《山鄉(xiāng)巨變》如今已成了賀友直的代名詞
| 2016-04-01來(lái)源：新浪收藏 |
賀友直生前留影。魯海濤 早報(bào)資料
|回音| 劉二剛 說(shuō)到《山鄉(xiāng)巨變》，今已成了賀友直的代名詞。而周立波的原著反倒很少有人去問(wèn)了?！渡洁l(xiāng)巨變》共四冊(cè)，出版于1961年，1962年一年之內(nèi)就有三次印刷，后來(lái)一版再版，可見受眾面之廣。在《山鄉(xiāng)巨變》之后，賀先生還畫過(guò)不少連環(huán)畫，如《李雙雙》、《朝陽(yáng)溝》、《山溝里走出的女秀才》、《白光》、《小二黑結(jié) 婚》等等，論影響還是《山鄉(xiāng)巨變》最大。畫家一生有此杰作足矣。 回想上世紀(jì)六七十年代，國(guó)內(nèi)的美術(shù)創(chuàng)作主要是年畫、連環(huán)畫、宣傳畫，尤 其是連環(huán)畫創(chuàng)作，可以說(shuō)已達(dá)到歷史的一個(gè)高峰，當(dāng)年的一批年輕畫家，包括如今已是知名的國(guó)畫家或油畫家，或美術(shù)界的領(lǐng)導(dǎo)人物，談起曾經(jīng)的學(xué)畫過(guò)程，不少都參與過(guò)連環(huán)畫創(chuàng)作，而對(duì)于獨(dú)領(lǐng)高標(biāo)的賀友直先生又無(wú)不佩服和敬仰。誠(chéng)然，像陸儼少、黃胄、葉淺予、程十發(fā)、林鍇、劉旦宅等國(guó)畫家當(dāng)年也都畫過(guò)連環(huán)畫，但都 沒有產(chǎn)生過(guò)影響便改行了。在我的記憶中，當(dāng)時(shí)畫連環(huán)畫突出的還有：韓和平、丁斌曾的《鐵道游擊隊(duì)》，華三川的《白毛女》，王叔暉的《西廂記》，王亦秋的 《林海雪原》，劉漢的《紅旗譜》，劉國(guó)輝的《昆侖山上一棵草》，董辰生的《黃繼光》等等，畫法也是多種多樣的。賀友直先生的《山鄉(xiāng)巨變》之所以出眾而耐 看，是他的立足點(diǎn)比別人站得高，他抓住中國(guó)畫最本質(zhì)的白描手段，獨(dú)具匠心，參以陳老蓮和民間版畫的意趣，找到了與他心性相符的農(nóng)村題材，深入到湖南山區(qū)， 訪山問(wèn)水，搜集形象，積累了大量的創(chuàng)作素材，把文字腳本重新用視覺藝術(shù)來(lái)表現(xiàn)。那時(shí)他正值中年，精力充沛，觀察敏銳，每一幅畫面都不輕易放過(guò)，哪怕一個(gè)普 通的情節(jié)，他都能畫出生動(dòng)來(lái)。 比如《山鄉(xiāng)巨變》第三冊(cè)，亭面糊在龔子元家喝酒的一段，共十八幅，從開始喝，直到最后醉歸，那種神情的變化和構(gòu)圖的變化真令人叫絕，至今我都難忘。其實(shí)，賀先生并不太能喝酒，這全靠他的觀察和造戲造境的功夫。連環(huán)畫創(chuàng)作，猶如拍一部電視連續(xù)劇，他既是導(dǎo)演，又是演員，又是攝影、道具、化妝，顯然這幾方面的能力沒有人比得過(guò)他。他沒有學(xué)歷，曾應(yīng)聘在中央美術(shù)學(xué)院講過(guò)學(xué)，其時(shí)中國(guó)那么多的連環(huán)畫家怎么就看中了他？他那種帶有漫畫夸張的手法和幽默感，好像是他天生具備的，也是別人很難學(xué)得到的。 齊白石的畫有時(shí)也近于漫畫，能借助漫畫的畫家下筆必然生動(dòng)，只是一個(gè)“度”的問(wèn)題。漫畫法是減法，減是提煉，連環(huán)畫與國(guó)畫的不同就是它的連環(huán)性，一個(gè)個(gè)細(xì)節(jié)都不能放過(guò)。我學(xué)畫最早就是受的上海張樂(lè)平、賀友直先生的影響，那時(shí)買不到什么美術(shù)參考資料，我就臨摹連環(huán)畫，連環(huán)畫又便宜又好玩。后來(lái)我接到江蘇人民出版社的連環(huán)畫創(chuàng)作任務(wù)，一畫就是三四年，當(dāng)時(shí)王 孟奇、胡博綜、朱振庚、陳丹青、高云等都在為出版社畫連環(huán)畫。1975年夏天，《江蘇畫刊》舉辦連環(huán)畫創(chuàng)作座談會(huì)，地點(diǎn)在鎮(zhèn)江召開，特邀賀友直先生來(lái)講課，他的樸實(shí)幽默給人留下了深刻印象，我還留有一張當(dāng)時(shí)的照片，他穿著汗衫背心和我們合影，好像個(gè)運(yùn)動(dòng)員教練。他個(gè)子不高，禿頂，身體很結(jié)實(shí)，兩道壽眉劍拔有神，是個(gè)生活很樂(lè)觀的人。1995年4月，“新文人畫展”在上海展出時(shí)，我和李老十、于水、朱新建幾個(gè)人去他家拜訪他，他住在巨鹿路695弄的一個(gè)老式二層樓里，房間顯得很小，他的畫桌又是飯桌，許多資料需要搬來(lái)搬去，他卻很滿足。其時(shí)美術(shù)界對(duì)連環(huán)畫的熱潮早已過(guò)去，藝術(shù)市場(chǎng)化了，畫家對(duì)連環(huán)畫已經(jīng)不屑，許多當(dāng)年畫連環(huán)畫的都已改畫國(guó)畫或油畫或卡通了，我們問(wèn)賀先生，他說(shuō)：“我玩不來(lái)，我就是連環(huán)畫家?！彼詧?jiān)持自己是個(gè)連環(huán)畫家，這是一個(gè)大家對(duì)美術(shù)學(xué)的自信，更是他做人的真誠(chéng)， 毫不虛偽，毫不為時(shí)尚和虛名來(lái)左右自己。有人說(shuō)，賀老脾氣古怪，我們卻感覺他很正直善良。他對(duì)在座的李老十關(guān)心地說(shuō)：“晚上畫畫還遲嗎？還偷不偷兒子的餅干罐？”我們都笑了。我們離開他家時(shí)，他把我們送到樓下，當(dāng)我們過(guò)了馬路又回頭看他時(shí)，他還站在那里望著我們。 2004年5月我應(yīng)邀在上海朱屺瞻藝術(shù)館舉辦個(gè)人畫展。開幕那天上午，正下著雨，卻見賀友直先生和師母一齊來(lái)了，他們倆各穿一套白色的西裝，紅光滿面，系著紅領(lǐng)帶，真像是舉行婚 禮的樣子，我太高興了?？串嫼?，我們就一起吃茶，我們并沒有談多少畫上的事，在那種場(chǎng)合，只有眼神，我從中感覺到他對(duì)我的期望。賀師母說(shuō)，他血壓高，不能參加下午的座談會(huì)了。是的，他已是八十多歲的老人。現(xiàn)在邀請(qǐng)他的地方太多了，師母已不讓先生輕易出門。他的老家在寧波，嫌煩了他會(huì)躲在老家生活，而上海的老房子一直都沒有變，他也沒有建自己的藝術(shù)館，他把《山鄉(xiāng)巨變》等連環(huán)畫原稿都捐獻(xiàn)給了上海美術(shù)館。 我偶想到享有盛名的《吳友如畫寶》 或稱吳友如《十九世紀(jì)中國(guó)風(fēng)情畫》，如果說(shuō)現(xiàn)代中國(guó)畫大師有傅抱石、李可染、潘天壽、關(guān)良、豐子愷，那么賀友直不就是當(dāng)然的連環(huán)畫大師么。過(guò)年，我寄了一張《醉歸圖》給先生。畫了一個(gè)醉老頭騎著毛驢，賀先生回我一畫，畫的是一個(gè)抱甕老頭說(shuō)：“醉了還能騎驢，何如我這醉酒！”■ 來(lái)源：東方早報(bào) 責(zé)任編輯：王潔 |
