美術攝影主題聯(lián)展以江蘇十年來中國式現(xiàn)代化的成果為創(chuàng)作主體，用丹青筆墨描繪絢麗圖景，用多彩鏡頭記錄時代步伐。攝影部分用多樣的題材、紀實的風格、創(chuàng)新的技法展現(xiàn)出極具時代風格的“江蘇模樣”。 展覽作品題材多樣，立足當下、放眼時代 152幅攝影作品緊扣“新時代頌”主題，涵蓋經(jīng)濟實力、社會人文、生態(tài)環(huán)境、時代楷模、科技實力等題材。其中，以經(jīng)濟實力為題材的作品數(shù)量最多，占比接近50%。由微觀到宏觀、由城市到鄉(xiāng)村，多向度地展現(xiàn)了江蘇城市建設和鄉(xiāng)村振興的燦爛圖景。題材融合是此次聯(lián)展的一大特色，尤以經(jīng)濟實力與社會發(fā)展題材間的融合為主。《山村新游客》既展現(xiàn)了發(fā)展鄉(xiāng)村旅游的經(jīng)濟活動，又反映了騎行游覽的社會圖景?！断脊獯┝致勌旄琛贰扼@鳥》等，生態(tài)環(huán)境與經(jīng)濟實力、社會人文題材相融合。時代楷模題材下的6幅肖像攝影《王澤山》《崔根良》《趙亞夫》《周海江》《葉聰》《王仕花》）較為特殊，標題最為質(zhì)樸簡潔，題注內(nèi)容最為豐富，圖文配合相當?shù)靡恕?/p> 作品風格紀實，深入生活、扎根人民 攝影展部分牢牢把握以人民為中心的創(chuàng)作導向，深入生活、扎根人民，展示了新時代十年來江蘇人民生活的新場景和人民群眾的新面貌。藍色夜幕下，吊車亮起的燈光劃破天際（《挑燈夜戰(zhàn)龍?zhí)洞髽颉罚粺o人機在郁郁蔥蔥的田地里高調(diào)亮相，成為農(nóng)民勞作的“田間新武器”（《田間新武器》）；船廠的工人攜手并肩，隔著巨輪船頭空中合作作業(yè)（《對話》）。群眾生活是攝影創(chuàng)作者的“精神富礦”，一幅幅生活圖景不僅帶領觀者領略新時代江蘇人民真實的生活，更喚起了他們生活記憶的點滴。 作品技法創(chuàng)新，視角獨特、張力十足 新時代以來，攝影者們不斷創(chuàng)新技法應用，提升作品的藝術品格。此次聯(lián)展中，部分攝影作品在技法創(chuàng)新方面的表現(xiàn)可圈可點。《穿越風雪》，作者郁榮奇利用高速快門定格高鐵穿越雪后蒼茫山林的瞬間；俯拍的視角和對角線構圖法，既較立體地展示了自然風光，又突出了高鐵的前進速度；高鐵的亮白色與雪后森林的灰白色既彼此區(qū)分，又整體相對和諧?！洞髽敲廊輲煛防没宜{色與米白色大色塊的對比和幾何圖案規(guī)律化的錯落，再現(xiàn)了美化高樓外層的現(xiàn)場；作者陸啟輝以平視的角度取景，較好地避免了“透視失真”，延展了觀者對新時代城市建設的想象空間。 新江蘇宏偉藍圖正一步步從“大寫意”繪制成“工筆畫”，堅守人民立場，扎根火熱生活，初心隨時代脈搏跳動，是新時代文藝工作者的使命所在。聯(lián)展中的優(yōu)秀攝影作品，為新江蘇現(xiàn)代化建設的偉大成就留下了獨具特色的時代注腳。 （作者湯天明系南京師范大學副教授，作者朱雯系南京師范大學碩士研究生） 責任編輯：王潔 |
