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　　中國(guó)書法作為一門文字書寫的藝術(shù)。但在文字產(chǎn)生之初僅僅是代替“結(jié)繩記事”的符號(hào)工具。但發(fā)展到后來(lái)卻代替的“樂(lè)”成為“中國(guó)美學(xué)的基礎(chǔ)”（林語(yǔ)堂語(yǔ)）。成為中國(guó)文人抒發(fā)情感的領(lǐng)地。更為甚者稱“書法是中國(guó)藝術(shù)中核心的核心”（熊秉明語(yǔ)），成為直接體現(xiàn)“道”的精神的藝術(shù)。一切皆動(dòng)，無(wú)物常駐。書法中亦是如此，動(dòng)的事物才具有生命力。研究清楚書法中具有哪些運(yùn)動(dòng)的方式、方法，對(duì)書寫者完善自己的作品有極大好處。

　　一切皆流，無(wú)物常駐。物質(zhì)的運(yùn)動(dòng)屬性也滲透到書法的創(chuàng)作與欣賞過(guò)程中。正如漢代蔡邕《筆論》中所說(shuō)“為書之體，須人其形，若坐若行，若飛若動(dòng)，若往若來(lái)，若臥若起，若愁若喜， 若蟲食木葉，若利劍長(zhǎng)戈，若強(qiáng)弓硬矢，若水火，若云霧，若日月，縱橫有可象者，方得謂之書矣?！毙凶?、飛動(dòng)、往來(lái)、水火皆為形容書法的動(dòng)態(tài)美。書寫的漢字只有具備了動(dòng)態(tài)意象才能算的上是書法。那書法里會(huì)有哪些動(dòng)態(tài)呢，我怎樣把握這些動(dòng)態(tài)才能算的是書法呢？下面我們嘗試從線條的動(dòng)感、結(jié)構(gòu)的動(dòng)感以及章法的動(dòng)感三個(gè)方面逐一論述分析。

　　線條動(dòng)感

　　1、線條外輪廓變化引起的動(dòng)感感知

　　線條外輪廓是指一根線的上下左右的四個(gè)邊的形狀。當(dāng)一個(gè)字被書寫完成以后，運(yùn)筆動(dòng)作通過(guò)筆墨和紙的摩擦轉(zhuǎn)化成了線條，此時(shí)的書寫動(dòng)作已不復(fù)存在，但我們卻能通往紙上的線條感受它的運(yùn)動(dòng)，或緩或急，或強(qiáng)或弱等。姜夔《續(xù)書譜》中云“余嘗歷觀古之名書，無(wú)不點(diǎn)畫振動(dòng)，如見其揮運(yùn)之時(shí)”。通過(guò)對(duì)線條外輪廓變化綜合分析我們可以歸納為，一是靜止在紙上的線形聯(lián)想出書寫過(guò)程中的動(dòng)作；二是由靜止的線形本身所引發(fā)的動(dòng)勢(shì)感覺?！稁F山碑》中的線條，運(yùn)筆以平動(dòng)為主，線條粗細(xì)一致，外輪廓光滑流暢，給人以穩(wěn)定，平靜之感，弧線優(yōu)美富有彈性。如圖倪元璐《行草五言律詩(shī)》“埭”字豎畫，“天”字的撇捺，“藜”字的撇捺、環(huán)繞處，皆在運(yùn)筆的過(guò)程中增加節(jié)點(diǎn)、波折，頓挫刺激，運(yùn)動(dòng)感呈剛猛，倔強(qiáng)狀態(tài)。如圖王羲之《初月帖》中“近欲”兩字，幾乎每個(gè)線條都是中側(cè)鋒互換，毛筆這種運(yùn)動(dòng)方式使線條的外輪廓呈不對(duì)稱狀，單取出線條的一段，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)筆鋒的運(yùn)動(dòng)在線條內(nèi)部呈“s”形，線形的外輪廓?jiǎng)痈形⒚?，立體沉穩(wěn)。如圖黃庭堅(jiān)《松風(fēng)閣》中“令”字捺畫的外輪廓上下起伏，運(yùn)筆動(dòng)作較為外露，運(yùn)動(dòng)感呈波動(dòng)，振蕩狀。

　　2、線條平動(dòng)、提按、絞轉(zhuǎn)引起的動(dòng)感感知

　　平動(dòng)即為毛筆在同一水平面下運(yùn)動(dòng)時(shí)，線條粗細(xì)如一。提按即毛筆呈上下運(yùn)動(dòng)時(shí)，線條產(chǎn)生粗細(xì)變化。絞轉(zhuǎn)即毛筆呈絞動(dòng)狀態(tài)運(yùn)動(dòng)，其運(yùn)動(dòng)軌跡如“s”形這時(shí)線條的外輪廓的兩邊呈不對(duì)稱狀。

　　平動(dòng)的用筆，線條運(yùn)動(dòng)感平靜、沉穩(wěn)。提按的用筆則提筆為細(xì)，按筆為粗，細(xì)線輕快，粗線厚重，沉穩(wěn)。一提一按，才按便提。提按之間構(gòu)成了線條運(yùn)行的上下節(jié)奏。如用筆提按轉(zhuǎn)換較慢，線條運(yùn)動(dòng)感平穩(wěn)，提按轉(zhuǎn)換較快時(shí)，線條的運(yùn)動(dòng)感則騰挪跳蕩，靈活，不穩(wěn)定。在作品中線條的平動(dòng)、提按、絞轉(zhuǎn)三種運(yùn)動(dòng)往往是相互配合的。作品中哪種手法使用量得多少不同，作品的面貌也不同，運(yùn)動(dòng)感也自然不同。

　　如圖孫過(guò)庭《書譜》中“五合交”三字以按筆絞轉(zhuǎn)為主，以提筆為輔，線條運(yùn)動(dòng)沉穩(wěn)，厚重遲緩?！暗弥尽弊州^之以上三字為中粗，運(yùn)動(dòng)感稍快，“得”字末筆與“志”相連，提筆過(guò)渡，輕快自然?！爸尽币蕴峁P細(xì)線為主，運(yùn)動(dòng)快捷連貫。正如懷素《自敘帖》減弱了提按粗細(xì)變化，以細(xì)線為主，運(yùn)動(dòng)快速，自由。如圖王籧常草書對(duì)聯(lián)與懷素恰巧相反，粗線重按，遲重凝練。如圖顏真卿《祭侄稿》中“人心方期戢谷”六字，線條由提筆細(xì)線到按筆粗線逐漸過(guò)渡，節(jié)奏也由快變到慢，再如“釁稱兵犯順爾父”，前幾字提筆細(xì)線，運(yùn)動(dòng)感快速，“爾父”以按筆為主，沉著。如圖《裴將軍詩(shī)帖》則更為明顯，楷草兼雜?？瑫鴷鴮懝?jié)奏慢，草書書寫快。此作品達(dá)到了快慢，動(dòng)靜對(duì)比的極致。如圖張旭《古詩(shī)四帖》運(yùn)筆絞轉(zhuǎn)時(shí)兼有提按，運(yùn)動(dòng)變化豐富，不可端倪。

　　3、直線、曲線變化引起的動(dòng)感感知

　　直線從線的方向上可分為水平線、垂直線和斜線。水平線其勢(shì)為橫向擴(kuò)展，垂直線其勢(shì)為縱向擴(kuò)展。斜線的勢(shì)受方向的影響較大，也最具不確定性，如圖以米字格為例，斜線以橫線和豎線的交叉點(diǎn)為圓心可有360個(gè)角度的變化，與橫和豎的關(guān)系又可分為傾向于橫式、傾向于豎式。處于45度角時(shí)則誰(shuí)也不傾向，中立。斜線傾向于橫式時(shí)，其動(dòng)感接近橫式，兩者構(gòu)成橫向線勢(shì)群；傾向于豎線時(shí)，其動(dòng)勢(shì)接近于縱向，兩者構(gòu)成豎向線勢(shì)群。水平的橫與垂直的豎在字中起穩(wěn)定作用，也起到參照系的作用，因?yàn)闆](méi)有水平和垂直就無(wú)所謂有斜。

　　書法線條書寫時(shí)往往以運(yùn)腕為主，由于手腕的生理構(gòu)造運(yùn)動(dòng)最容易產(chǎn)生弧線。我們?cè)诿鎸?duì)一幅行草書法作品時(shí)，看到的不是絕對(duì)的水平線，垂直線以及45度角的斜線，而更多的是線的廣闊的中間復(fù)合層面，一條線既有一定角度又有一定的弧度。那些接近水平和垂直的線依然起著舉足輕重的作用。如圖王導(dǎo)《改朔帖》中首行中用白色虛線標(biāo)出的是水平和垂直的線，這樣我們就能看出斜線和平衡的關(guān)系。王導(dǎo)在處理線的方向變化時(shí)，總是在不斷調(diào)整動(dòng)感和平衡的關(guān)系。但一般的書寫者往往在極力變化的同時(shí)容易忽略水平線和垂直線的穩(wěn)定作用。魏晉書法中平衡與穩(wěn)定的對(duì)比使用比較自覺，對(duì)比下圖的董其昌書法，這種陰陽(yáng)互補(bǔ)的意識(shí)就不明顯了。董其昌的線條找不出明確的斜與正的關(guān)系。反映出來(lái)是線的方向變化較為單一。

　　弧線其運(yùn)動(dòng)感為環(huán)繞，圓轉(zhuǎn)。閉合的弧線可構(gòu)成圓形，正圓形的弧線運(yùn)動(dòng)為環(huán)繞圓心運(yùn)動(dòng)，其離心偏向感不強(qiáng)?；【€根據(jù)方向可分為，上弧線、下弧線、左弧線、右弧線等。橫線和弧線相結(jié)合會(huì)出現(xiàn)仰和覆。豎和弧線相結(jié)合會(huì)出現(xiàn)向和背。

　　單字結(jié)構(gòu)一般由多個(gè)筆畫組成，每個(gè)線都有自己的動(dòng)勢(shì)，相類似的線會(huì)構(gòu)成勢(shì)群，有主勢(shì)和輔勢(shì)，重復(fù)的數(shù)量可以決定其勢(shì)的強(qiáng)弱。重復(fù)的次數(shù)也決定風(fēng)格的強(qiáng)弱。如張瑞圖的草書反復(fù)使用橫向線等手段，個(gè)人風(fēng)格也就越強(qiáng)烈。如下圖（斜勢(shì)，橫勢(shì)，縱勢(shì)）

　　近于正圓形的弧線，其運(yùn)動(dòng)感較為平靜，圓融。如圖張旭《古詩(shī)四帖》中的左、右弧線接近于正圓形，流動(dòng)變化中不失堂正之氣。徐渭《白燕詩(shī)帖》中的弧線加強(qiáng)了橫式，運(yùn)動(dòng)感飄逸。

　　4、線條墨色變化所產(chǎn)生的動(dòng)感

　　線條的墨色在比較濕潤(rùn)，單一的情況下我們很難判斷線條中斷的書寫速度，可見線條輪廓的筆觸感是運(yùn)筆速度顯現(xiàn)的關(guān)鍵。線條內(nèi)部由于筆鋒絞轉(zhuǎn)產(chǎn)生的濃淡變化也是對(duì)運(yùn)筆動(dòng)作很好的體現(xiàn)且立體、微妙。從下圖林散之條幅、倪元璐條幅的整篇章法的干濕變化來(lái)看，書家蘸墨一次書寫數(shù)字，墨色由濕到枯記錄了書家運(yùn)筆的快慢節(jié)奏。由于每次蘸墨量得不同，書寫字?jǐn)?shù)不同，干濕位置所處不同，形成了由虛到實(shí)，由實(shí)到虛的快慢、疏密多重節(jié)奏，引發(fā)視覺動(dòng)感及空間層次感。如圖《湖州帖》米芾在書寫到“溺賴”時(shí)，筆里墨已經(jīng)很少了，書寫時(shí)順便沾了些水繼續(xù)書寫，書寫的動(dòng)作，節(jié)奏都清晰可見，尤其一筆中絞轉(zhuǎn)呈現(xiàn)的濃淡變化體現(xiàn)了毛筆立體的運(yùn)動(dòng)感。整篇書寫節(jié)奏強(qiáng)烈，明顯。

　　作者簡(jiǎn)介：

　　徐子鈞， 1978年出生于山東省滕州市。2003年畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院，2013年天津美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫系書法碩士研究生。師承天津美術(shù)學(xué)院教授喻建十先生， 現(xiàn)為中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)書法家協(xié)會(huì)天津市書法考級(jí)中心教授，教育部社區(qū)教育研究培訓(xùn)中心書法實(shí)驗(yàn)室網(wǎng)總編。

　　作品入展：2005年入展首屆西泠印社國(guó)際書法大展，2005年入展第二屆全國(guó)扇面書法展等。

　　2012年榮獲天津美術(shù)學(xué)院研究生原創(chuàng)作品展一等獎(jiǎng)。