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　　黃文強 又名黃石、號四明山墨客，現定居北京。先后畢業于北京京華美術學院、北京師范大學 、南京政治學院。進修于中國書協，中國美協，國家畫院，清華美術學院 。現為：文化部藝術發展中心專職書畫家、西北書畫院院長、北京京華美術學院教授，北京師范大學首屆山水畫高研班導師助理，文化部藝術發展中心林濤書法導師班助教，民建酒泉畫院執行院長、中國書協會員、甘肅書協會員，中國傳統文化促進會成員，中國藝術家協會會員，北京華夏文化交流促進會理事，徐悲鴻國畫院特邀書畫家。擔任多家畫院藝術指導及簽約書畫師。其作品多次獲得全國書畫大賽金獎 、銀獎，許多作品被各地政府，文化部門，星級賓館及海內外知名人士收藏。被收藏界視為當下最具潛力的書畫家。 

　　黃石先生山水畫中看到畫面形象的精神氣質，生動活潑，用筆用墨活靈，特點鮮明突出。也就是“形神兼備”，中國畫的要求，不僅要描繪出對象的形質，而且更重要的是表現出它的人文精神。

　　黃石先生的畫讓人看上去就感到寬廣，氣魄非凡。在“方寸之間見萬里”“氣象萬千”的氣度。

　　黃石先生用筆，是中國畫特有的筆墨技法，骨法筆法。在他的山水畫中用筆用墨技法恰當地把對象的形態和質感表現出來。

　　他的畫有深度，一層一層，向遠延伸，無有窮盡的感覺。

　　黃石先生的山水畫根據畫面的需要，安排調匿形象，即通過所說的謀篇布局，來體現作品的整體效果。中國畫也是歷來重視構圖的，它要講究賓主、呼應、虛實、繁簡、疏密、藏露、參差等種種關系。

　　他的畫層次感鮮明。塊面分隔開，讓人感覺不同塊面，立即知道各個塊面之間的前后，左右關系。

　　黃石先生的山水色彩的應用恰到好處，根據不同的描繪對象、時間、地點，施用不同的色彩。中國畫運用色彩同西洋畫是不同的，中國畫喜歡用固有色，即物體本來的顏色，雖然也講究一定的變化，但變化較小。

　　他的山水畫中山石，樹木力求新，奇，怪，險。讓人有種新鮮感，兇險感。容易吸引觀眾，打動人。

　　淺絳山水，山水畫的一種。在水墨鉤勒皴染的基礎上，敷設以赭石為主色的淡彩山水畫。《芥子園畫傳》說：“黃公望皴，仿虞山石面，色善用赭石，淺淺施之，有時再以赭筆鉤出大概。王蒙復以赭石和藤黃著山水，其山頭喜蓬蓬松松畫草，再以赭色鈞出，時而竟不著色，只以赭石著山水中人面及松皮而已。”這種設色特點，始于五代董源，盛于元代黃公望，亦稱“吳裝”山水。

　　黃石先生的山水畫往往在一幅畫中有"高遠"讓你體會山峰的雄健，感到山勢逼人，如身臨其境；有"深遠"讓你感到山重水復，深邃莫測；有"平遠"視野開闊，心曠神怡。他為了要達到這樣的效果，打破焦點透視觀察景物的局限，用仰視、俯視和平視等散點透視來描繪畫中的景物。一片湖光山色，茂林修竹，流水飛瀑，令人神往。接著是層巒疊嶂，山丘連綿。境界隨之一變，危峰兀立，棧道盤曲，凸現中國山川無比壯闊雄偉的氣概。隨著山巒盡處，江水蜿蜒而來，逐漸進入丘陵地帶，畫面也漸漸開闊。最后是一望無際的煙波，遠處平坡遠浦，漁舟搖曳；近處山村水廓，屋舍儼染，正是一派江南水鄉風光。全卷波瀾起伏，主次分明。山石不見鉤皴墨竹；水紋用筆纖細，一覽無盡。