“中國(guó)芭蕾學(xué)派研討會(huì)”在京舉辦
| 2025-10-29來(lái)源： 藝術(shù)中國(guó) |
與會(huì)嘉賓合影 2025年10月25日，“中國(guó)芭蕾學(xué)派研討會(huì)暨第九屆國(guó)芭賽總結(jié)會(huì)”在北京舞蹈學(xué)院成功舉行。本次會(huì)議匯聚了多位國(guó)際芭蕾大師和國(guó)內(nèi)眾多芭蕾舞院團(tuán)院校負(fù)責(zé)人、教育專(zhuān)家及知名藝術(shù)家，與會(huì)者圍繞“中國(guó)芭蕾學(xué)派”發(fā)展歷程與發(fā)展成果，深入探討其在新時(shí)代背景下的建設(shè)路徑、人才培養(yǎng)與未來(lái)方向，旨在堅(jiān)定文化自信，推動(dòng)中國(guó)芭蕾自主知識(shí)體系的建設(shè)和完善。 本次研討會(huì)由國(guó)芭賽秘書(shū)長(zhǎng)、北京舞蹈學(xué)院芭蕾舞系教授鄒之瑞主持，與會(huì)專(zhuān)家在主旨發(fā)言中，從教育、創(chuàng)作、表演、理論和技術(shù)等多維度，勾勒出中國(guó)芭蕾學(xué)派建設(shè)的堅(jiān)實(shí)步伐與廣闊前景。
會(huì)議現(xiàn)場(chǎng) 立足教育根本，構(gòu)建中國(guó)芭蕾教育的自主知識(shí)體系 北京舞蹈學(xué)院芭蕾舞系作為中國(guó)芭蕾高等教育的重要系部，其發(fā)展模式與育人理念備受關(guān)注。北京舞蹈學(xué)院芭蕾舞系主任張立軍教授指出，芭蕾舞系長(zhǎng)期致力于探索教學(xué)、實(shí)踐、研究一體化的教育模式，以培養(yǎng)復(fù)合型芭蕾人才為目標(biāo)。他強(qiáng)調(diào)，進(jìn)入21世紀(jì)，芭蕾舞系以“繼承古典芭蕾、探索現(xiàn)當(dāng)代芭蕾、創(chuàng)建中國(guó)風(fēng)格芭蕾”的“三駕馬車(chē)”為驅(qū)動(dòng)，廣泛吸納世界芭蕾精華，深度融合中國(guó)審美意蘊(yùn)與身體文化，逐步構(gòu)建起一套具有中國(guó)特色的芭蕾教育體系，為行業(yè)輸送了大批技藝精湛、富于創(chuàng)新的高素質(zhì)人才。 上海戲劇學(xué)院附屬芭蕾舞蹈學(xué)校校長(zhǎng)吳潔認(rèn)為，芭蕾教育應(yīng)秉持“和合”之道，先接納西方芭蕾的經(jīng)驗(yàn)，再融合中國(guó)文化的內(nèi)涵，才能用芭蕾講好中國(guó)故事.學(xué)校在傳統(tǒng)古典芭蕾訓(xùn)練基礎(chǔ)上，將中國(guó)古典舞、民族民間舞、毯子功、把子功等極具中國(guó)特色的課程納入芭蕾學(xué)員的課程，構(gòu)建起更適合中國(guó)芭蕾人才成長(zhǎng)的訓(xùn)練體系。
北京舞蹈學(xué)院院長(zhǎng)許銳致辭 注入文化靈魂，彰顯東方美學(xué)獨(dú)特表達(dá) 中國(guó)文化的深度融入，被普遍視為中國(guó)芭蕾學(xué)派形成與發(fā)展的核心動(dòng)力。廣州市藝術(shù)學(xué)校副校長(zhǎng)、國(guó)家一級(jí)演員倪怡華在發(fā)言中精辟地指出，中國(guó)文化的注入是對(duì)芭蕾的“文化轉(zhuǎn)譯”，創(chuàng)造了一種屬于東方的、全新的芭蕾身體美學(xué)。她認(rèn)為，中國(guó)芭蕾舞者正運(yùn)用芭蕾這一世界性藝術(shù)語(yǔ)言生動(dòng)講述中國(guó)故事，這既是文化自信的彰顯，也是文明互鑒的典范。 上海芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)辛麗麗則從院團(tuán)實(shí)踐與人才需求角度闡述了相似觀點(diǎn)。她肯定了北京舞蹈學(xué)院作為重要人才基地的貢獻(xiàn)，并指出中國(guó)芭蕾要在世界舞臺(tái)脫穎而出，必須依靠一支深植中國(guó)文化、具備國(guó)際視野、掌握當(dāng)代藝術(shù)理念的隊(duì)伍。辛麗麗回顧了中國(guó)芭蕾自《白毛女》《紅色娘子軍》起便高舉的民族化旗幟，介紹了上海芭蕾舞團(tuán)在弘揚(yáng)紅色文化、海派文化、江南文化方面的持續(xù)探索，強(qiáng)調(diào)既要“繼承經(jīng)典”，展現(xiàn)中國(guó)氣質(zhì)，更要“打造中國(guó)原創(chuàng)”，實(shí)現(xiàn)西方芭蕾與中國(guó)審美的深度融合。對(duì)于未來(lái)，她提出三點(diǎn)期望：第一，厚植文化根基，引導(dǎo)自覺(jué)表達(dá)；第二，致力舞臺(tái)探索，建構(gòu)中國(guó)語(yǔ)匯；第三，開(kāi)拓國(guó)際視野，秉持主體意識(shí)。 遼寧芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)趙一飛從藝術(shù)融合與實(shí)踐突破的角度分享了見(jiàn)解。他表示，芭蕾足尖的立起為中國(guó)文化提供了新的表達(dá)方式，而中國(guó)故事的融入則為芭蕾藝術(shù)注入了新的生機(jī)。他倡導(dǎo)以“融合之法”創(chuàng)造“美美與共”的經(jīng)典，并指出應(yīng)讓課堂成為“破界”的始發(fā)站，讓實(shí)踐成為“共生”的能量源，讓突破成為“和合”的驅(qū)動(dòng)力。
北京舞蹈學(xué)院芭蕾舞系教授鄒之瑞主持會(huì)議并發(fā)言 回顧發(fā)展歷程，明晰學(xué)派建設(shè)堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ) “中國(guó)芭蕾學(xué)派”的提出與發(fā)展，歷經(jīng)了長(zhǎng)期的思考與積淀?；厮?022年10月于清華大學(xué)舉辦的“中國(guó)芭蕾與世界文明交流互鑒研討會(huì)”，與會(huì)專(zhuān)家已就此展開(kāi)深入討論。當(dāng)時(shí)，清華大學(xué)文科資深教授謝維和指出，需在芭蕾藝術(shù)共性平臺(tái)上展現(xiàn)中華民族的個(gè)性，以高水平理論與作品為世界芭蕾做出中國(guó)貢獻(xiàn)。時(shí)任中央芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)的馮英女士強(qiáng)調(diào)了中華文化的包容進(jìn)取是中國(guó)芭蕾實(shí)現(xiàn)世界影響力的源泉，并以《紅色娘子軍》為例，說(shuō)明從中國(guó)文化語(yǔ)境中提煉自身特點(diǎn)的重要性。國(guó)際關(guān)系專(zhuān)家趙可金教授則明確，舉起中國(guó)芭蕾學(xué)派的旗幟是中國(guó)從芭蕾大國(guó)邁向芭蕾?gòu)?qiáng)國(guó)的必要舉措。 作為中國(guó)芭蕾學(xué)派建設(shè)的積極倡導(dǎo)者和實(shí)踐者，也同樣是該次研討會(huì)的發(fā)起人和主持人的鄒之瑞教授近年來(lái)多次系統(tǒng)闡述其內(nèi)涵與路徑。她明確提出：中國(guó)芭蕾學(xué)派是中國(guó)芭蕾藝術(shù)與世界平等交流的國(guó)家標(biāo)志，是參與世界芭蕾發(fā)展的“工作共同體”，其成長(zhǎng)得益于平等、互鑒、對(duì)話、包容的新時(shí)代文明觀。鄒之瑞在2024年于《人民日?qǐng)?bào)》發(fā)表的文章中進(jìn)一步提出，《紅色娘子軍》是中國(guó)芭蕾學(xué)派發(fā)展的重要基點(diǎn)，中央芭蕾舞團(tuán)等核心機(jī)構(gòu)是學(xué)派建設(shè)的重要平臺(tái)，中國(guó)芭蕾在這些方面的積累已為學(xué)派的形成奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。鄒之瑞教授擔(dān)任今年聯(lián)合國(guó)世界芭蕾大會(huì)主席，這次會(huì)議是聯(lián)合國(guó)成立80周年系列慶?；顒?dòng)之一。大會(huì)發(fā)布了由聯(lián)合國(guó)印刷出版的鄒之瑞教授新書(shū)《芭蕾藝術(shù)的經(jīng)典與流行》。世界芭蕾大會(huì)聯(lián)席主席娜伊瑪·普雷沃教授在會(huì)上高度評(píng)價(jià)中國(guó)60年來(lái)匯聚各國(guó)芭蕾技術(shù)和風(fēng)格并與中國(guó)傳統(tǒng)文化的成功深度融合，對(duì)鄒教授新書(shū)介紹的中國(guó)芭蕾學(xué)派和首次提出的“民族氣派芭蕾”形式予以肯定和贊譽(yù)。她與出席會(huì)議的各國(guó)代表都認(rèn)為，中國(guó)氣派芭蕾成功實(shí)踐以及因此形成的“民族氣派芭蕾”形式是對(duì)世界芭蕾發(fā)展的重要貢獻(xiàn)，各國(guó)可以參考“中國(guó)氣派芭蕾”這一發(fā)展范式，結(jié)合本國(guó)文化，更廣泛地實(shí)踐和發(fā)展“民族氣派芭蕾”這一全新的芭蕾發(fā)展風(fēng)格。
格魯吉亞國(guó)家芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)妮娜·安南拉斯維利發(fā)言 踐行文化自信，展望中國(guó)芭蕾光明未來(lái) 中國(guó)芭蕾學(xué)派從啟蒙、研究、人才培養(yǎng)到創(chuàng)新發(fā)展，已走過(guò)61年不平凡的探索之路。從《紅色娘子軍》《白毛女》的開(kāi)創(chuàng)性探索，到《敦煌》《鶴魂》《花樣年華》《家園》《白蛇傳》等一大批富含中華文化特色的原創(chuàng)芭蕾舞劇百花齊放，中國(guó)一代代芭蕾表演藝術(shù)家、教育家和理論工作者群策群力，為中華文化的世界性傳播做出了卓越貢獻(xiàn)。 鄒之瑞教授在發(fā)言中提出：中國(guó)芭蕾?gòu)摹都t色娘子軍》和《白毛女》問(wèn)世以來(lái)，開(kāi)啟了將中國(guó)傳統(tǒng)文化和民族舞蹈元素與芭蕾藝術(shù)全面深入對(duì)接和融合發(fā)展的新時(shí)期。這與1870年首演的芭蕾舞劇《葛蓓莉亞》和1876年首演的芭蕾舞劇《天鵝湖》等古典芭蕾舞劇中表演多個(gè)民族舞蹈或稱(chēng)代表性舞蹈有很大的不同。芭蕾舞劇中的代表性舞蹈是相對(duì)獨(dú)立的舞蹈段落，且?guī)缀醵疾皇窃谧慵庑贤瓿?。而中?guó)芭蕾舞劇中，中國(guó)民族審美和芭蕾審美有機(jī)結(jié)合，民族舞蹈元素與足尖鞋形態(tài)和技術(shù)有機(jī)結(jié)合，包括中國(guó)故事、中國(guó)演員、中國(guó)音樂(lè)、中國(guó)服裝、中國(guó)舞美、中國(guó)舞蹈語(yǔ)匯等更是貫穿全劇。這是世界芭蕾的全新嘗試和獨(dú)特風(fēng)格?！懊褡鍤馀砂爬佟毙问揭呀?jīng)廣泛在中國(guó)傳播和發(fā)展。這種芭蕾形式為芭蕾在中國(guó)的蓬勃發(fā)展開(kāi)辟了無(wú)比廣闊的未來(lái)，也為芭蕾藝術(shù)在各國(guó)更豐富的發(fā)展提供了新的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)和全新方案。 國(guó)內(nèi)芭蕾舞團(tuán)在中國(guó)氣派芭蕾方向的蓬勃發(fā)展，社會(huì)日益增加的對(duì)芭蕾美育的偏愛(ài)，呼喚我們舞蹈院校芭蕾教學(xué)機(jī)構(gòu)必須迅速適應(yīng)這樣的發(fā)展，積極科學(xué)地調(diào)整改進(jìn)教學(xué)方式方法，培養(yǎng)適合國(guó)家和社會(huì)需求的優(yōu)秀人才，加大中國(guó)芭蕾學(xué)派的各方面研究投入，推動(dòng)中國(guó)芭蕾教育自主知識(shí)體系的不斷豐富和完善。
會(huì)議現(xiàn)場(chǎng) 格魯吉亞國(guó)家芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)妮娜·安南拉斯維利、比利時(shí)安特衛(wèi)普皇家芭蕾舞學(xué)校校長(zhǎng)杜爾瓦·凱文、法國(guó)波爾多國(guó)家歌劇院舞蹈總監(jiān)埃里克·基耶雷、澳大利亞昆士蘭芭蕾舞團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)伊萬(wàn)·吉爾-奧爾特加、日本芭蕾舞協(xié)會(huì)關(guān)西支部部長(zhǎng)樫野隆幸、柏林芭蕾舞團(tuán)原團(tuán)長(zhǎng)、北京舞蹈學(xué)院芭蕾舞系教授弗拉基米爾·馬拉霍夫等世界著名芭蕾大師出席本次研討會(huì)。 責(zé)任編輯：王潔 |
