（記者 劉蘇）如果把書法和篆刻作為關鍵詞來“搜索”，祝培良一定是徐州藝術圈里極易被關聯出的藝術大家。他不僅是徐州中青年書法家中的翹楚，在江蘇乃至全國的篆刻界也占有一席之地。
這不，在不久前公布的江蘇省書協理事名單上，祝培良便赫然在列。不過，對于24歲即在中國書壇新人展上嶄露頭角、25歲入選中國書法家協會的祝培良來說，這實在算不得什么大事，不過就是在南京印社副社長、徐州市西楚印社社長、徐州市書協副主席、賈汪大洞山書畫院院長、賈汪區文聯主席等諸多稱謂后，再多加一個頭銜而已。所以，此次入選省書協常務理事，不過是一次錦上添花而已。
嚴肅外表下有真性情
因為工作關系，之前曾和祝培良有過數次接觸，印象始終是“一臉嚴肅”、“不好接觸”?？稍谒墓ぷ魇依?，只簡單聊了兩三句，這個印象就成了過去式。原來，溫和、健談才是他的真性情。
“其實，不只你一個人有這樣的印象。我在江蘇經貿學院帶書法課時，剛開始學生都怕我。兩節課以后，他們都說，老師，你怎么是這樣的?。?rdquo;祝培良一臉“壞”笑。
祝培良的工作室，位于賈汪群眾文化活動中心。一進門就看見一個大大的案臺，被墨汁浸染得有些斑駁的氈布上堆滿了筆墨紙硯以及各種各樣的書。偌大的工作室，被隔成三間，一間用來讀書、品茗，一間用來創作，一間用來展示作品。
賈汪群眾文化活動中心周圍有鳳鳴海、茱萸養生谷、臥龍泉等風景區，在這樣的人間四月天里，自然格外的美麗。祝培良的話匣子就從賈汪的美景中打開。
“我在賈汪生活了三四十年，見證了賈汪從煤城到美城的巨變，我愛這座城市。每次有外地的朋友來，我都會帶著他們到周圍去轉轉，潘安湖、督公湖岸柳如煙，風景迷人，滑雪、滑翔、卡丁車這樣的時尚休閑方式，我們也有。”祝培良說，他愛賈汪，就像他愛書法、篆刻一樣。
“那么，在你眼里什么樣的書法、篆刻作品才是好的作品？”
“對于書法而言，要遠看抓眼，近看抓心。要有傳統的功力，還得有自己的風格，要臨摹經典。我喜歡像二王、米芾、蔡襄、趙孟頫這樣勁秀、俊美一派的；篆刻，要從古印里面汲取養料，縱觀古今卓爾不群的篆刻大家，沒有一個不是從傳統的秦漢古印中汲取養料的。我收藏了100多方秦漢印，在創作前，我會點上一支煙，拿一方古印出來仔細研究后，再下刀去刻。”
“不論是書法、篆刻，還是其它的藝術形式，都要從傳統出發，不能弄那些江湖的、嘩眾取寵的，現在有些人搞書畫、篆刻喜歡跟隨時風，一些狂、野、怪的作品充斥書畫界，違背傳統，反而少了古樸、自然的美感。”
世家子弟初展天賦
祝培良出生于書香世家。他的曾祖父是清代翰林，給人寫碑刻，外曾祖父是大收藏家，外祖父在豐縣是寫碑的，爺爺、奶奶都是大學畢業，母親是老師，父親是工程師，叔叔是畫畫的，大舅是礦務局的老書法家，二舅搞書法，小舅畫畫。
在這樣的環境中長大，祝培良從小就表現出過人的藝術天賦。他曾學過素描，有基本繪畫造型能力，但由于先天性弱視的生理缺陷，使他無法在五彩斑斕的繪畫上有所發展。好在“條條道路通羅馬”，懷揣著藝術夢想的他，走上了書法和篆刻之路，那年他剛剛16歲。
1986年，祝培良走上工作崗位，第一份工作是在耐火廠的加工車間負責切割和研磨。高分貝的機器摩擦聲尖銳刺耳，塞上耳塞戴上耳套，仍然擋不住難以忍受的噪聲，以致到現在祝培良仍有耳鳴的后遺癥。
在這樣的環境中工作，人是很容易崩潰的，而祝培良卻是苦中作樂。生產上，他是先進工作者；生活中，他把自己的業余時間經營得分外精彩。他給自己的車間更衣室取名為“苦樂齋”，每天用報紙練一百個大字，每日至少臨刻五方古印，休息日加倍。夜深人靜時，刻刀在石頭上發出的“刺啦刺啦”的聲音，讓住在上層的工友，常以為他在夢中磨牙。
工作雖然辛苦，但也得到了相應的回報。當時，機關干部只拿幾十塊錢的工資，祝培良卻能拿到700多塊。這些錢，絕大部分被他拿來買書了，還有一部分用來游歷、拜訪名家。那時，所有的全國美展他都去看，所有正規點的學習班他都去上。1988年，祝培良在中國書畫函授大學上學時，認識了當時授課的王冰石老師，后拜其門下，書法技藝大為精進。
將艱辛當成藝術的溫床
祝培良對篆刻章法的追求，緣于一次聽課。那是1986年，他聽說上海著名篆刻家韓天衡在上海舉辦篆刻班，特地趕去上海聽課，因是惟一的外地生，老師特地用普通話講課。當講到印章布局時，老師風趣地說，在座的大都還沒有成家，從單身漢到結婚后的夫妻倆，再到一家三口，在同一張床上睡覺，其占有面積都是不同的，只有分配合理恰當，每個人才能睡得舒服、睡得香老師以通俗易懂的方式，生動形象地揭示了藝術的原理和法則，讓他終身受益。此后，他每刻一方印，無論文字多少，總是再三推敲每一筆畫的疏密向背，分合聚散，圓轉方折，參差承讓。于篆刻而言，刀法呈現著印人的個性。
當然，韓天衡對他的影響不僅僅體現在學業上。
1988年春，祝培良從朋友處偶然得知韓老師的地址，于是斗膽寫信，將多年來壓抑在心中求師學藝的渴望一一道來，并附上印蛻寄出。不久果真收到回函，在信中，老師稱贊他的印有古樸之氣，天趣自然，又囑咐要多臨古印等等。尤其令他激動的是，信中老師是以“培良弟”相稱，這是認可他為弟子的信號，給了他莫大的鼓舞和動力。
徐州與上海相距雖不遠，但在沒有高鐵動車的年代，路途依然漫長，所以每隔一段時間，祝培良就給韓老師寫信，匯報思想和創作情況。一次，他在信中吐露由于工作太辛苦，想辭職來上海發展的想法。沒想到很快就收到回信，老師以自己當年從軍為例，談及人生因為有了這段艱辛的磨煉，意志變得堅強，這是一份可貴的精神財富，人生會因此而精彩。其中，一句“艱辛是藝術的溫床”讓他至今難忘。
讀罷來信，祝培良思緒萬千，難以入眠，拿了一包煙，圍著賈汪跑了一晚上此情此景一晃就是20多年，祝培良如今說起這些，仿佛就發生在昨天，言語間依然充滿著感激。
“艱辛是藝術的溫床”，正是老師這聲棒喝，才使他更潛心于藝事，在艱辛中逐步成熟長大，并開始收獲累累碩果。1992年，祝培良成為徐州地區僅有的幾位中國書協會員之一，成為一時美談，工作因此也很快得到調動，來到了賈汪水泥廠做美工，環境逐步改善。
翻看手邊祝培良的書法、篆刻作品集，品出了一種安靜、古樸和灑脫。他的行草，干凈利索，敦實飄逸，唐風晉韻，精彩分呈。他的隸篆，富有質感，讓人能品味出《禮器碑》的細勁雄健，漢簡的靈動活潑，亦有來楚生的樸厚閑逸，又有沙曼翁的天真自然他刻的印，線條剛柔相濟，充滿動感，表現出一種靜穆的書法筆意，方寸之地書卷氣蕩漾，一派輕松自然，令人回味。
把人生每一步都走精彩
著名工筆畫家喻繼高先生曾說過一句話：“一棵小樹長成大樹的過程有年輪作證，須歷經風雨洗禮。一位畫家的成長過程要復雜得多。若從階段上分，有三個過程要走下來：為自己畫為群眾畫為歷史畫。”
于祝培良而言，為自己，他的成就引人矚目。
從1991年開始，祝培良一直是國內書壇印壇頂尖賽事中的?？?。在中國書法家協會主辦的第一、二屆新人展，第四、六、七屆中青年展，第五、六、八屆全國展，第三、四、五、六屆全國篆刻展，中、日、韓三國篆刻邀請展，全球華人書法展，中國印壇精英人物《同一方印》展中均有上佳表現。1990年至2011年，其書法篆刻作品還入編《共和國書法大系篆刻卷》《中國歷代名家書法大辭典》《中國篆刻大辭典》《江蘇青年印人十八家》《當代書法篆刻大觀》等30余部大型作品集和辭典。
韓天衡評其印曰“印有天趣，氣韻生動”；劉江評曰“古樸、雅拙、自然、生動，不乏時代氣息”；言恭達評曰“培良的印風有股秀逸、雄強的氣息”；李剛田評曰“用刀靈動，氣韻蒼茫，一片渾然”；王冰石評其肖形印曰“率真可愛”；徐利明評曰“傳統深入，功夫扎實，用刀猛力、剛健，變化多端，奇正相生，古樸靈動，耐人尋味”。
為群眾，他帶動了賈汪的篆刻熱潮。
賈汪的書畫藝術在全市、全省，乃至全國都毫不遜色。而賈汪篆刻更是堪稱佼佼者，曾在全國第四屆篆刻展中創造了入選作品之最，超過云南、兩廣、貴州等省，與四川、天津勢均力敵，形成了名噪一時的“賈汪現象”。業內流傳這樣一句話：中國篆刻看江蘇，江蘇篆刻看徐州，徐州篆刻看賈汪。而賈汪的篆刻就要看祝培良了，從1983年就開始接觸篆刻的他，帶動了一大批篆刻愛好者，其中還包括現在在全國享有名氣的一些大家。
現如今，人到中年的祝培良，已經走到了“為歷史畫”的階段。作為賈汪區文聯主席，他要把這一步走得更穩、更遠。
在區委、區政府的大力支持下，祝培良帶領相關人員先后在桃花島上創辦了賈汪禮品店，在臥龍泉生態園打造了篆刻培訓基地；對全區的美術教師進行分期培訓，希望他們從學校搞起篆刻興趣班，進而逐漸把賈汪打造成為“篆刻之鄉”；邀請馬亞、吳江、耿廣敏給老年大學上課，下一步還將邀請王冰石；把書畫、篆刻、攝影等作品送到社區進行展示，讓居民可以零距離觀看
除了書畫，他還在賈汪的奇石、盆景制作、根雕、玉雕做文章，成立了賈汪區盆景、根藝協會，策劃了首屆盆景、根藝、奇石展，推動了工藝品制作交流產業化快速發展。“希望我所做的這一切，能為賈汪，為徐州留下可以書寫的一筆，這就足夠了。”祝培良說。
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