潛心于傳統(tǒng)深處的支撐｜張繼東的油畫藝術(shù)
| 2016-04-28來源：藝術(shù)倉 |
浙江財(cái)經(jīng)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授、副院長
導(dǎo)讀：即便是最有獨(dú)創(chuàng)性的藝術(shù)家，也一樣離不開傳統(tǒng)，離不開對前代藝術(shù)家積累的優(yōu)秀經(jīng)驗(yàn)的繼承。幾十年潛心于油畫藝術(shù)探賾，張繼東堅(jiān)持著“師古人之心，不師古人之法”的藝術(shù)追求，創(chuàng)油畫而習(xí)傳統(tǒng)，從中國傳統(tǒng)文化、藝術(shù)中提取創(chuàng)作汲養(yǎng)，以中國戲曲題材人物作為創(chuàng)作主題，并鋪之以西畫技法，格守油畫的藝術(shù)規(guī)律，從傳統(tǒng)的文化審美理念和藝術(shù)格調(diào)中找到他“梨園春夢”的創(chuàng)作源泉。
《白蛇傳》80X100cm 2012年
少年時(shí)的張繼東生長在一個(gè)沒有電視、手機(jī)、游戲的年代，涂鴉也許是那個(gè)年代一個(gè)孩子最快樂的事，從小學(xué)到中學(xué)每一本教材上都沒有逃脫“斑斑劣跡”，手拿刀槍的小人、動物、花卉等等，那里成為了他的世界，一個(gè)充滿幻想、幸福的精神家園。真正走上繪畫之路卻有點(diǎn)偶然。
“記得文革結(jié)束向陽院組織畫漫畫批斗四人幫，我臨摹了一些政治漫畫張貼在父親的單位，卻無意間被市里工人文化宮的一位老師看到，覺得此子天賦不錯(cuò)，就說通了父母一直跟隨學(xué)畫。“當(dāng)時(shí)老師的教學(xué)方法和現(xiàn)在不一樣，基本是從畫連環(huán)畫開始《山鄉(xiāng)巨變》、《白求恩》、《三國演義》、《漁島怒潮》等大多被整本臨摹下來，這種教學(xué)模式今天看來也許有點(diǎn)不合時(shí)宜，無法達(dá)到速成，但對我個(gè)人而言卻受益匪淺，在那里讓我學(xué)會了什么叫整體、構(gòu)圖、造型、關(guān)系、情感------。”
《梨園風(fēng)情之一》70X70cm 2007年
那是一個(gè)物質(zhì)清貧卻也并不功利的年代，兒時(shí)伙伴聚在一起畫畫的最大動力莫過于可以找到一個(gè)一起玩的理由。單純的愛好，單純的樂趣，最終通過考大學(xué)成就兒時(shí)的“畫家”之夢亦已是多年以后的事。
布面油畫《霸王別姬》130×160cm 2014年
我的作品受國畫和民間美術(shù)的影響比較大，畫面中大都可以看到這種痕跡，中國畫“外師造化、中得心源”、民間美術(shù)的“取勢大于取形”等都深深影響著我”。繪畫的選擇最終還是個(gè)體，選擇一般不會很生硬，總會有一些痕跡可循，記得最早接觸戲劇大概十二、三歲，初中一個(gè)同學(xué)的母親是家鄉(xiāng)（安徽）戲劇大家肖玉珠，當(dāng)時(shí)還屬于禁書的戲本經(jīng)常出現(xiàn)在我的書包里、枕頭下。”
富有戲說風(fēng)格的故事內(nèi)容、有趣的人物組合、富有情感的戲文、充滿幻想的畫面與畫外------，也許正是這些戲本的敘事性、浪漫性、懷舊情結(jié)、與現(xiàn)實(shí)世界的若離若現(xiàn)觸動了少年情愫，影響了張繼東內(nèi)心，后來選定戲曲人物為主題或許就是少年時(shí)偶遇的這一段緣。
布面油畫《貂蟬》2004 60×60cm
“我是學(xué)設(shè)計(jì)出身的，為什么會選擇油畫我也講不清，可能與大學(xué)前在工人文化宮畫了幾年電影海報(bào)和街頭交通宣傳畫有關(guān)，水粉的厚度和油漆的粘稠與油畫或多或少存在一些聯(lián)系。至于風(fēng)格的形成更是復(fù)雜，我們知道油畫是西方的舶來畫種，在我們成長的年代主要受蘇派影響，列賓、米亞索耶多夫、蘇里科夫、克拉姆斯柯依等如雷貫耳，從蘇派畫風(fēng)介入油畫是那個(gè)年代幾乎無人能擺脫其掣肘。隨著改革開放才逐漸接受了印象派、立體派、表現(xiàn)主義、抽象主義以及波普、現(xiàn)成品藝術(shù)等。特定年代的封閉性讓我接觸最多的還是國畫、民間美術(shù)等，故中國傳統(tǒng)藝術(shù)總是牽動我的內(nèi)心。”
布面油畫《連環(huán)計(jì)》130×130cm 2012年
近年來，張繼東一直潛心于中西融合的探索方向。試圖從傳統(tǒng)文化的精神、中國畫的氣韻中以及民間美術(shù)的造型觀念里挖掘一些有意義、有深度、有意味的東西并試圖將這些東西與油畫語言相結(jié)合，在畫面中尋找包含東方文化精神、東方審美內(nèi)涵的油畫語言，同時(shí)也是自覺尋找自我風(fēng)格的嘗試與途徑。
《楊門女將》100×100cm 2015
“文化是強(qiáng)大的，做為一個(gè)中國人無需嘗試擺脫，因?yàn)樗钊牍撬璨⑹来鄠?，她或多或少都將影響你的一生。我從開始選擇題材到今天所追求的畫面語言，都在嘗試在這種語境中去實(shí)踐。西方繪畫無論是印象派還是立體派，都代表著西方一段時(shí)期的輝煌，過去的輝煌是我們尋找心靈慰藉的地方，而不是簡單的去臨摹它、復(fù)制它，因?yàn)樗且粋€(gè)“過去式”。挖掘中西方文化與藝術(shù)的養(yǎng)分并將之統(tǒng)合、融鑄，混化無跡是一個(gè)中國畫家的良知”。
布面油畫《美人圖》之一80×120CM 2015年
張繼東的繪畫沒有照搬傳統(tǒng)，而是在觀念與語言上實(shí)現(xiàn)著對傳統(tǒng)的挖掘、深化并包含著對現(xiàn)實(shí)生活的用心體驗(yàn)。重在表達(dá)個(gè)人的主觀感受“意在畫外”的情景。
二十余年張繼東以戲入畫，從中國傳統(tǒng)的文化審美理念、中國畫的“意境”、民間美術(shù)的“真實(shí)”中找到了他的“梨園夢”創(chuàng)作源泉，在他的油畫戲曲人物中融合中國筆墨的意筆趣味，并輔之于西畫技法和觀念，借舞臺之境而不局于舞臺，消隱敘事性，將重點(diǎn)放在畫面整體結(jié)構(gòu)、人物的神韻以及點(diǎn)線面的構(gòu)架之上，不因傳統(tǒng)而弱化時(shí)代性，于生活期望和藝術(shù)祈盼的無縫對接中找到直面現(xiàn)實(shí)又能超越現(xiàn)實(shí)的的牴牾關(guān)系。張繼東試圖通過戲劇題材的選擇和介入，并通過對這個(gè)有意味的圖像改造、構(gòu)架來喚起一個(gè)共同的記憶，也試圖借其構(gòu)成個(gè)人風(fēng)格的“身份證”。
布面油畫《美人圖~虞姬》80×120cm 2016年
觀張繼東的繪畫，每一幅構(gòu)圖、每一種造型、每一處空間、每一塊色彩都有其獨(dú)特的構(gòu)思，在“形”與“勢”的關(guān)系上張繼東更看重“勢”，認(rèn)為畫面中只有符合“勢”的形才具有存在意義，能夠看到其試圖擺脫“功夫”掣肘的努力。畫面體現(xiàn)著其獨(dú)特的思考與追求，營造著一種獨(dú)特的韻味并以一種特殊“角色”的視角，讓賞畫者自然進(jìn)入主體人物的人生體驗(yàn)中。圖像來自舞臺而不局限于舞臺，空間被重新分割并趨于扁平化，人物相互交錯(cuò)、并置，合情不合理的畫面構(gòu)成了非現(xiàn)實(shí)的幻境。通過有意味的形式構(gòu)成讓畫面中人物風(fēng)姿各異、傳神生動，把梨園的京腔韻味發(fā)揮到了極致。
布面油畫《紅娘之鶯鶯》80×100cm 2016年
中國美院楊參軍教授如此評價(jià)張繼東的油畫：“首先，繼東的繪畫強(qiáng)調(diào)寫意性，這種“寫意性”直接來自于他對中國傳統(tǒng)文化精神的理解，它和中國戲曲的精神互通。寫意的語言巧妙地回避了西方油畫對具體時(shí)空和明暗體積的刻畫，使人物關(guān)系處在一種由線條和色彩組成的抽象空間之中，給予作者更多的自由揮灑的余地，也使得畫面結(jié)構(gòu)更具張力，并使其繪畫具有鮮明的本土特征和個(gè)人面貌。其次，他的繪畫也努力強(qiáng)調(diào)油畫色彩本身的優(yōu)勢，比如，他用夸張的手段表現(xiàn)色彩調(diào)性的純度，使畫面濃重而強(qiáng)烈。同時(shí)，他又運(yùn)用冷暖色的互補(bǔ)關(guān)系來豐富畫面的變化。這樣既烘托了中國戲曲色彩傳統(tǒng)文化的特征，又使畫面具有豐富的變化。其三，他的繪畫大實(shí)大虛，密處玲瑯滿目，疏處逸筆草草，較好的把握了張弛節(jié)奏。”他那種多向度的藝術(shù)實(shí)踐不僅使其作品有明顯個(gè)性化的特征，也明示了其創(chuàng)作的現(xiàn)代意味以及探索意義，并提升了其作品的藝術(shù)品位與當(dāng)代審美價(jià)值。
布面油畫《生旦凈末~丑》80×100cm 2016
“生活有趣，藝術(shù)就有趣；生活多彩，藝術(shù)也多彩。”這是關(guān)良先生常常掛在嘴邊的一句話。于張繼東而言，他的藝術(shù)追求也是如此。二十多年如一日潛心于戲曲題材油畫的創(chuàng)作而不倦，于塵囂之外營造著一個(gè)純凈、多彩、低調(diào)的“梨園夢源”，因不思功利而怡然自得；心無旁騖而從容豁達(dá)，只待梨園夢曉，春風(fēng)吹開萬樹梨花。
布面油畫《穆桂英》50×100 2016年
張繼東藝術(shù)簡歷
張繼東 教授
浙江當(dāng)代油畫院院委、駐院畫家
主要參展獲獎(jiǎng)作品
作品欣賞
《麗人行》100×100cm
布面油畫《英雄圖》80×120cm 2012年
《囧圖》系列之二，60×60cm，2012年
《美人圖》60×60cm 2013年
《花木蘭》系列之一60×60cm 2014
布面油畫《鍘美案》130×130cm 2014年
布面油畫《如戲---》80×120CM 2015年
布面油畫《四郎探母之鐵鏡公主》 80×100cm 2016
布面油畫《逸景閑情》100×100cm 2015年 責(zé)任編輯：王潔 |
