“輞川——張慶國(guó)繪畫作品展”將在宜美術(shù)館舉行
| 2025-07-14來源：?藝術(shù)中國(guó) |
展覽海報(bào) 張慶國(guó)藝術(shù)創(chuàng)作述評(píng) 肇摩詰以“輞川”命名詩(shī)與畫，輞川便成為“詩(shī)畫一律”的最早樣式，以人文地理的象征方式承載了中國(guó)人的文化記憶，既是文人不斷歸返的精神原鄉(xiāng)，又是藝術(shù)生生不息的復(fù)興衣缽。因此，中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的時(shí)間觀并非西方藝術(shù)史的線性發(fā)展模式，而是一種不斷回向與開創(chuàng)的詮釋循環(huán)。正如張慶國(guó)的繪畫作品，“當(dāng)代”和“傳統(tǒng)”不必成為兩個(gè)方向相抵的時(shí)間分叉，而是一種借古開今的視域融合。這種融合反思了走入觀念的當(dāng)代藝術(shù)以“思”打敗“手”的局面，以及用理念征服感知的桎梏。
張慶國(guó) 《西山朗照》 2014 200×240cm 木板亞麻布坦培拉 張慶國(guó)的繪畫猶如圖像的珊瑚一般，在坦培拉技藝的時(shí)間沉積中展開。在西方已有千年的坦培拉技法多用于創(chuàng)作圣像，如果要在中國(guó)的文人世界中尋找一種神圣意象，一種超越性的精神存在，那一定是“以形媚道”之山水，山水是中國(guó)人在此岸世界對(duì)彼岸超越性的追求，山水的隱遁與其說是一種逃避，不如說創(chuàng)造出一種觀看的距離，這段距離的兩端呈現(xiàn)出山水圖像與社會(huì)圖景的對(duì)稱性，也就是說山水以一種同構(gòu)的方式與社會(huì)相對(duì)照。因此，山水是文人的內(nèi)省世界與社會(huì)空間的中介，也成為張慶國(guó)與古為徒的不二法門。張慶國(guó)樂道五代、北宋的山水，如是我們從《西山朗照》中洞見的“格物”之理，蒼穹幽暗、山川晦明?；蛘咴凇稁r壑圖》紀(jì)念碑式的巨嶂中，領(lǐng)略古人對(duì)山石寂寥之永恒敬意。
張慶國(guó)《巖壑圖》 2019 220×180cm 木板亞麻布坦培拉 縱覽西方繪畫的發(fā)展，從濕壁畫到油畫，逐步走向直接性與覆蓋性，也就是說藝術(shù)家的技藝試圖從繪畫的基底當(dāng)中脫穎而出，這一脈絡(luò)上演了圖像對(duì)起源（基底）的反叛，故而每一筆都是對(duì)前一筆俄狄浦斯式的否定（覆蓋）。坦培拉繪畫是其發(fā)展過程中居間一環(huán)，該技法在渲染與覆蓋，透明與遮蔽、缺席與在場(chǎng)之間緩慢地揭開圖像的摩耶之幕，譬如張慶國(guó)的作品《白氣以和·1》《溪澗·3》《歸山》《霜白山》所示有無之間、而非相抵，正如于連所言：“任何不被缺席所穿透的在場(chǎng)，皆會(huì)因其閉塞而暴露出自身的狹隘”，這種“可見與不可見”之間的流變、隱顯所道說的畫與真，在形而上學(xué)層面與中國(guó)傳統(tǒng)繪畫別無二致。
張慶國(guó)《歸山》 2018 60×40cm 亞麻布白堊底坦培拉
張慶國(guó)《溪澗·3》2021 120×100cm 亞麻布白堊底坦培拉
張慶國(guó)《霜白山》 2016 91×61cm 木板布面坦培拉
張慶國(guó)《白氣以和·1》2021 90×60cm 木板布面坦培拉 中國(guó)畫的紙墨之間，并不是一種對(duì)立，而是一種滲透、滋生與潤(rùn)養(yǎng)的共生關(guān)系，筆法是此間橋梁。因此，張慶國(guó)在使用坦培拉技法的同時(shí)，又深諳筆法的意義，而這一點(diǎn)是西方古典繪畫所未及的。筆法展露藝術(shù)家心、手之間的協(xié)調(diào)關(guān)系，只有心手雙暢，方始左右逢源。比如作品“黃山系列”在水墨渲淡間逸筆草草，卻使每一個(gè)環(huán)節(jié)自始至終都相互關(guān)切，每一筆都不去定義作品，不終結(jié)和限制意義的綿延，而是作為一種中介來發(fā)揮作用。在《巖壑瑞照?qǐng)D·1》和《酥巖》系列中，可以說每一筆都背負(fù)著過去，后一筆并沒有否認(rèn)、超越前一筆，甚至，后續(xù)的篤定也無外乎一種拾遺，將前一步的確定性解域、再結(jié)域，在偶然與必然、破與立的辯證中維持意義的開放性，詮釋圖像生命的延異過程。
張慶國(guó)《巖壑瑞照?qǐng)D·1》2022 120×80cm 亞麻布白堊坦培拉
張慶國(guó)《酥巖· 6》 2019 90×60cm 布面坦培拉 荔月之至，宜美術(shù)館載輞川意象，誠(chéng)以融貫古今、東西視域的張慶國(guó)繪畫，寄往昔之境於巷坊之間，曉諭山水世界并非簡(jiǎn)單的遞歸傳統(tǒng)，而是以照見古人的方式來凝視自身、靜觀今世。 王家男 藝術(shù)學(xué)博士，藝術(shù)批評(píng)家 部分展覽作品
張慶國(guó)《澗·石2》 2021 160×75cm 木板亞麻布白堊底坦培拉
張慶國(guó)《云山·2》 2021 50×40cm 木板亞麻布坦培拉
張慶國(guó)《黃山松壑圖》2019 100×80cm 木板裱布蛋彩畫
張慶國(guó)《月下· 6》2019 80×50cm 亞麻布白堊底坦培拉 （圖文內(nèi)容由宜美術(shù)館和藝術(shù)家提供） 責(zé)任編輯：王潔 |
