印象派畫作價(jià)格為何低于現(xiàn)當(dāng)代畫
| 2016-04-19來源： |
2016年5月10日，紐約佳士得將拍賣一批重要的印象派和歐美現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)品，從而引起了相互間誰更貴重的討論。
佳士得紐約即將拍賣莫奈《睡蓮池塘》 我們先來看一個(gè)國際上最貴繪畫藝術(shù)品拍賣成交排名前10的名單，這里不包括拍賣場下通過私人洽購成交的藝術(shù)品。 第1名：2015年5月11日，紐約佳士得拍賣會(huì)上，立體畫派代表人物畢加索的作品《阿爾及爾的女人》以1.79億美元成交；
畢加索《阿爾及爾的女人》 第2名：2015年11月9日，紐約佳士得拍賣會(huì)上，20世紀(jì)表現(xiàn)主義畫派代表人物莫迪里亞尼的畫作《側(cè)臥的裸女》被知名收藏家劉益謙以1.7億美元拍得；
莫迪里亞尼《側(cè)臥的裸女》 第3名：2013年11月12日，紐約佳士得拍賣會(huì)上，英國表現(xiàn)主義畫家弗朗西斯·培根《盧西恩·弗洛伊德肖像畫習(xí)作》以1.4億美元拍出； 第4名：2012年5月2日，紐約蘇富比拍賣會(huì)上，挪威表現(xiàn)主義畫家愛德華·蒙克的《吶喊》以1.2億美元成交； 第5名：2010年5月4日，紐約佳士得拍賣會(huì)上，畢加索畫作《裸體、綠葉和半身像》以1.06億美元價(jià)格拍出； 第6名：2013年11月13日，紐約蘇富比拍賣會(huì)上，波普藝術(shù)家安迪·沃霍爾作品《銀色車禍》以1.05億美元價(jià)格成交； 第7名：2004年5月5日，紐約蘇富比拍賣會(huì)上，畢加索畫作《拿著煙斗的男孩》以1.04億美元拍出； 第8名：2006年5月3日，紐約蘇富比拍賣會(huì)上，畢加索畫作《朵拉·馬爾與貓》以9521萬美元價(jià)格成交。 第9名：1990年5月15日，紐約佳士得拍賣會(huì)上，印象派畫家梵高的《保羅 加歇醫(yī)生的肖像》拍出了8250萬美元；
梵高《保羅 加歇醫(yī)生的肖像》 第10名：2008年6月24日，倫敦佳士得拍賣會(huì)上，印象派畫家莫奈的《睡蓮池塘》以8045萬美元拍賣成交。
莫奈《睡蓮池塘》 上述10件作品中，只有最后兩件是屬于法國印象派畫家的作品，這里沒有一件是更早的歐洲經(jīng)典藝術(shù)品，排在前面的8件作品都是印象派之后現(xiàn)代主義各流派的作品。 為什么印象派作品的價(jià)格會(huì)低于比它出現(xiàn)晚的現(xiàn)代主義藝術(shù)品呢？ 印象派繪畫（英語：Impressionism），也叫印象主義，是19世紀(jì)60—90年代在法國興起的畫派，是因克勞德·莫奈的油畫《日出·印象》受到一位記者嘲諷“完全就是憑印象胡亂畫出來的”而得名。印象派產(chǎn)生的原因也許與照相術(shù)的發(fā)明有關(guān)，照相機(jī)所創(chuàng)造的畫面，其寫實(shí)性超越了手工繪畫的藝術(shù)家，因此，印象派藝術(shù)家開始尋找新的藝術(shù)表現(xiàn)方式。 印象派是歐洲繪畫史上第一次以探索藝術(shù)形式為主的畫派，所以被認(rèn)為是現(xiàn)代主義美術(shù)的開端。印象派重視光和瞬間的視覺，其打動(dòng)人的是跳躍的光與色，物體的具體形象被色彩所包含。印象派巨匠莫奈晚年的巨制《睡蓮》系列，通過水面的波光粼粼，把早晨，傍晚的光線變化表現(xiàn)到了極致。 而印象派對(duì)于之后的現(xiàn)代主義藝術(shù)發(fā)展也產(chǎn)生了很大的影響：1，畫家從受雇創(chuàng)作中跳脫出來，開始以自立發(fā)展賣畫為生；2，啟迪了后來的立體主義、野獸派以及表現(xiàn)主義畫派；3，打破了學(xué)院為藝術(shù)家唯一培養(yǎng)之地的傳統(tǒng)；4、印象派最終成為了經(jīng)典繪畫與現(xiàn)代繪畫的分水嶺。 印象派在藝術(shù)史上的地位是不是更高于后來的現(xiàn)代主義各個(gè)流派？筆者向佳士得印象派與現(xiàn)代藝術(shù)部副主席喬安娜女士提出了這個(gè)問題。喬安娜回答說：“我不認(rèn)為印 象派一定是藝術(shù)史上最重要的流派，后來的現(xiàn)代主義也有很多重要的探索和研究，也有很多著名的藝術(shù)家，其藝術(shù)史地位不一定低于印象派。” 19世紀(jì)末，美國藝術(shù)品投資者和收藏者，開始喜歡上了法國當(dāng)時(shí)的藝術(shù)品，實(shí)際上是在尋求對(duì)于工業(yè)污染的逃避。1870年之后，田野與農(nóng)場畫最受美國人歡迎，那些老板新富們童年時(shí)曾經(jīng)在田野和農(nóng)場上勞作過，所以米勒的巴比松玉米，畢沙羅的印象主義式農(nóng)夫，農(nóng)舍小門和豐收的馬車很受歡迎。而在20世紀(jì)初，美國人更加喜歡上了印象派的作品，這就逐步推高了印象派作品的價(jià)格。 20世紀(jì)美國一躍成為世界經(jīng)濟(jì)強(qiáng)國，商業(yè)藝術(shù)與大眾文化的興起，博物館與新的傳播媒體的普及，終于使紐約從巴黎手中接過了世界藝術(shù)中心的桂冠，從而使得美國現(xiàn)代主義藝術(shù)引領(lǐng)了世界范圍內(nèi)的藝術(shù)的發(fā)展方向。尤其在20世紀(jì)50、60年代，一種自豪的美國文化開始浮現(xiàn)出來，美國漸漸產(chǎn)生了新的藝術(shù)自信。上世紀(jì)80年代，美國不僅要在全世界宣揚(yáng)其生活方式——大房子、大泳池、大汽車，它也要宣揚(yáng)其新的文化自豪感。因此?，F(xiàn)代主義作品開始得到美國社會(huì)的青睞與投資。 一般認(rèn)為，藝術(shù)品創(chuàng)作時(shí)間越早其價(jià)格越高，這主要是因?yàn)槠錃v史價(jià)值越古老越有研究意義，也因?yàn)樵嚼系臇|西保留到今天越難的緣故，越老舊越稀缺，當(dāng)然就越值錢！ 對(duì)于印象派作品的價(jià)格低于后來的現(xiàn)代主義藝術(shù)品的原因，中央美術(shù)學(xué)院的馬向東博士是這樣看的：“印象派價(jià)格標(biāo)準(zhǔn)化，現(xiàn)代藝術(shù)流派多，大師多，市場板塊多，很多還有增長潛力?，F(xiàn)代主義也變成經(jīng)典了，誰有價(jià)值看得很清楚了。另外印象派的好作品都在美術(shù)館，出來的都是熟貨。” 筆者以為，現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)離當(dāng)代人比較近，對(duì)于那些沒有太多時(shí)間對(duì)藝術(shù)史學(xué)習(xí)與研究的人來說，現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)品的風(fēng)格和特點(diǎn)更容易理解和掌握，現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)家更容易獲得高知名度。 其次，由于現(xiàn)當(dāng)代作品數(shù)量大，便于投資者進(jìn)行囤積和炒作。 第三，投資藝術(shù)品一定會(huì)著眼于藝術(shù)品的稀缺性，但價(jià)格一定是與“相對(duì)稀缺度”相對(duì)應(yīng)的。同樣是藝術(shù)品，其存世量代表了“絕對(duì)稀缺度”，而當(dāng)與喜好人群的多少相比較時(shí)形成“相對(duì)稀缺度”。也許印象派作品相比現(xiàn)代主義藝術(shù)品是處在了“絕對(duì)稀缺”，而當(dāng)更多的美國以及國際上的收藏者關(guān)注和喜歡現(xiàn)代主義藝術(shù)時(shí)，現(xiàn)、當(dāng)代藝術(shù)品“相對(duì)稀缺度”就會(huì)超過印象派作品！而“相對(duì)稀缺度”最終決定市場價(jià)格！ 責(zé)任編輯：王潔 |
