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 ——記著名山水畫家高杰                                                             
 

　　最近，在祖國首都北京，天津山水畫家高杰引起了當(dāng)今畫界的一直關(guān)注，及普遍好評(píng)。《中國畫典》、《歲月有痕》、《藝術(shù)與繁榮》、《中國大畫家》、《中國畫》、《國畫家》、《藝術(shù)收藏》等中國書畫界著名刊物，以及“中國網(wǎng)”、“人民藝術(shù)網(wǎng)”、“光明網(wǎng)”、“華夏藝術(shù)網(wǎng)”、“北京美術(shù)網(wǎng)”等媒體都連連刊載文章，推介高杰的畫作。
　　高杰是我的父親和良師益友，他做人謹(jǐn)慎，待人謙恭，從不張揚(yáng)，低調(diào)處世，凡是都讓人三分，但對(duì)山水繪畫則暗下苦功。四十年磨劍，靠自己勤奮努力，闖出了自己的中國畫藝術(shù)的新天地。高杰現(xiàn)為天津工藝美院國畫系教授、一級(jí)美術(shù)師。1955年出生，1977年畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院，在校期間得益于孫奇峰先生、王頌余先生、白庚延先生等多位恩師的精心指教，受益匪淺。后又得到了著名山水畫家孫克剛先生、趙松濤先生，大寫意畫家梁琦先生的多方指教，眼界大有提高。2003年至2005年就讀于中國藝術(shù)研究院研究生院美術(shù)學(xué)研究生課程班及中國畫訪問學(xué)者班。

　　高杰自幼喜愛繪畫藝術(shù)，中國畫大師黃賓虹、齊白石、徐悲鴻、傅抱石、李可染等自小就是父親心中的偶像。“我要做一個(gè)有出息的畫家”是他孩童時(shí)代立下的誓言。父親靠著對(duì)中國畫事業(yè)如癡如醉般的摯愛，靠著“懸梁刺股，聞雞作畫”的堅(jiān)持和韌勁?？既肓颂旖蛎佬g(shù)學(xué)院，在77屆畢業(yè)生里，父親是年齡較小的“小弟弟”。在同屆及前后畢業(yè)生中，已經(jīng)出現(xiàn)了何家英、劉浩等享譽(yù)畫壇的當(dāng)代著名畫家。高杰則當(dāng)仁不讓，奮力拼搏，多方求教，努力創(chuàng)作，在中國山水畫的領(lǐng)域創(chuàng)造與實(shí)踐，形成自己山水畫的藝術(shù)風(fēng)格和藝術(shù)特色。

　　壯觀雄渾、磅礴大氣是高杰山水畫的顯著特點(diǎn)?？v觀高杰山水畫作品，使你感到大山的巍峨，大山的力量，大山的宏偉，大山的胸懷，大山的品德。“骨法”又作“骨氣”，是中國畫的專用術(shù)語，是指作為畫中形象的骨干筆力。畫家在傳移摹寫現(xiàn)實(shí)形象中，一定要給與所摹形象以某種意義，要將自己的感情即對(duì)某種物象而產(chǎn)生的感情直接從所摹形象中表達(dá)出來，高杰正是用一種對(duì)祖國河山的摯愛情感和滿腔豪情加之對(duì)山水畫本體的深刻理解和全面修養(yǎng)，才使得自己筆下的山川，風(fēng)骨凜然，雄偉俊逸，一波三折，力透紙背，流暢如行云，凝重如古藤盤曲，輕松如閑庭信步，自由如魚得水?！短许灐?、《悟道圖》等作品，或俊秀、或蒼茫、或飄逸，但都畫出了大山的氣勢，大山的神采，大山的靈魂。達(dá)到了抒發(fā)心胸，出神入化，氣韻生動(dòng)，一片神行的藝術(shù)境界。
    
 

　　留白靈動(dòng)，變化無窮是高杰山水畫作品的另一個(gè)顯著特點(diǎn)。高杰作為山水畫藝術(shù)的高手，即擅長畫山，更擅長畫水。也擅長畫水的蒸騰物色，水無形無色，而繪畫恰恰是視覺藝術(shù)。通過留白表現(xiàn)水流瀑布。如何畫好水，高杰下了苦工。高杰認(rèn)為，水，因動(dòng)而靈、因動(dòng)而勢、因流而暢。靈則有神，勢則氣通，暢則韻致無窮。神靈氣行，情致自生，連綿相傳，勢脈貫通，氣韻自然生動(dòng)。高杰的《黃河之水天上來》、《碧海驚濤》畫的都是水的畫面，整個(gè)畫面，瀑布飛濺波瀾洶涌，飛揚(yáng)升騰氣勢雄偉。高杰正是用虛中含實(shí)，虛實(shí)相生的辯證理念，以縹緲混沌的皴法，畫出了瀑布的洶涌澎湃和萬馬奔騰的雄渾之勢。把中國畫技法的虛與實(shí)，氣與韻處理得恰到好處，如無畫水則情溢于水的真性情是很難達(dá)到神往無窮的藝術(shù)境界的。
　　皴法多樣，神韻貫通是高杰山水畫技法的突出特色。中國山水畫有著兩千多年的文化傳統(tǒng)，畫山水講究皴法，皴法不嫻熟畫不出大山的氣勢和神韻。高杰在文化上繼承了先人優(yōu)秀傳統(tǒng)的基因，憑著自己的悟性和勤奮，闖出了自己繪畫技法的新天地。高杰的山水畫皴法很難明確的歸為哪一類。他的山水畫主體構(gòu)成既有披麻皴、解鎖皴又有牛毛皴、斧劈皴、折帶皴、亂柴皴、雨點(diǎn)皴等。更多的卻是這些皴法的變化和融合。他的《家在楊柳岸畔》、《溪山消夏圖》、《童年的記憶》、《太行秋韻》、《高原風(fēng)情》、《悟道圖》等作品，即可看到高杰山水畫皴法的嫻熟，也能看出他在山水畫皴法上的融合與創(chuàng)新。高杰的山水畫用力均衡如錐劃沙，使人觀后感到山與水都在動(dòng)態(tài)之中，給人以生機(jī)沛然的藝術(shù)享受。

　　巧用染法，色彩明快是高杰山水畫藝術(shù)特色的另一亮點(diǎn)。他的山水畫作品《兩只蝴蝶》、《道法自然》、《清幽》和《高原格?；ā?，都是用的不同的染法。以濃、淡、干、濕、凝、漬的變化，積染而不死板，淋漓而不臃腫，畫出了中國畫傳統(tǒng)的“筆情墨趣”。給人以賞心悅目，清新明快，大氣厚重的欣賞歡娛。
　　高杰對(duì)自己在中國畫之山水畫繪畫藝術(shù)上取得的成績從不滿足，他總是感到自己還年輕，今后的藝術(shù)道路還很長。他繼續(xù)學(xué)，繼續(xù)攀登。他認(rèn)為先賢講的“學(xué)無止境”是千真萬確致理，只有當(dāng)自己學(xué)到一定程度時(shí)才能有深刻領(lǐng)悟。藝術(shù)的終極對(duì)決拼的不是技巧而是全方位的修養(yǎng)。斷學(xué)習(xí)充電，拿起畫具背起行囊，是他必修的課程，到南海之濱、雪域高原、太行山中、內(nèi)蒙草原、黃土高坡等采風(fēng)寫生。用自己的第一手素材創(chuàng)作了大量的有異于他人的山水畫作品。他常講：在學(xué)習(xí)上要走兩條線，縱向上要與歷代的先賢對(duì)話請(qǐng)教、學(xué)習(xí)。橫向上要在近現(xiàn)代的大家身上汲取營養(yǎng)壯大自己。因此業(yè)內(nèi)及學(xué)術(shù)界人士普遍認(rèn)為雄渾厚重，磅礴大氣而又不失婉轉(zhuǎn)，是高杰上水畫的顯著特點(diǎn)。他畫的山崇高、巍峨、宏偉、雄強(qiáng)、堅(jiān)韌、包容。他畫的水致清、致靜、致柔、致美、浩淼、壯闊、澎湃。這樣自然流暢的藝術(shù)效果，是非修養(yǎng)全面的畫家難以達(dá)到的高度。

　　高杰的作品曾獲：“香港回歸一周年全國書畫展”銀獎(jiǎng)、“紀(jì)念長征勝利70周年全國書畫大展”金獎(jiǎng)、新世紀(jì)中國山水畫百家、優(yōu)秀人民藝術(shù)家稱號(hào)，作品《萬仙山》參加全國工筆畫大展后被中國美術(shù)館收藏，2012年應(yīng)邀為中南海創(chuàng)作大幅山水畫作品《群峰沐朝陽》，并有多篇學(xué)術(shù)論文發(fā)表在《書畫家》、《國畫家》、《中國畫》、《中國畫典》、《中國大畫家》等大型學(xué)術(shù)刊物上。
 

　　天津美院著名史論學(xué)者、教授、藝術(shù)批評(píng)家，何延喆先生看過高杰的山水畫作品后非常激動(dòng)，即興作詩兩首給予了高度評(píng)價(jià)。

一、腕底江山意象新，茫茫丘壑有詩魂。
  融融行跡蒼蒼骨，造化鐘神勢吞吐。

二、萬象崢嶸氣渾淪，南風(fēng)北韻匯一身。
   停云舒卷驚濤怒，芳草斜暉禪悅心。
  
 

高一鳴
2016年3月于天津