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　　來(lái)源：中郵收藏網(wǎng)

　　證券的不景氣以及房地產(chǎn)的政策壓力，使國(guó)內(nèi)大量資金涌入藝術(shù)品市場(chǎng)。尤其是近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)，雅俗共賞，收益穩(wěn)定而豐厚，更是對(duì)這些熱錢產(chǎn)生巨大吸引力。

　　十月落槌的香港蘇富比中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)拍賣會(huì)，總成交額接近7.5億港元，創(chuàng)下蘇富比中國(guó)書(shū)畫(huà)拍賣歷年來(lái)的新高。但就從亮點(diǎn)拍品的搶眼程度來(lái)說(shuō)，此次秋拍不及春拍震撼。

　　今春，蘇富比看準(zhǔn)時(shí)機(jī)，在香港單獨(dú)額外加場(chǎng)，推出“梅云堂藏張大千畫(huà)”專拍，大獲成功?！懊吩铺谩敝魅烁邘X梅的父親，生前長(zhǎng)期擔(dān)任張大千的作品經(jīng)銷代理。高玲梅和詹云白伉儷日后也與張大千結(jié)下深厚情誼。這張“友情牌”果然十分奏效。全場(chǎng)25幅作品100%賣出，總成交額高達(dá)6.8億港元。其中，《嘉耦圖》以荷花與鴛鴦入畫(huà)，寓意佳偶天成，是張大千潑彩潑墨與工筆畫(huà)法結(jié)合的代表作。最終以1.91億港元被臺(tái)灣廣達(dá)電腦集團(tuán)董事長(zhǎng)林百里拿下。這已是他第5次刷新張大千作品的拍賣紀(jì)錄。上次創(chuàng)新高，是去年春天，他以人民幣1.008億元競(jìng)得《愛(ài)痕湖》，這也造就了中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)首次突破億元大關(guān)。目前，林百里的私人美術(shù)館“廣雅軒”

　　已收藏有百余幅張大千畫(huà)作，數(shù)量?jī)H次于臺(tái)北故宮博物院。

　　在內(nèi)地，今年上半年最勁爆的拍賣，無(wú)疑是估價(jià)1億元的齊白石《松柏高立圖?篆書(shū)四言聯(lián)》在中國(guó)嘉德以4.255億元震撼全場(chǎng)。

　　這件書(shū)畫(huà)的賣家是上海投資大亨劉益謙。買家湖南電廣，是財(cái)大氣粗的傳媒廣告業(yè)新貴。該集團(tuán)2006年開(kāi)始藝術(shù)品投資業(yè)務(wù)，已收藏了齊白石、徐悲鴻、張大千等數(shù)百幅書(shū)畫(huà)精品和一些油畫(huà)以及古董重器。2010年，更是成立了北京中藝達(dá)晨藝術(shù)品投資管理有限公司，建立了藝術(shù)基金。

　　這中間有一位核心人物，龍秋云——湖南電廣實(shí)業(yè)股份有限公司董事長(zhǎng)、總經(jīng)理。他持續(xù)每年固定斥巨資購(gòu)買近現(xiàn)代作品作為其企業(yè)資產(chǎn)。著名藏品有徐悲鴻《珍妮小姐》、《愚公移山》，李可染《萬(wàn)山紅遍》等等。隨著這些重要作品市場(chǎng)價(jià)值的攀升，其企業(yè)影響力和實(shí)力也大大提升。

　　眾所周知，近年頻創(chuàng)天價(jià)的齊白石和張大千，他們的藝術(shù)探索使中國(guó)畫(huà)向現(xiàn)當(dāng)代轉(zhuǎn)型邁出了重要的一步，也使中國(guó)畫(huà)走向世界邁出了重要的一步，在中國(guó)近現(xiàn)代畫(huà)壇均居于超然崇高的地位。

　　從湖南木匠到東方巨匠

　　“人民的藝術(shù)家”齊白石（1864-1957）出身貧寒，做過(guò)農(nóng)活，曾居于湖南省漣源市楊市鎮(zhèn)。1877年，跟隨叔祖父學(xué)過(guò)木匠，次年改學(xué)雕花木工。從做木匠期間的自學(xué)繪畫(huà)，到27歲拜師學(xué)畫(huà)，從五出五歸的游歷創(chuàng)作，到8年的故鄉(xiāng)幽居，齊白石保持著一貫的勤奮和虛心，在繪畫(huà)上一直銳意進(jìn)取，從未停歇。

　　在央視《百家講壇》欄目主講人呂立新看來(lái)，齊白石絕對(duì)是成功奮斗的典范。他語(yǔ)出驚人：“齊白石57歲當(dāng)‘北漂’，比一千個(gè)杜拉拉更勵(lì)志。”此話講的是，1919年春天，57歲的齊白石第三次進(jìn)京，成了一名正式的“北漂”。

　　呂立新說(shuō)：“以前，齊白石只是在湖南很小的范圍內(nèi)有名。不到北京闖蕩，齊白石很難成為一代美術(shù)大師?！?/p>

　　然而，初到京城，齊白石在琉璃廠南紙店賣畫(huà)刻印，并不順利。他的畫(huà)價(jià)只有同時(shí)期畫(huà)家金城、陳半丁、陳師曾的一半。一幅扇面標(biāo)價(jià)僅兩塊銀元。后來(lái)，齊白石結(jié)識(shí)了陳師曾。在陳師曾的勸說(shuō)下，齊白石改變了沿襲八大山人的畫(huà)風(fēng)，開(kāi)始“衰年變法”，向吳昌碩等人學(xué)習(xí)，后自創(chuàng)“紅花墨葉派”。

　　1922年是一個(gè)關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)。這一年，陳師曾攜帶齊白石的幾幅畫(huà)作參加中日聯(lián)合繪畫(huà)展覽會(huì)，帶去的作品銷售一空。每幅售價(jià)至少100銀元。其中山水畫(huà)價(jià)格最高，例如一幅二尺長(zhǎng)的山水，就賣到了250銀元。此行，陳師曾還從日本拿回了很多訂單。之后，日本收藏者開(kāi)始關(guān)注并購(gòu)買齊白石的作品，其價(jià)格也比他剛到北京時(shí)高出若干倍。日本早期收藏齊白石作品的重要藏家是伊藤忠雄。但二戰(zhàn)之后，由于日本“脫亞入歐”，排斥中國(guó)文化，日本收藏齊白石作品的藏家逐漸減少。伊藤的部分齊白石藏品流入臺(tái)灣。

　　如今，不少港臺(tái)大藏家力捧齊老。藝術(shù)品拍賣師、投資顧問(wèn)劉新惠說(shuō)：“最早投資齊白石作品的是香港的楊永德，但投資齊白石最成功的當(dāng)數(shù)張宗憲?！?/p>

　　在香港頗受歡迎的齊白石，在內(nèi)地更受熱捧。2009年，北京保利秋季拍賣上，齊白石《可惜無(wú)聲》冊(cè)頁(yè)拍出了9520萬(wàn)元。這接近億元的高價(jià)，讓大眾再次將目光聚焦于這位土生土長(zhǎng)的東方巨匠。

　　不得不說(shuō)，經(jīng)過(guò)時(shí)間的沉淀，齊白石如今成為拍場(chǎng)上的風(fēng)向標(biāo)，絕非偶然。他身上涵蓋了非常豐富而立體的中國(guó)文化。他原本是民間藝人，身上卻有著文人的風(fēng)骨。他從小家境窘迫，所以藝術(shù)中又透著老百姓的趣味和審美。

　　中央美術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)徐冰，由衷喜愛(ài)白石老人。他曾講：“齊白石的作品為什么和別的國(guó)畫(huà)家不一樣？為什么他越到老畫(huà)得越好？因?yàn)樗詈螽?huà)的已不是所謂的筆法、墨法、概念上的形式和傳統(tǒng)，他畫(huà)的是一種生命。譬如，他畫(huà)一顆白菜兩個(gè)辣椒，辣椒那么紅！可以看出一個(gè)老人完全不愿離開(kāi)生活。對(duì)生活熱愛(ài)至極，才能把兩只辣椒看得那么紅。這不是一般人能有的。很多人到老了，就畫(huà)不好了，精力、智力、感覺(jué)、趣味、瀟灑和幽默都沒(méi)了。但齊白石越老對(duì)生活越依戀，看東西越有意思，畫(huà)的東西也越好?！?/p>

　　五百年來(lái)一大千

　　比齊白石年小36歲的張大千（1899-1983），堪稱中國(guó)近代繪畫(huà)史上的“全能大師”。于中國(guó)畫(huà)人物、山水、花鳥(niǎo)、魚(yú)蟲(chóng)、走獸，工筆、寫(xiě)意，無(wú)所不能，無(wú)一不精。連中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)事業(yè)的奠基者徐悲鴻都曾盛贊：“張大千，五百年來(lái)第一人也?！?/p>

　　畫(huà)藝精湛的張大千，人脈亦極廣，在生前舉辦了大量展覽。早在20世紀(jì)初，他就已進(jìn)入了藝術(shù)市場(chǎng)，并形成良好的銷售渠道與收藏體系。當(dāng)時(shí)，張大千畫(huà)作在同列中可謂是獨(dú)占鰲頭。香港華人是其作品最主要的收藏群體。但自從內(nèi)地藏家進(jìn)入近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)市場(chǎng)之后，逐漸形成以齊白石、張大千、傅抱石等藝術(shù)家作品為主要收藏對(duì)象的格局。

　　張大千作品不僅數(shù)量多，風(fēng)格也產(chǎn)生高度分化，一生經(jīng)歷了“師古”、“師自然”、“師心”三個(gè)階段。早期，他以精工細(xì)筆為主。這時(shí)的作品，目前多集中在中國(guó)境內(nèi)世家收藏者手中。至上世紀(jì)40年代，張大千遠(yuǎn)赴敦煌之后，體悟到傳統(tǒng)藝術(shù)的根源是由民間藝術(shù)、文人藝術(shù)和宮廷藝術(shù)三大部分構(gòu)成，且互為補(bǔ)充。他的創(chuàng)作也因此生變，逐漸脫離明清宮廷繪畫(huà)流于程式的弊端，更為注重師法自然，漸入佳境。圓潤(rùn)俊美的仕女圖，是這個(gè)時(shí)期的典型題材。

　　晚年，張大千以潑彩勾金為主，如墨荷、潑墨山水等，代表了其個(gè)人最高的藝術(shù)成就。他這一時(shí)期的作品，多集中于港臺(tái)、歐美、新加坡、馬來(lái)西亞等地的收藏家手中，價(jià)格在上世紀(jì)90年代一度攀升，但隨后因東南亞經(jīng)濟(jì)危機(jī)被抑制。2005年后，這類作品開(kāi)始從海外陸續(xù)回流到國(guó)內(nèi)市場(chǎng)。2009年在北京匡時(shí)上拍的《瑞士雪山》、2010年香港佳士得的《碧峰古寺》，都是此類佳作。

　　熱錢滾滾來(lái)

　　中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)，不僅是拍賣場(chǎng)上的焦點(diǎn)，更成為眾多機(jī)構(gòu)和基金追捧的板塊。他們不僅僅是因?yàn)榻F(xiàn)代書(shū)畫(huà)的市場(chǎng)可流通量很大，以及藝術(shù)價(jià)值的閃光，更是因?yàn)?，作為基金，一件容易入手和容易套現(xiàn)的藏品，顯然會(huì)為基金減掉不少麻煩。

　　這些熱錢從哪里來(lái)？中央美院教授龔繼遂概括說(shuō)：“盡管今年國(guó)家陸續(xù)出臺(tái)貨幣緊縮政策，以收緊貨幣流動(dòng)性，但反而導(dǎo)致更多投資性資金從證券和房地產(chǎn)等其它板塊溢出，進(jìn)入藝術(shù)品市場(chǎng)。這造成了近年來(lái)國(guó)內(nèi)藝術(shù)品、尤其是中國(guó)書(shū)畫(huà)成交屢創(chuàng)天價(jià)的市場(chǎng)現(xiàn)象。單件天價(jià)藝術(shù)品交易紀(jì)錄，通過(guò)其示范和放大效應(yīng)，又極大拉動(dòng)了藝術(shù)品整體的市場(chǎng)價(jià)格。這同時(shí)也致使傳統(tǒng)的個(gè)體投資收藏行為逐漸被邊緣化。”

　　這里暗含了一個(gè)重要轉(zhuǎn)折：如果說(shuō)，近5年中國(guó)藝市的一片繁榮，充分體現(xiàn)了藝術(shù)品從舊富收藏向新富投資的轉(zhuǎn)移；那么，今后價(jià)格的上揚(yáng)，將體現(xiàn)藝術(shù)品從私人擁有向機(jī)構(gòu)或基金持有的轉(zhuǎn)移。而大體量的基金和機(jī)構(gòu)資金入市，必然會(huì)成為高價(jià)推動(dòng)力。因?yàn)樗麄冃枰恍┲笜?biāo)性的成交紀(jì)錄作為標(biāo)桿，為其持有的其它普品開(kāi)創(chuàng)增值空間。

　　就此形式而言，投資人乃至專家可以說(shuō)喜憂參半。一方面，不少收藏行為，在提升藝術(shù)品價(jià)格的同時(shí)，還極大提高了企業(yè)的社會(huì)關(guān)注度，帶來(lái)了良好的群眾影響和品牌效應(yīng)。其衍生價(jià)值已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)作品本身的成交價(jià)格。這為今后中國(guó)機(jī)構(gòu)和企業(yè)的收藏做出了示范。另一方面，流動(dòng)資金的盲目性和投機(jī)基金的逐利性，又會(huì)導(dǎo)致交易大盤(pán)的局部混亂和失序，造成相當(dāng)數(shù)量的無(wú)效投資。換言之，一旦機(jī)構(gòu)大量地進(jìn)行短期買賣，就會(huì)打破藝術(shù)品固有的升值周期，攪動(dòng)市場(chǎng)原有的發(fā)展格局。

　　看來(lái)，藝市深度金融化的時(shí)代已經(jīng)來(lái)臨了。當(dāng)收藏過(guò)程中怡情養(yǎng)性、乘物游心的樂(lè)趣已漸行漸遠(yuǎn)，藝術(shù)品投資就變成了一項(xiàng)冒險(xiǎn)刺激的金錢游戲。

　　然而，即使身處這樣一個(gè)激昂澎湃的時(shí)代，臺(tái)灣收藏家許宗煒仍然提醒大家，尤其是新入門的收藏者：收藏藝術(shù)品要“根于喜愛(ài)、用于研究學(xué)習(xí)、形于收藏分享、別于不舍，獲利于不期而得?！碑吘?，“風(fēng)雅之事，給人幸福感”。而這比金錢的收獲更可貴。

　　原標(biāo)題：齊白石、張大千 為何能稱霸藝市？