佘玉奇在大連博物館開講 “中國畫的空”
| 2025-09-21來源：美術江蘇 |
【編者按】9月14日上午，佘玉奇應“大博講堂”的邀請，在大連博物館開講“中國畫的空”。大連市人大領導，魯迅美術學院大連校區(qū)的師生，遼寧師范大學美術學院的專家學者，大連工業(yè)大學、大連大學、大連藝術學院師生，大連美協(xié)主席團成員，大連畫院畫家200余人與佘玉奇進行了熱烈的交流。大連美術館館長李媛媛主持講座。
中國畫的空 佘玉奇 大家好！昨天，我有一個展覽在大連美術館開幕，這個展覽是2023年10月在中國美術館“我見青山·佘玉奇山水畫展”的延續(xù)，大連是全國巡展的第一站。大連文旅局和大連美術館邀請我來博物館來做一個講座，我的壓力很大，有種誠惶誠恐的感覺。 在座的各位，有的是傳道授業(yè)的院校老師，有的是各類研究機構的專家學者，有的是從事美術創(chuàng)作的名家大家，還有的是背負著文化發(fā)展與傳承的年輕一代美術家和美術愛好者，都有深厚的文化背景和豐碩的創(chuàng)作成果，有許多值得我學習和借鑒的地方。我將無比珍惜這次交流的機會，向大家學習，與大家共勉。 我所經(jīng)歷的每個崗位都是我認識世界的窗口，所有的窗口連接起來就是一片天空。一篇文章也好，一幅畫也好，都是我內(nèi)心世界的反映，都是靈魂的折射。2017年，我舉辦了一個畫展，主題是“人間至味”，有人問我，什么是至味，我說，嘗遍人生百味后，最適合自己口味的那種味道。我的經(jīng)歷一方面滋潤了我的畫，一方面滋潤了我的文章，我會十分珍惜這份經(jīng)歷的儲存。 這里要說明的是我這次大連巡回展專門制作的紀錄片，為做這個片子，制作團隊收集了許多資料，采訪了不少名家大家。制作者要做出高度，評說者要說出深度，有些評價可能說過了，由于時間緊迫，來不及修改，我且把這些評價當做鼓勵和鞭策，時時警醒自己不要辜負高山大德的期望，不斷充實完善自己，力求把畫畫得更好，把人生境界提升到一個新的高度。 大連是一個令人神往的城市，不僅有不需要人工雕琢的美景，而且有豐富歷史文化底蘊，很早就想來大連走一走、看一看。去年秋天，終于如愿成行。我駐足漁人碼頭、金石灘、棒槌島，看云帆點點，聽濤聲陣陣，浮想聯(lián)翩；攀登蓮花山山脈，觀日出月升，品潮漲汐落，感慨萬千。我將所見、所聞、所思傾注于筆端，用蒙太奇的手法，將天地萬物、古今中外和風霜雪雨呈現(xiàn)在人們面前。 我的散文《大連記游》一經(jīng)發(fā)表就引起大連文化旅游部門的高度關注。 尤其值得一提的是，我把對大連印象默記于心，創(chuàng)作出十余幅山水畫，許多人認為作品，呼吸濃淡，進退厚薄，神與心會，心與氣合，文采絢麗于筆墨之外。我的助理劉訓言先生又把我的文章與畫作制作成視頻，加之周曉萌先生的朗讀，可謂相得益彰，交相輝映，給人們帶來一個嶄新的視覺體驗，也對美術創(chuàng)作和文學思考如何交融、對平面展呈與多維展示如何結合，提供了一個很好的交流和探討的課題。 大連文旅局認為這是推進大連旅游很好的文案，對拓展大連文化內(nèi)涵有著深遠的意義。大連美術館力促“我見青山·佘玉奇山水畫展”全國巡展首站落戶大連,傾注了滿腔熱情,做出了巨大努力。在此，我深表謝意，謝謝大連，謝謝大連的同道。 下面，我們言歸正傳，我圍繞“中國畫的空”來談談我的創(chuàng)作理念。 無畫處皆成妙境，這是中國畫很高的境界。在山水畫創(chuàng)作中，最難把握的是“空”，而“空”與“靈”融合在一起，便有了詩意和遠方。好的山水畫，是一首無聲的詩，一曲靈動的樂，是作者審美情趣和哲學思考的客觀反映。
“空”，看似簡單，卻蘊含著無盡的深意。空字的組詞豐富多彩，“半空、空中、空氣”，雖看不見，卻真實存在，如生命中的那些無形之物，雖無法觸摸，卻時刻影響著我們。“沒空、空地、抽空”，則代表著無限的可能性，讓人聯(lián)想到生活中的種種挑戰(zhàn)與機遇。與空離得最近的是虛，與虛靠得最近的是實，而虛實相間，知白守黑，正是中國畫創(chuàng)作必須遵循的原則，黑白、虛實、遠近、方圓的辯證統(tǒng)一，是構成一幅好畫的主要元素。
山水畫創(chuàng)作講究“密不透風，疏可走馬”。密不透風易為，疏可走馬卻難。密不透風是不斷地加，如同生活中的積累與沉淀；疏可走馬是不停地減，似人生中的取舍與放下。在可覺與不可覺之間，尋找著那份曠達至極、明澈至極的旋律。疏可走馬就是要空，要留白。如何空？“空空如也”四個字可以表達，“空空如也”的妙處在于“如也”。如什么？或許是一種無法言喻的一種對生命的敬畏與感悟。也是什么？也許是一種對未知的探索，一種對世界的包容與接納。
而 “空靈”，則是一種更加高深的境界?？侦`的境界是靈活而無法捉摸的，它是一種可以實現(xiàn)的狀態(tài)，也是一種放任自然的內(nèi)在狀態(tài)?？侦`并非空洞無物，而是蘊含著無盡的生機與活力。在空靈的境界中，萬物融為一體，沒有分別，沒有界限。這是進入三昧的境界，是萬物的統(tǒng)一，是儒家的光與塵的和諧，是道家的天人合一。 中國畫的空靈之境，常常通過簡潔的線條、淡雅的色彩和留白的手法來表現(xiàn)。那寥寥幾筆，卻能勾勒出山水的神韻；那一抹淡彩，卻能傳達出自然的生機；那大片的留白，卻能引發(fā)人們無盡的遐想。在空靈的畫面中，我們仿佛能聽到山間的流水聲，能感受到微風的吹拂，能看到云霧的繚繞。這種境界，讓人的心靈得到凈化與升華，讓人感受到一種超越塵世的寧靜與美好。
中國畫的空與空靈之境，不僅僅是一種藝術表現(xiàn)形式，更是一種人生態(tài)度和哲學思考。在忙碌的生活中，我們不妨停下腳步，欣賞一幅中國畫，感受其中的空與空靈之境。讓我們學會在虛實之間尋找平衡，在取舍之中領悟人生的真諦；讓我們擁有一顆空曠的心，去接納生活中的喜怒哀樂；讓我們追求空靈的境界，去體驗生命的無限可能。
在這個紛繁復雜的世界里，中國畫的空與空靈之境，如同一股清泉，流淌在我們的心田，為我們帶來一份寧靜與淡然，一份智慧與啟迪。讓我們在這空靈的境界中，綻放生命的光彩，書寫屬于自己的精彩人生。
大博講堂現(xiàn)場
責任編輯：王潔 |
