許麟廬書畫作品辨?zhèn)?br>
| 2016-06-07來源： |
圖一 
圖二
黎展華（廣東省收藏家協(xié)會副主席） 許麟廬（1916年~2011年），山東蓬萊人，終年95歲?；B畫家、書法家、古今書畫鑒賞家。自幼秉承家學(xué)，酷愛習(xí)書作畫。1939年后受益于溥心畬先生在繪畫、書法理念和技藝上的指點；1945年拜齊白石為師，伴隨左右13年得其真?zhèn)?。他從事筆墨丹青六十余載，博覽研讀近萬家歷代名家作品，吸收了石濤、朱耷、吳昌碩等諸家的筆墨技法，并創(chuàng)造性地吸收了民間藝術(shù)和京劇藝術(shù)融入自己繪畫之中。經(jīng)半個 多世紀(jì)的刻苦敬業(yè)形成了個人獨特藝術(shù)繪畫風(fēng)格，其作品在國內(nèi)外享有盛譽。其傳略被載入《1985-1991年世界名人錄》和《1987年大洋洲及遠(yuǎn)東世界名人錄》。 許麟廬主張繼承傳統(tǒng)，博采眾長，更應(yīng)發(fā)展傳統(tǒng)，不斷創(chuàng)新。他牢記白石老人的教導(dǎo)“學(xué)我者生，似我者亡”，“要學(xué)我的心，不要學(xué)我的手”；并強(qiáng)調(diào)“人品至上，人沒有豪氣，畫也沒有豪氣”；還強(qiáng)調(diào)作畫要“尋門而入，破門而出”。 經(jīng) 過苦學(xué)苦煉，許麟廬創(chuàng)造了獨特的風(fēng)格，成為繼承和發(fā)揚齊派藝術(shù)的得力弟子，多次受到白石老人的稱道，如曰：“啟予者，麟廬也?！痹S麟廬作畫時，一氣呵成， 筆力遒勁奔放，酣暢淋漓，神形兼?zhèn)?。無論大幅小品、花鳥魚蟲，貌似隨意揮就，而又不失法度，處處見濃淡兼施之精，干濕互濟(jì)之妙，疏密穿插之巧，真可謂滿紙 豪情，令人贊嘆。他的作品多次參加國內(nèi)外大型畫展；在國內(nèi)外不少博物館、美術(shù)館、紀(jì)念堂館、飯店賓館等均有收藏，不少報刊、電視臺有專版、專題介紹；國外 許多博物館和收藏家也視之為珍品。人民出版社、山東人民出版社和瑞典博物館分別出版了許麟廬畫冊。 許麟廬的畫有絕對獨到的筆墨特征和個性造型特征。稱之為“方筆法”。他的線條是方的，用墨塊造型也是方的，有一種現(xiàn)代造型意識和美感。同時用筆是非常快的。他的整個畫面給人的感覺是非常陽光，非常亮堂的。 許 麟廬自幼學(xué)習(xí)書法，善行草，章法嚴(yán)謹(jǐn)，氣韻生動，筆勢奔放，獨具一格。當(dāng)代著名書畫、史論家黃苗子先生曾評論說：“許麟廬孜孜屹屹于繪畫創(chuàng)作，形成了他在 當(dāng)代畫壇中的一枝獨秀。他深得白石以形寫神的竅妙，借物象以表達(dá)筆墨，用筆墨表達(dá)內(nèi)在的感受和情趣，他是以激情作畫，寫出個性、寫出風(fēng)格，成為白石老人卓 有成效的門生弟子”。 圖一圖二均為署名許麟廬斗方《桃實圖》花鳥作品。乍一看，兩幅作品無論從“內(nèi)容、題材、構(gòu)圖、落款、筆墨、風(fēng)格”，都 大致相似，視覺效果都十分搶眼，而且兩幅作品都能夠敢于落筆，敢于賦彩，下筆如有神，筆墨的駕馭非常熟練，非一般等閑之輩所為。粗看都是差不多的大家作 品，很容易產(chǎn)生假到真時真亦假的情況，讓人誤判。但經(jīng)過認(rèn)真的比對，假就是假，真就是真，絕對混淆不了。 圖一的仙桃，用色大膽、穩(wěn)準(zhǔn)、鮮艷、飽和，形態(tài)準(zhǔn)確，立體感強(qiáng)。圖二的仙桃，用色灰暗，桃子的形態(tài)變異，桃子輪廓特征不明確，仿佛畫成辨別不出來的“奇異果”并且畫面所描繪的物體太平面，沒有立體感。 圖一葉子的葉筋，圍繞著葉子的形狀去展開“勾勒”，筆筆生動，而圖二葉子的形態(tài)，伸展的方向以及線條的“勾筋”，仿佛拋筋露骨，亂七八糟，既顯得葉子的不真實，又顯得毫無章法。 圖一的書法，無論是字形、力度、行氣，都比較緊湊和自然，典型的“麟廬體”，而圖二字形軟弱，行氣、布陣松松垮垮，書法的書寫乏力，沒有一氣呵成，顯得軟弱和有點飄，明顯的仿麟廬體。 圖一的整體構(gòu)圖“疏能跑馬、密不插針”，注意留白，畫面祥和大氣。而圖二構(gòu)圖過于“頂天立地”，沒有留有余地，畫面擁擠，讓人觀賞起來憋氣和堵氣。 綜上所述：圖一是真，圖二是假。 責(zé)任編輯：王潔 |
