“虛靈之光——吳山明中國(guó)畫(huà)筆墨傳習(xí)展”中國(guó)美術(shù)學(xué)院舉行
| 2025-10-29來(lái)源： 藝術(shù)中國(guó) |
嘉賓合影 9月28日，由中國(guó)美術(shù)學(xué)院潘天壽紀(jì)念館主辦的“虛靈之光——吳山明中國(guó)畫(huà)筆墨傳習(xí)展”開(kāi)幕活動(dòng)在中國(guó)美術(shù)學(xué)院舉行。本次活動(dòng)包括“虛靈之光——吳山明中國(guó)畫(huà)筆墨傳習(xí)展”開(kāi)幕儀式與學(xué)術(shù)座談會(huì)兩部分。
開(kāi)幕現(xiàn)場(chǎng)
中國(guó)美術(shù)學(xué)院黨委書(shū)記 金一斌致辭 中國(guó)美術(shù)學(xué)院黨委書(shū)記金一斌首先回顧了吳山明先生的藝術(shù)與教育精神，稱其既是“大畫(huà)家”也是“大先生”，長(zhǎng)期推動(dòng)美院中國(guó)畫(huà)教學(xué)與創(chuàng)新，培養(yǎng)大批優(yōu)秀人才。展覽以“虛靈之光”為主題，正點(diǎn)明了“虛室生白，吉祥止止”的深層理念，突出了筆墨大道至簡(jiǎn)之美?！皡巧矫飨壬钛悬S賓虹、潘天壽等先師的變法之道，在意筆線描、宿墨法等方面獨(dú)創(chuàng)新局，將傳統(tǒng)筆墨推向現(xiàn)代審美新境。此次展覽不僅是簡(jiǎn)單的作品陳列，更是一次對(duì)教學(xué)思想與藝術(shù)探索的系統(tǒng)梳理。同時(shí)也進(jìn)一步點(diǎn)明傳統(tǒng)并非枷鎖，而是創(chuàng)新的活水源頭，這道虛靈之光終將照亮后學(xué)之路，彰顯對(duì)傳統(tǒng)筆墨精神的堅(jiān)守與創(chuàng)新，指引當(dāng)代中國(guó)畫(huà)的拓展方向?！?/p>
中國(guó)美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)學(xué)院黨委書(shū)記兼副院長(zhǎng)韓璐致辭 中國(guó)美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)學(xué)院黨委書(shū)記兼副院長(zhǎng)韓璐回憶了與吳山明先生交流的往事，深受其“筆墨向虛處走、做人向?qū)嵦幮小眴l(fā)，認(rèn)為這不僅是藝術(shù)方法，更是一種人生哲學(xué)。并強(qiáng)調(diào)吳山明先生藝術(shù)風(fēng)格的三大基礎(chǔ)：一是深入生活、體驗(yàn)生活；二是扎根中國(guó)傳統(tǒng)筆墨；三是關(guān)注、表達(dá)并思考當(dāng)代。當(dāng)代藝術(shù)工作者應(yīng)繼承吳山明先生的精神，在守護(hù)中國(guó)筆墨傳統(tǒng)的同時(shí)，與當(dāng)代融合。
吳山明老師學(xué)生代表、原浙江畫(huà)院副院長(zhǎng)池沙鴻致辭 吳山明老師學(xué)生代表、浙江畫(huà)院原副院長(zhǎng)池沙鴻認(rèn)為展覽全面梳理了吳山明創(chuàng)作歷程，并結(jié)合個(gè)人體會(huì)談了兩點(diǎn)感悟。首先是“走出舒適區(qū)”。吳山明先生在各個(gè)創(chuàng)作階段不斷突破自我，反對(duì)自我束縛，體現(xiàn)其胸懷與格局；其次是“走向生活”。吳山明先生始終從生活中汲取靈感，直面樸實(shí)對(duì)象，用新技法表達(dá)新感受，強(qiáng)調(diào)技法應(yīng)隨感受而變。吳山明先生的藝術(shù)精神正是在于“虛靈之光”與“澄懷味象”，既沉靜寬闊，又不斷創(chuàng)新。這兩點(diǎn)也成為自己終身受益的藝術(shù)和人生理念。
吳山明先生夫人、著名畫(huà)家高曄蕓致辭 吳山明先生夫人、著名畫(huà)家高曄蕓回顧了策展歷程，本次展覽在中國(guó)美術(shù)學(xué)院潘天壽紀(jì)念館的支持下，對(duì)吳山明在中國(guó)美院數(shù)十年的藝術(shù)與教學(xué)歷程進(jìn)行了系統(tǒng)梳理和總結(jié)，意義重大。吳山明先生1955年進(jìn)入美院附中，1964年大學(xué)畢業(yè)后獲得寶貴機(jī)緣——陪同潘天壽先生進(jìn)行為期一個(gè)多月寫(xiě)生與交流。潘老下筆的氣魄、構(gòu)圖的獨(dú)特及藝術(shù)胸懷深深震撼了吳山明先生，成為其一生藝術(shù)探索與大膽創(chuàng)新的重要啟發(fā)。正是這一經(jīng)歷拓寬了吳山明的視野，奠定了其日后在筆墨與教學(xué)上的突破精神。此次展覽不僅呈現(xiàn)吳山明藝術(shù)發(fā)展的脈絡(luò)，也凝聚了家人和策展團(tuán)隊(duì)的辛勤付出，希望展覽能為觀眾提供一定啟示，感受吳山明在逆境中堅(jiān)守與創(chuàng)新的精神力量，使其藝術(shù)與教育理念得以延續(xù)與發(fā)揚(yáng)。
吳山明先生女兒，浙江大學(xué)當(dāng)代水墨藝術(shù)家、策展人吳高嵐與浙江人民美術(shù)出版社社長(zhǎng)管慧勇為新書(shū)《虛靈之光——中國(guó)畫(huà)筆墨語(yǔ)言和審美的拓展》揭幕 當(dāng)天下午，舉辦“吳山明中國(guó)畫(huà)筆墨傳習(xí)展”學(xué)術(shù)研討會(huì)，以紀(jì)念吳山明先生在中國(guó)畫(huà)教學(xué)上的重要成就。
展廳現(xiàn)場(chǎng) 中國(guó)美術(shù)學(xué)院潘天壽紀(jì)念館自主策劃的“記得先生”筆墨研究系列展以20世紀(jì)五六十年代潘天壽、吳茀之、諸樂(lè)三、陸維釗、顧坤伯、陸抑非、陸儼少、黃羲等為代表的中國(guó)美術(shù)學(xué)院國(guó)畫(huà)系老教授群體的教學(xué)思想為研究對(duì)象，以曾師從這些先生的學(xué)生為觀察點(diǎn)，通過(guò)這些學(xué)生講述老先生如何教學(xué)傳授，他們又如何體會(huì)傳習(xí)、探索創(chuàng)新，來(lái)梳理當(dāng)時(shí)中國(guó)畫(huà)教學(xué)的體系文脈，展現(xiàn)中國(guó)畫(huà)筆墨的精髓，以及中國(guó)美術(shù)學(xué)院深厚的筆墨傳承積淀。此次“虛靈之光——吳山明中國(guó)畫(huà)筆墨傳習(xí)展”是“記得先生”筆墨研究系列展的第六回展覽。
吳山明（后排左起第四位）與潘天壽等老先生合影 吳山明（1940年—2021年）生于浙江省浦江縣前吳村，1955年考入中央美術(shù)學(xué)院華東分院附中（現(xiàn)中國(guó)美術(shù)學(xué)院附屬中等美術(shù)學(xué)校），1959年考入浙江美術(shù)學(xué)院（現(xiàn)中國(guó)美術(shù)學(xué)院）中國(guó)畫(huà)系人物專(zhuān)業(yè)，1964年本科畢業(yè)并留校任教直至2019年。期間擔(dān)任過(guò)中國(guó)畫(huà)系人物畫(huà)教研組組長(zhǎng)，中國(guó)畫(huà)系副主任、主任，中國(guó)美術(shù)學(xué)院造型學(xué)部主任、學(xué)術(shù)委員會(huì)委員、教學(xué)督導(dǎo)等職。出版畫(huà)冊(cè)、教材數(shù)十本，有《中國(guó)意筆線描人物畫(huà)研究》《宿墨法》等著作。并擔(dān)任大型水墨動(dòng)畫(huà)《山水情》的人物造型設(shè)計(jì)。中國(guó)美術(shù)學(xué)院二級(jí)教授、博士生導(dǎo)師，中國(guó)藝術(shù)研究院博士生導(dǎo)師，中國(guó)國(guó)家畫(huà)院國(guó)畫(huà)院副院長(zhǎng)，享受?chē)?guó)務(wù)院特殊專(zhuān)家津貼，獲第二屆中國(guó)美術(shù)學(xué)院“哲匠獎(jiǎng)”金獎(jiǎng)。作為浙派人物畫(huà)第二代領(lǐng)軍人物之一，吳山明先生以其虛淡空明的淡宿墨人物畫(huà)飲譽(yù)當(dāng)代中國(guó)畫(huà)壇。 本次“虛靈之光”筆墨傳習(xí)展共分“為道明理”“高格寫(xiě)魂”“淬魄見(jiàn)心”“以意命筆”“化腐朽為神奇”“東方虛靈之光”六個(gè)部分，剖析吳山明的筆墨探索歷程，關(guān)注他以浙派人物畫(huà)為基礎(chǔ)，經(jīng)過(guò)苦苦求索，找尋到適合自身的個(gè)人風(fēng)格，進(jìn)而拓展現(xiàn)代人物畫(huà)的筆墨語(yǔ)言范式和審美范疇這一過(guò)程中的卓絕努力。此次展覽有三大亮點(diǎn)： 珍品云集，再現(xiàn)筆墨求索之路 本次展覽以問(wèn)題研究為導(dǎo)向，聚焦吳山明先生藝術(shù)生涯中浙派人物畫(huà)、意筆線描、宿墨變革等重要議題，系統(tǒng)展示其從早期寫(xiě)生至晚年心象表現(xiàn)的演進(jìn)軌跡。展覽集中呈現(xiàn)大量寫(xiě)生原稿與各時(shí)期精品力作，其中不少為首次公開(kāi)展出，如吳山明先生的本科畢業(yè)創(chuàng)作《飛雪迎春》，已與觀眾闊別近60年；而曾參加全國(guó)美展的《孺子?！?，則是自1984年第六屆全國(guó)美展后第一次對(duì)外展出；展覽還將多組細(xì)線稿與相應(yīng)意筆線描作品之間進(jìn)行對(duì)比式呈現(xiàn)，為理解吳山明先生的藝術(shù)方法與教學(xué)思想提供了珍貴的一手材料。此外，本次展覽尤其注重對(duì)其意筆線描造型體系與淡宿墨“虛靈”美學(xué)之間關(guān)聯(lián)性的學(xué)術(shù)梳理，特邀多位書(shū)畫(huà)名家針對(duì)二十余幅典型作品進(jìn)行解讀，以期揭示吳山明先生將傳統(tǒng)筆墨語(yǔ)言推向具有現(xiàn)代意義新境界之歷程。
《飛雪迎春》180.5x118.4cm 1963年
《孺子?！?/p> 虛靈之美，東方審美的自覺(jué)追求 為了充分展示吳山明先生的藝術(shù)探索歷程，此次展覽特別通過(guò)吳山明1985年至1995年創(chuàng)變期的精品力作，和后期一批宿墨精品來(lái)闡釋展覽主題。 “虛靈”二字，言其筆墨虛和中見(jiàn)靈性，朦朧中透光亮，乃大道至簡(jiǎn)之美。展覽以“虛靈之光”作為主題，不僅指吳山明先生蹈光輯影，摶虛成實(shí)，發(fā)現(xiàn)了淡宿墨中存在的東方式虛靈光感，更指他通過(guò)虛靈之境構(gòu)筑起對(duì)東方美學(xué)的深度理解和表達(dá)。
《藏男》 吳山明 1988年 67cm×69cm
少年 意筆線描 1987 畫(huà)心66.5×44.5_外經(jīng)208x58.5 山明先生在長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐中，尤其在對(duì)宿墨的運(yùn)用中，將宿墨的枯、板、結(jié)轉(zhuǎn)化為晶瑩鮮亮的風(fēng)格，發(fā)展出兼具空明與朦朧感的筆墨語(yǔ)言，體現(xiàn)出山明先生在現(xiàn)代性轉(zhuǎn)型中對(duì)中國(guó)畫(huà)主體性的堅(jiān)守。而這一變革則進(jìn)一步證明筆墨的演進(jìn)不僅是技法層面的，更是審美和精神層面的拓進(jìn)。
母親 98cmx95cm 1994 記得先生，更是走出新路 展覽里還有一批吳山明先生學(xué)生時(shí)代的素描、連環(huán)畫(huà)、水墨人物作品，展現(xiàn)了他繪畫(huà)的基本功和天賦。也有他繪制的黃賓虹、吳茀之等先師畫(huà)像，及其收藏的李震堅(jiān)、方增先等先生的作品。吳山明早年受教于潘天壽、吳茀之、李震堅(jiān)等老先生，深諳“浙派人物畫(huà)”風(fēng)貌，然而他并未止步于流派成法，轉(zhuǎn)而構(gòu)建出婉約靈動(dòng)的意筆人物系列和虛靈沖和的宿墨人物畫(huà)體系。他的藝術(shù)探索，既反映出對(duì)老先生教學(xué)理念的深刻理解，也展現(xiàn)出在新時(shí)期文化語(yǔ)境下對(duì)中國(guó)畫(huà)前途命運(yùn)的獨(dú)立思考。吳山明先生的筆墨傳習(xí)，與其說(shuō)是在風(fēng)格上受到潘天壽等老先生的影響，不如說(shuō)是筆墨理念和筆墨精神上的基因傳承。
吳茀之先生遺像
大涼山之秋 據(jù)悉，本次展覽將持續(xù)至10月28日。（圖文由中國(guó)美術(shù)學(xué)院潘天壽紀(jì)念館提供） 責(zé)任編輯：王潔 |
