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甲骨文書法亮相柳學(xué)智書法藝術(shù)展將在武漢益合美術(shù)館開幕

2016-05-05來源：壹號收藏

《柳學(xué)智甲骨文書唐詩一百首》書法作品集

當(dāng)今書法界流派紛呈。有的似曇花一現(xiàn)注重瞬間的輝煌，有的似蒼柏長存傾向悠久的盤曲，現(xiàn)代人的創(chuàng)新與傳承的心態(tài)在書法藝術(shù)的形式里也得到了強(qiáng)烈地呈露。以創(chuàng)作的心態(tài)而言，我很難將柳學(xué)智歸在前者，抑或歸于后者，他精心構(gòu)筑的甲骨文書法世界，使古老的變成年輕，使塵封的拓開新穎，或許他追尋的正是一種移花接木式的境界，在迄今為止最早的萎謝的古文字體系中復(fù)活出有現(xiàn)代人書法視覺審美情趣的花朵。他奉獻(xiàn)給我們的并非是一枚單調(diào)的素花，而是風(fēng)采各異的花團(tuán)錦簇。

粗略地欣賞可以將柳學(xué)智的甲骨文書法分成以下幾項(xiàng)：

整飭型——遵守甲骨文造字規(guī)律，盡量保持原始契刻的風(fēng)貌，線條瘦挺勻整，以清俊整肅為格調(diào)，表現(xiàn)出古文字遙遠(yuǎn)的歷史感。

意筆型——以甲骨文原字為造型基礎(chǔ)，在用筆上紛披多樣，或以靈動的草書線條以求飄逸，或以厚重的金文鑄痕以求樸厚，在創(chuàng)意上更多的是以中國書法史上的典型筆法變化作為參照，力求以筆生意，以意達(dá)情。

夸張型——書法是型學(xué)，夸張即意在字形的作為律動參差浪漫，甲骨文自身的風(fēng)格跨度已經(jīng)很大，這無疑為現(xiàn)代人的創(chuàng)作提供了豐富的基礎(chǔ)。但以傳統(tǒng)的書法章法來重新組織夸張變型的甲骨文，從而為書法的視覺形式上生出了新面。當(dāng)然此種類型與意筆型有時(shí)往往相互融合，即既重變型又重筆趣，在風(fēng)格上也就變得錯(cuò)綜復(fù)雜，色彩斑斕了。

畫趣型——我們?nèi)匀豢梢栽購V義上說「書畫同源」，抽象記事的文字在造型上有著鮮明的畫趣形象。柳學(xué)智以中國傳統(tǒng)繪畫的大寫意筆法滲透期間，濃淡潤燥的墨色交織中表現(xiàn)出揮毫?xí)r的生命情境，這樣就使原始意味的甲骨文更趨近了現(xiàn)代的抽象繪畫，這是一種逃逸，也是一種回歸。裝飾性的消退與抒情性的增強(qiáng)，使書法藝術(shù)的底蘊(yùn)水落石出，更加顯豁。

柳學(xué)智是充滿藝術(shù)激情的，也是恪守律條的，他以唐詩中文字能與甲骨文暗合一點(diǎn)上來說，他走的是一條小心翼翼求證文字正確的書法道路，與書法中強(qiáng)調(diào)文字性因素而不相悖。這樣也為愛好甲骨文書法的初學(xué)者提供了一種借鑒，可以體悟出怎樣在甲骨文的形式上求變出有現(xiàn)代人精神的書法作品來。

柳學(xué)智是勤奮的，他所筆耕的甲骨文書法世界已經(jīng)開出了第一片明麗的花朵，我以為這個(gè)世界雖然還是早春二月，但他將以自己的膽魄與慧心，去迎接碩果累累的成熟，這是可以清楚地預(yù)計(jì)到的。

徐本一

1994年3月于武漢東湖

柳學(xué)智藝術(shù)簡介