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　　中國書法作為一門文字書寫的藝術。但在文字產生之初僅僅是代替“結繩記事”的符號工具。但發展到后來卻代替的“樂”成為“中國美學的基礎”（林語堂語）。成為中國文人抒發情感的領地。更為甚者稱“書法是中國藝術中核心的核心”（熊秉明語），成為直接體現“道”的精神的藝術。一切皆動，無物常駐。書法中亦是如此，動的事物才具有生命力。研究清楚書法中具有哪些運動的方式、方法，對書寫者完善自己的作品有極大好處。

　　一切皆流，無物常駐。物質的運動屬性也滲透到書法的創作與欣賞過程中。正如漢代蔡邕《筆論》中所說“為書之體，須人其形，若坐若行，若飛若動，若往若來，若臥若起，若愁若喜， 若蟲食木葉，若利劍長戈，若強弓硬矢，若水火，若云霧，若日月，縱橫有可象者，方得謂之書矣。”行走、飛動、往來、水火皆為形容書法的動態美。書寫的漢字只有具備了動態意象才能算的上是書法。那書法里會有哪些動態呢，我怎樣把握這些動態才能算的是書法呢？下面我們嘗試從線條的動感、結構的動感以及章法的動感三個方面逐一論述分析。

　　線條動感

　　1、線條外輪廓變化引起的動感感知

　　線條外輪廓是指一根線的上下左右的四個邊的形狀。當一個字被書寫完成以后，運筆動作通過筆墨和紙的摩擦轉化成了線條，此時的書寫動作已不復存在，但我們卻能通往紙上的線條感受它的運動，或緩或急，或強或弱等。姜夔《續書譜》中云“余嘗歷觀古之名書，無不點畫振動，如見其揮運之時”。通過對線條外輪廓變化綜合分析我們可以歸納為，一是靜止在紙上的線形聯想出書寫過程中的動作；二是由靜止的線形本身所引發的動勢感覺?！稁F山碑》中的線條，運筆以平動為主，線條粗細一致，外輪廓光滑流暢，給人以穩定，平靜之感，弧線優美富有彈性。如圖倪元璐《行草五言律詩》“埭”字豎畫，“天”字的撇捺，“藜”字的撇捺、環繞處，皆在運筆的過程中增加節點、波折，頓挫刺激，運動感呈剛猛，倔強狀態。如圖王羲之《初月帖》中“近欲”兩字，幾乎每個線條都是中側鋒互換，毛筆這種運動方式使線條的外輪廓呈不對稱狀，單取出線條的一段，我們會發現筆鋒的運動在線條內部呈“s”形，線形的外輪廓動感微妙，立體沉穩。如圖黃庭堅《松風閣》中“令”字捺畫的外輪廓上下起伏，運筆動作較為外露，運動感呈波動，振蕩狀。

　　2、線條平動、提按、絞轉引起的動感感知

　　平動即為毛筆在同一水平面下運動時，線條粗細如一。提按即毛筆呈上下運動時，線條產生粗細變化。絞轉即毛筆呈絞動狀態運動，其運動軌跡如“s”形這時線條的外輪廓的兩邊呈不對稱狀。

　　平動的用筆，線條運動感平靜、沉穩。提按的用筆則提筆為細，按筆為粗，細線輕快，粗線厚重，沉穩。一提一按，才按便提。提按之間構成了線條運行的上下節奏。如用筆提按轉換較慢，線條運動感平穩，提按轉換較快時，線條的運動感則騰挪跳蕩，靈活，不穩定。在作品中線條的平動、提按、絞轉三種運動往往是相互配合的。作品中哪種手法使用量得多少不同，作品的面貌也不同，運動感也自然不同。

　　如圖孫過庭《書譜》中“五合交”三字以按筆絞轉為主，以提筆為輔，線條運動沉穩，厚重遲緩。“得志”字較之以上三字為中粗，運動感稍快，“得”字末筆與“志”相連，提筆過渡，輕快自然。“志”以提筆細線為主，運動快捷連貫。正如懷素《自敘帖》減弱了提按粗細變化，以細線為主，運動快速，自由。如圖王籧常草書對聯與懷素恰巧相反，粗線重按，遲重凝練。如圖顏真卿《祭侄稿》中“人心方期戢谷”六字，線條由提筆細線到按筆粗線逐漸過渡，節奏也由快變到慢，再如“釁稱兵犯順爾父”，前幾字提筆細線，運動感快速，“爾父”以按筆為主，沉著。如圖《裴將軍詩帖》則更為明顯，楷草兼雜?？瑫鴷鴮懝澴嗦?，草書書寫快。此作品達到了快慢，動靜對比的極致。如圖張旭《古詩四帖》運筆絞轉時兼有提按，運動變化豐富，不可端倪。

　　3、直線、曲線變化引起的動感感知

　　直線從線的方向上可分為水平線、垂直線和斜線。水平線其勢為橫向擴展，垂直線其勢為縱向擴展。斜線的勢受方向的影響較大，也最具不確定性，如圖以米字格為例，斜線以橫線和豎線的交叉點為圓心可有360個角度的變化，與橫和豎的關系又可分為傾向于橫式、傾向于豎式。處于45度角時則誰也不傾向，中立。斜線傾向于橫式時，其動感接近橫式，兩者構成橫向線勢群；傾向于豎線時，其動勢接近于縱向，兩者構成豎向線勢群。水平的橫與垂直的豎在字中起穩定作用，也起到參照系的作用，因為沒有水平和垂直就無所謂有斜。

　　書法線條書寫時往往以運腕為主，由于手腕的生理構造運動最容易產生弧線。我們在面對一幅行草書法作品時，看到的不是絕對的水平線，垂直線以及45度角的斜線，而更多的是線的廣闊的中間復合層面，一條線既有一定角度又有一定的弧度。那些接近水平和垂直的線依然起著舉足輕重的作用。如圖王導《改朔帖》中首行中用白色虛線標出的是水平和垂直的線，這樣我們就能看出斜線和平衡的關系。王導在處理線的方向變化時，總是在不斷調整動感和平衡的關系。但一般的書寫者往往在極力變化的同時容易忽略水平線和垂直線的穩定作用。魏晉書法中平衡與穩定的對比使用比較自覺，對比下圖的董其昌書法，這種陰陽互補的意識就不明顯了。董其昌的線條找不出明確的斜與正的關系。反映出來是線的方向變化較為單一。

　　弧線其運動感為環繞，圓轉。閉合的弧線可構成圓形，正圓形的弧線運動為環繞圓心運動，其離心偏向感不強?；【€根據方向可分為，上弧線、下弧線、左弧線、右弧線等。橫線和弧線相結合會出現仰和覆。豎和弧線相結合會出現向和背。

　　單字結構一般由多個筆畫組成，每個線都有自己的動勢，相類似的線會構成勢群，有主勢和輔勢，重復的數量可以決定其勢的強弱。重復的次數也決定風格的強弱。如張瑞圖的草書反復使用橫向線等手段，個人風格也就越強烈。如下圖（斜勢，橫勢，縱勢）

　　近于正圓形的弧線，其運動感較為平靜，圓融。如圖張旭《古詩四帖》中的左、右弧線接近于正圓形，流動變化中不失堂正之氣。徐渭《白燕詩帖》中的弧線加強了橫式，運動感飄逸。

　　4、線條墨色變化所產生的動感

　　線條的墨色在比較濕潤，單一的情況下我們很難判斷線條中斷的書寫速度，可見線條輪廓的筆觸感是運筆速度顯現的關鍵。線條內部由于筆鋒絞轉產生的濃淡變化也是對運筆動作很好的體現且立體、微妙。從下圖林散之條幅、倪元璐條幅的整篇章法的干濕變化來看，書家蘸墨一次書寫數字，墨色由濕到枯記錄了書家運筆的快慢節奏。由于每次蘸墨量得不同，書寫字數不同，干濕位置所處不同，形成了由虛到實，由實到虛的快慢、疏密多重節奏，引發視覺動感及空間層次感。如圖《湖州帖》米芾在書寫到“溺賴”時，筆里墨已經很少了，書寫時順便沾了些水繼續書寫，書寫的動作，節奏都清晰可見，尤其一筆中絞轉呈現的濃淡變化體現了毛筆立體的運動感。整篇書寫節奏強烈，明顯。

　　作者簡介：

　　徐子鈞， 1978年出生于山東省滕州市。2003年畢業于四川美術學院，2013年天津美術學院中國畫系書法碩士研究生。師承天津美術學院教授喻建十先生， 現為中國書法家協會會員，中國書法家協會天津市書法考級中心教授，教育部社區教育研究培訓中心書法實驗室網總編。

　　作品入展：2005年入展首屆西泠印社國際書法大展，2005年入展第二屆全國扇面書法展等。

　　2012年榮獲天津美術學院研究生原創作品展一等獎。