高山仰止，景行行止——懷念邵大箴先生
| 2024-07-26來源：江蘇美術家網 |
 ▲ 邵大箴 中央美術學院教授、博士生導師，中國美協理論委員會原主任 這幾天酷熱難當，讓人煩躁不已，好在辦公室有空調，不妨礙做事。電腦前整理資料，當我翻到邵大箴先生為我寫的那篇文章時，手機叮咚聲響，傳來邵先生仙逝的消息。以前對心靈感應說法將信將疑，現在倒是確信無疑了。 我與邵先生認識是在中國美協的會員代表大會上，在全國美術展覽的評選現場也有過幾次接觸，真正結緣源于一個朋友，軍隊畫家宋時兵先生。2012年我歷時九個月創作的《溪山勝跡圖》山水長卷完成，時兵先生看后大為震驚，嘆為佳作。建議請邵大箴先生看看，當時我心里忐忑，心想邵先生評說的都是畫壇大咖，我只是一個年輕畫家，與邵先生級別相差太大。沒有想到，接到時兵先生的電話，邵先生欣然應允。我們趕往中國美術館時，邵先生正在一個學術研討會上，邵先生中途出來，就在五樓的走廊里，一段一段展看我的畫作，不停地點頭。好在我帶著攝影人員，把先生的一字一句都記錄在影片之中。 邵先生在研討會上還有發言，臨別時再三吩咐，文稿整理出來后給他審改。一個月后我專程趕往北京，先生邊看邊說邊改，一遍又一遍，最后鄭重簽上他的名字。當我把稿費交給他，卻被拒絕了。他說：“如果為錢，不給你寫。我感佩于你的純粹和才華，我就是要為你這樣有志向、有作為的畫家樹碑立傳”。他又說：“我的評論只代表理論家的觀點，最好請一線的畫家再看看，這樣對你以后的創作更有好處”。根據邵先生的建議我又把這幅長卷拿給張道興、袁運甫、張江舟、苗再新等諸先生看，留下12篇評論文章，這些文字包含著高山大德對后來人的深情厚誼，也成為激勵我不斷進取的無窮動力。  ▲ 邵大箴為佘玉奇題寫“廣種福田” 最讓我動容的是2020年，我策劃搞一次慈善義賣展覽，那時我家鄉騎岸衛生院正在建設中，購買器材資金還有缺口，我想募集一些善款以解燃眉之急。邵先生從老友丁觀加先生處知道這個消息，先后題寫“廣種福田”“深種福田”兩幅字給我嘉勉。在社會各界的關心支持下，慈善義賣展大獲成功，共募集209萬，我將善款全部捐給江蘇省慈善總會，用于基層衛生院抗疫防疫事業。當我把這個消息告訴邵先生時，他異常興奮，連連稱贊“功德無量”。 去年，十月五日我在中國美術館辦展，之前我讓人邀請邵先生出席開幕式，他說如果身體允許一定前來祝賀。十月五日的畫展開幕時沒有看到他的身影，我心里不免有些失落。次日他托人給我表示歉意，他說，在中國美術館舉辦畫展十分不容易，書畫家奮斗一輩子未必能夠踏進門檻，作為美術界的同仁、一個老朋友理應來湊個熱鬧，無奈腿腳不聽使喚，只能遙祝畫展圓滿成功了。一位泰斗級的美術理論家，如此認真地對待一個晚輩，而且殷殷之情溢于言表，讓我無比感動。 今年上半年我一直想去拜訪先生，由于種種原因，沒能如愿。幾天前還計劃等天涼快一點去看他，沒有想到邵先生已經去了另外的世界。邵先生等高山大德一個個的離去，讓我頓生感慨：來日并不方長，后會未必有期，我們要珍惜當下，更要珍惜有緣之人。 佘玉奇寫于2024年7月26日 
▲ 佘玉奇山水長卷《溪山勝跡圖》 佘玉奇的畫給人耳目一新的感覺——邵大箴評佘玉奇山水畫長卷
佘玉奇的山水畫氣勢很雄偉，江蘇山水畫家里有畫得雄偉的，但大多數畫得比較柔。佘玉奇注重畫雄渾的，有氣勢的山水畫。
畫山水除了氣勢以外還要講的它的質。所謂質，就是細節，包括樹木，山，水 ,房屋，云彩等等。這些都要整合在一個整體之中。整個畫遠的要注重勢，近的要注重它的質，佘玉奇的畫還是注意這兩點的，遠看有勢，近看有質。勢和質都是通過筆墨來表現的，因為山水畫不同于風景畫，一是章法不一樣，二是筆墨不一樣，我覺得佘玉奇在筆墨上是很講究的，筆墨的濃淡、虛實，線條的剛柔、輕重，造成一種起伏，造成一種節奏。點、線、面的結合他也注意了。佘玉奇筆力很有勁，剛柔這方面的結合得很好。畫水也很有特點，瀑布、云彩都有自己的技法，這是他作品最出彩的地方。 佘玉奇出生在江蘇，他的畫風受金陵畫派的影響是顯而易見的，但他又吸收了北方畫派的不少東西，他的畫南方和北方的山水都有結合。佘玉奇的山水與新金陵畫派山水是有所區別的，他有自己的體會，對山水的一些體會，他強調剛柔相濟，但更側重剛的一面，也就是雄渾的一面，同時讓人看出他畫的是江南山水，在這基礎上形成自己的藝術面貌。 總之，佘玉奇筆墨功力是很扎實的，而且有自己的想法，他的畫給人耳目一新的感覺，他的前景應該是很廣闊的。 作者：佘玉奇 中國美協理事、中國美協藝會委員 責任編輯：王潔 |
