斯人已逝，精神長存——紀(jì)念劉勃舒先生逝世三周年
| 2025-07-20來源： 藝術(shù)中國 |
文_盛鳴 劉勃舒先生，一位藝術(shù)家和美術(shù)教育家，他的一生都在為藝術(shù)事業(yè)盡心盡力。他發(fā)現(xiàn)、培養(yǎng)了一大批中流砥柱的當(dāng)代藝術(shù)家，為我們留下了無數(shù)的藝術(shù)瑰寶。他的畫作，每一筆都充滿了生命力，仿佛能聽到畫面中的駿馬在嘶鳴，看到畫面中的景色在微風(fēng)中搖曳。如今，先生離開我們?nèi)炅耍棵肯肫鹚?，心中總是充滿了無盡的思念和深深的敬仰。 我與劉勃舒的忘年之交 20世紀(jì)70年代，我還是個對藝術(shù)充滿好奇與向往的少年，至今清楚地記得第一次見劉勃舒先生的場景。那時，我的恩師邢少臣先生在北京北海公園舉辦“中國畫名家講座”，經(jīng)常請德高望重、名滿天下的藝術(shù)家來給愛好者們講課，給我們講過課的有李苦禪、婁師白、劉繼卣、崔子范等前輩。劉先生講課給我留下了深刻的印象，那時，他雖然年輕，但已在中國畫壇享有盛譽(yù)，他強(qiáng)調(diào)對事物的觀察和理解，他說：“畫畫要以自然為師?！蹦菚r我年紀(jì)小，不理解怎么以自然為師，隨著時間的推移和繪畫實踐的深入，現(xiàn)在越來越體會到其中的真諦。 進(jìn)入21世紀(jì)，在邢少臣先生的引薦下，我與劉勃舒先生有很多密切的往來。后來，我從中國紡織出版社調(diào)入中國國家畫院工作，我與劉勃舒先生的關(guān)系更親密了，那時我們一周有兩三天的時間在一起。在他身邊每天都是學(xué)習(xí)，都能提高和長進(jìn)，他對美的事物極其敏感，對藝術(shù)作品的評價視角獨特，他的高度提升了我的眼界以及對藝術(shù)的認(rèn)知。 有一次，我因為感冒在家休息，劉勃舒先生無意間從司機(jī)小汪處知道了，于是來家里看我。劉先生進(jìn)門看到我家客廳墻上掛著的幾幅我的畫作頻頻點頭，走到我畫室里看到一幅未完成的作品時，十分驚訝地稱道：“這個厲害！比那些都好，既有傳統(tǒng)更有創(chuàng)新?！苯又f：“就這么畫，畫自己的面貌，突破很大。”那幅畫是我在很長一段時間，受邢少臣先生的影響和指教，在他提出的雕塑性大寫意的理論基礎(chǔ)上創(chuàng)作的。創(chuàng)作中，我踐行他“敢用黑墨、敢用濃墨、敢用焦墨”的主張，同時融合前人如董源、范寬、龔半千、黃賓虹的藝術(shù)精髓，以及李可染、何海霞等大家之所長，運(yùn)用積墨方法進(jìn)行創(chuàng)作。那幅畫雖然還沒有畫完，皴染得皺皺巴巴，但是得到了劉勃舒先生的認(rèn)可和鼓勵了，使我的山水畫創(chuàng)作有了更明確的方向。 劉勃舒先生是一個性格豁達(dá)、天性自由的人。他對于藝術(shù)和生活有著極高的追求和熱愛。我們之間的交往沒有拘束，只有真誠和信任。我們?nèi)粘３怂囆g(shù)方面的活動和交流外，還經(jīng)常出去品美食、郊游或參觀展覽。劉先生是美食家，能講出經(jīng)典菜品的來由及其中的典故和烹飪方法。北京烤鴨是劉先生一直鐘愛的美食之一，北京的烤鴨店我們幾乎全都去品嘗過。老北京小吃劉先生也喜歡，朝陽門內(nèi)門釘肉餅和隆福寺小吃這樣的特色小店也是我們偶爾去探訪的。我們常去郊游，去密云水庫欣賞秋色，去懷柔觀山景，去房山十渡寫生，去延慶養(yǎng)馬場采風(fēng)。2020年，劉勃舒先生已經(jīng)85歲高齡，他想去爬長城，在征求他女兒小彌同意后，我和他的保姆陪他一起登上八達(dá)嶺長城。雖然他很高興，但我還是很后怕的，畢竟老人家這么大年紀(jì)了。 這些和劉勃舒先生的相處經(jīng)歷成為我人生中最珍貴的回憶，讓我收獲了許多審美體驗，在現(xiàn)實物象與藝術(shù)提煉的視角轉(zhuǎn)換上體會到“師造化”的規(guī)律，更讓我見證了一位被世人仰慕的藝術(shù)泰斗對生活、對藝術(shù)的態(tài)度。 我很愿意陪劉勃舒先生參觀各種展覽，聽他用最直接的語言點評作品，這會讓我學(xué)到很多東西。特別是見到徐悲鴻、齊白石、黃賓虹等大師的作品時，劉先生總能以獨特的視角進(jìn)行深入分析，最讓我印象深刻的是他說：“所有這些大家都有一個共同的特點，那就是善于學(xué)習(xí)，特別是向前人學(xué)習(xí)?！闭f到自己的老師徐悲鴻，他說：“徐悲鴻經(jīng)常帶他去琉璃廠尋寶，一方面徐先生喜歡收藏，另一方面他也是不斷向古人、前人學(xué)習(xí)。徐悲鴻不是一些人所說的那樣，只知道用西畫方式改造中國畫，實際上他很重視中國畫，包括他和齊白石也是很要好的朋友。”對美術(shù)界存在的一些現(xiàn)狀，他說：“如果畫家把作品當(dāng)成產(chǎn)品，就不要在畫院混了?！彼貏e不喜歡沒有個人特點的作品，更不喜歡輕描淡寫的、朦朦朧朧不清晰、不明朗的作品，說：“這種作品沒有沖擊力，昏昏沉沉的?！?/p> 劉勃舒先生強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家要有個人面貌。在劉先生的支持、鼓勵和引導(dǎo)下，我不斷地思考并反芻以往所學(xué)和沉淀的知識，嘗試將更多文化元素融入傳統(tǒng)筆墨，并將物象做深入的分析和刻畫，捕捉內(nèi)心的美好，反復(fù)積墨渲染心中的丘壑。一次，我把作品拿給劉勃舒先生指點，我問他：“畫面是不是太黑了？”他說：“非常好，因為厚重，所以再黑也沒關(guān)系?！彼恢敝С?、肯定和鼓勵我，每當(dāng)我舉辦個人畫展時，他給展覽題字，并會蒞臨支持。他也曾為我的山水畫作品題寫“山河壯麗，歲月崢嶸”，以資鼓勵。 筆底煙霞憶舊游， 三年云壑隔仙舟。 硯邊猶落師題墨， 一點一皴皆淚眸。 劉勃舒的藝術(shù)人生 劉勃舒先生以畫“馬”馳名，一生與馬有著不解之緣。1935年他出生在江西永新，從小對繪畫就有濃厚的興趣，12歲在書店里看到一本徐悲鴻畫集，對其中的徐悲鴻畫的馬產(chǎn)生了濃厚的興趣，臨摹之后他背著父母寫信給徐悲鴻先生求教，被徐先生一眼相中。三年后，15歲的劉勃舒被中央美術(shù)學(xué)院的前身國立北平藝術(shù)?？茖W(xué)校破格錄取。1953年9月，徐悲鴻先生突然去世，他和徐悲鴻先生的交誼雖僅有三年，卻是徐悲鴻先生徹徹底底的關(guān)門弟子。后來他以優(yōu)異的成績考取了中央美術(shù)學(xué)院研究生班。在央美的學(xué)習(xí)不僅為他打下了系統(tǒng)堅實的基礎(chǔ)，更助力他完成從神童到天才藝術(shù)家的角色轉(zhuǎn)換。 1955年，20歲的劉勃舒先生創(chuàng)作處女作《套馬》，參加了華沙的“世界青年聯(lián)歡節(jié)”?！短遵R》這幅作品一鳴驚人，成為他藝術(shù)生涯中的一個重要里程碑，他也因此得到了廣泛的贊譽(yù)和認(rèn)可，讓他更加堅定了自己的藝術(shù)道路。同年，他研究生畢業(yè)后留校任教，開始了他的教學(xué)生涯。在中央美術(shù)學(xué)院任教期間，劉勃舒先生不僅致力于藝術(shù)教學(xué)，還積極參與各種藝術(shù)活動和展覽。他的畫作多次入選國內(nèi)外重要展覽，并獲得了多項榮譽(yù)和獎項。他的藝術(shù)風(fēng)格逐漸成熟和完善，尤其在畫馬上，他更展現(xiàn)出了獨特的才華和魅力。他的畫作結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、神態(tài)飄逸，尤其擅長表現(xiàn)群馬奔騰的壯烈場景，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。 日常狀態(tài)下的劉勃舒先生，總是沉浸在自己的藝術(shù)世界中。他畫畫時全神貫注，落筆之前仿佛整個世界都靜止了，當(dāng)畫筆在紙上飛舞時，如同他彈奏鋼琴一般，節(jié)奏極其強(qiáng)烈。在我看來，他不僅是偉大的畫家，也是出色的音樂家。他在家里最喜歡做的兩件事，一件是畫畫，另一件就是彈鋼琴，只是后者很少為外人知道。劉勃舒先生對音樂也有很深的造詣，晚年時還可以輕松演繹李斯特的鋼琴曲《鐘》。我無數(shù)次聽他彈奏自己即興創(chuàng)作的鋼琴曲，他最喜歡彈奏的還是鋼琴協(xié)奏曲《黃河》第四樂章，他彈琴時充滿了激情與力量，音節(jié)之間充滿了節(jié)奏與聯(lián)系，這種狀態(tài)和他的畫畫時完全一樣，筆筆相連、起伏不斷，層次清晰、力透紙背，猶如黃河奔騰咆哮，群馬間涌動著中華民族的豪情，磅礴壯麗。劉勃舒先生的每一幅作品，都是他以生命的熱忱投入創(chuàng)作的結(jié)晶，每每想起劉勃舒先生創(chuàng)作奔馬作品的一幕幕場景，我耳邊都能隱約響起冼星海譜曲、展現(xiàn)自強(qiáng)不息中華民族精神的《黃河大合唱》。 我喜歡看劉勃舒先生作畫，他筆下的駿馬風(fēng)骨峻烈、天機(jī)飛動、筆筆相連、一氣呵成。他筆下的馬的膝蓋最能體現(xiàn)他對結(jié)構(gòu)、造型、筆墨融合的天衣無縫，他把中國畫的寫意精神與寫實主義轉(zhuǎn)換得如此巧妙，達(dá)到如此魔幻的境界。他描繪馬的膝蓋時，先用線勾勒，再用筆根一掃一皴一蹭，馬的膝蓋部分立刻顯現(xiàn)皮中見骨有血有肉的獨特的效果?？磩⒉嫦壬嫯嬍且环N精神享受，他像指揮一場大型交響音樂會一樣，偶爾還振振有詞。有一次，他畫畫從馬的肚子開始畫，之后畫屁股，再畫馬頭和馬腿，馬鬃馬尾是隨時連接加上的，每一筆都精準(zhǔn)而有力，當(dāng)馬腿畫完，他突然把筆往桌子上一扔，大聲對我說道：“這就是劉勃舒厲害的地方！我們喝茶！”這是他對自己作品的自信。他曾對我說：“再過50年也沒有人能超越我畫的馬。”當(dāng)時的我，就像在音樂廳里正聆聽音樂會，當(dāng)交響樂落下最后一個音符，我還久久沒能從那美妙的體驗中緩過神來。 劉勃舒先生對馬情有獨鐘，家里收藏了許多與馬相關(guān)的藝術(shù)品，特別是陶俑馬。劉先生告訴我，漢唐的陶俑馬造型最優(yōu)美，他還送給我一個。我曾陪他去北京和鄂爾多斯、山東的幾個馬場，劉先生與馬之間似乎有著一種特殊的默契。他對我說：“馬是最通人性的，是人類的好朋友，馬也很敏感，能覺察到對他有善意的人。畫馬就要和馬做朋友，畫的馬才有靈魂，這也是以馬為師的道理?！痹隈R場，有些馬我們無法靠近，但它會主動走向劉先生，他似乎與馬有著與生俱來的緣分。劉勃舒先生畫的馬，蘊(yùn)含著民族力量和民族精神，不僅具有形態(tài)上的美感，更富有情感和時代的生命力，形成了“勃舒馬”的面貌。 說到劉勃舒先生的藝術(shù)成就，不能不提他在美術(shù)界擔(dān)任領(lǐng)導(dǎo)期間非常重視對年輕藝術(shù)家的培養(yǎng)，盡其所能為年輕藝術(shù)家提供發(fā)展平臺，如邢少臣、盧禹舜、張江舟、于文江、陳平、梁占巖、吳迅等當(dāng)今畫壇一大批佼佼者。劉勃舒先生對年輕藝術(shù)家的重視和培養(yǎng)，不僅為中國畫壇注入了新的活力，也使他贏得了廣泛的尊重和贊譽(yù)。劉勃舒先生退休后仍關(guān)心著中國國家畫院的建設(shè)和發(fā)展，會出席中國國家畫院和美術(shù)界的一些重要活動和他認(rèn)可器重的藝術(shù)家展覽。2022年7月12日，他參加在中國國家畫院舉辦的“大道不孤——2022年度中國國家畫院中青年藝術(shù)家邀請展：石赤不奪·魏杰作品展”開幕式，看了魏杰先生的作品非常高興，精神也很好，參加完開幕式后，提出到中國國家畫院理論研究所所長陳明工作室坐坐，于是我和好友曾素明陪劉勃舒先生到中國國家畫院明德樓12層的陳明工作室喝茶聊天。陳明借此機(jī)會向劉先生匯報了中國國家畫院重點學(xué)術(shù)項目“劉勃舒研究”和相關(guān)展覽進(jìn)展情況。聽完陳所長的匯報，劉勃舒非常高興，連連說：“很好很好，辛苦了?！彼匆婈惷魉L在墻上沒畫完的作品，很感興趣，讓陳所長再拿幾幅看看，看后也是不吝溢美之詞，連連說道：“很好！構(gòu)圖、筆墨、色彩都很好！”大家相談甚歡，不知不覺過去了一個多小時?？紤]到劉先生的身體狀況，我提議回家，劉先生還依依不舍，事后回想那天的事情，總覺得冥冥之中劉先生是來畫院告別的，不忍離開自己魂牽夢繞幾十年的中國國家畫院。5天后，7月17日我接到劉先生女兒小彌的電話：“我爸爸腦出血在醫(yī)院搶救呢，大夫說最多撐一個星期?！眱商旌?，他于2022年7月19日0時18分駕鶴西去。 劉勃舒與他的老師徐悲鴻 在中國現(xiàn)代藝術(shù)史上，劉勃舒的名字無疑是一顆璀璨的星辰。他的藝術(shù)生涯起始是個令人津津樂道的傳奇。劉勃舒先生曾深情地向我講述他與徐悲鴻先生的師生情誼。他提道，15歲到北京住到徐悲鴻先生的家中，雖然三年后徐先生就去世了，但從老家到北京，一切都是新奇和陌生的，剛到一個新環(huán)境，再加上對徐悲鴻的崇拜，徐先生對他的影響深刻程度甚至可能超越了父母。徐悲鴻先生的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度、深厚的藝術(shù)造詣和獨特的教學(xué)風(fēng)格，都對少年劉勃舒的藝術(shù)之路產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。在年輕的劉勃舒心中，徐悲鴻先生的諸多教誨不僅指導(dǎo)著他的藝術(shù)創(chuàng)作，也影響著他的人生觀和價值觀。數(shù)十年后，劉勃舒先生依然能夠?qū)⑦@些教誨一一背誦出來，足見它們在劉先生心中的重要地位。 晚年的劉勃舒先生自信狂傲，他讓我找篆刻家給他刻一枚“傲其骨”閑章，他回憶道：“徐悲鴻說：‘人不可有傲氣，但不可無傲骨。畫家如果性格懦弱，畫面一定是萎靡消沉的?！彼麑Χ鲙熜毂櫹壬偸浅錆M敬意和感激之情。他認(rèn)為，徐悲鴻先生是中國現(xiàn)代藝術(shù)史上的一位巨匠，他的藝術(shù)成就和人格魅力都深深地影響著自己。他一生都感激徐悲鴻先生對自己的教誨和提攜之恩，使自己能夠在藝術(shù)的道路上不斷前行。 劉勃舒先生的一生，詮釋著對藝術(shù)的熱愛和執(zhí)著。他的畫作、琴聲、言行舉止都透露出一種獨特的藝術(shù)氣息和人文精神。他是一位真正的藝術(shù)家，更是一位值得我們敬仰和學(xué)習(xí)的榜樣。如今，雖然劉勃舒先生已經(jīng)離開我們?nèi)炅?，但是他的精神和藝術(shù)遺產(chǎn)將永遠(yuǎn)留在我們心中。每當(dāng)我們看到他的畫作時，都會想起他獨特的人品與藝品。 丹青妙筆寫驊騮， 少壯凌云意氣遒。 伏櫪尚存千里志， 嘶風(fēng)常系一生求。 斯人已逝精神留， 駿骨雖凋韻未休。 三載回首成絕響， 畫壇誰不仰風(fēng)流。 1948年，劉勃舒12歲時的作品 1948年，徐悲鴻先生在劉勃舒作品上題詞鼓勵 劉勃舒 《套馬》 98cm×228cm 1955年中國國家博物館藏 劉勃舒 《大青山上的騎兵》 124cm×264cm 1959年中國國家博物館藏 劉勃舒 《牧馬人》 138cm×69cm 1977年 2002年6月7日，劉勃舒在創(chuàng)作 2010年盛鳴和劉勃舒先生合作《奔馬圖》 2014年11月8日在北京789藝術(shù)區(qū)《盛鳴山水畫扇面作品展》上 2016年4月24日 劉勃舒先生指導(dǎo)盛鳴 2018年9月4日，劉勃舒在北京延慶的陽光時代馬球俱樂部 2020年5月26日 在劉勃舒先生家合作《松鷹圖》 2020年5月26日在劉勃舒先生家合作《松鷹圖》 2021年2月14日劉勃舒先生夸贊盛鳴畫的《大壽圖》 （圖文提供：盛鳴） 責(zé)任編輯：王潔 |
