“西學(xué)?西行——早期吳作人（1927-1949）”大展
| 2016-06-21來源：中國美協(xié) |
2016年6月15日下午4點(diǎn)，由中華藝術(shù)宮和吳作人國際美術(shù)基金會(huì)主辦的“西學(xué)·西行——早期吳作人（1927-1949）”大展在中華藝術(shù)宮開幕。同時(shí)，由中國藝術(shù)研究院、中央電視臺(tái)、中央新影集團(tuán)、中華藝術(shù)宮、上海市國際文化傳播協(xié)會(huì)、吳作人國際美術(shù)基金會(huì)共同主辦的百集大型人物傳記紀(jì)錄片《百年巨匠》之《百年巨匠——吳作人》開機(jī)儀式在上海中華藝術(shù)宮舉辦，中宣部原副部長、《百年巨匠》總顧問龔心瀚，上海市委常委、上海市委宣傳部部長董云虎，中國文聯(lián)副主席、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主席、《百年巨匠》美術(shù)篇顧問劉大為，中央新影集團(tuán)董事長兼總裁金越，上海市委宣傳部副部長兼文廣局局長胡勁軍，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、上海市文聯(lián)主席、中華藝術(shù)宮館長施大畏，中國美術(shù)館副館長謝小凡，上海市國際文化傳播協(xié)會(huì)秘書長俞惠煜，中國軍事文化研究會(huì)高級顧問、《百年巨匠》策劃曌武，中國民生銀行總行辦公室社會(huì)責(zé)任管理處處長曹雪森，《百年巨匠》出品人、總策劃楊京島，中國文化書院（北京大學(xué)）導(dǎo)師、美術(shù)史論家、《百年巨匠》總撰稿劉傳銘，吳作人國際美術(shù)基金會(huì)秘書長、吳作人先生家屬吳寧，吳作人先生家屬商宏，北京大學(xué)教授、《百年巨匠》學(xué)術(shù)主持朱青生，《百年巨匠——吳作人》執(zhí)行導(dǎo)演劉先輝等各界領(lǐng)導(dǎo)、嘉賓、藝術(shù)界代表數(shù)百人出席。中華藝術(shù)宮副館長李磊主持展覽開幕式及開機(jī)儀式。 這次“西學(xué)•西行——早期吳作人（1927-1949）”展，在中華藝術(shù)館33米層全部展廳展出吳作人作品100余件，內(nèi)容涉及他的油畫、素描、速寫、國畫、水彩和歷史照片。“西學(xué)”展現(xiàn)了吳作人青年時(shí)代在歐洲所經(jīng)歷的精神洗禮，“西行”展示了吳作人超脫西方，創(chuàng)造出獨(dú)特的具有中國氣派的油畫。展覽一方面顯示吳作人在西方的學(xué)習(xí)中已經(jīng)達(dá)到了當(dāng)時(shí)西方繪畫技能的最好成績，另一方面又透露出他不局限于西方油畫傳統(tǒng)、試圖創(chuàng)造自我風(fēng)格的端倪，由此讓觀眾意識到吳作人所選擇的道路是中國的藝術(shù)家在西方進(jìn)行自我選擇的結(jié)果，而這個(gè)結(jié)果對后來中國藝術(shù)的發(fā)展起了舉足輕重的作用。 吳作人在經(jīng)歷了“學(xué)西方”之后，回歸中國，追求復(fù)興，走中國自己的文化道路。吳作人尋找傳統(tǒng)選取的是敦煌之路，在40年代兩次西行，超越了他從西方習(xí)得的純熟的油畫技巧和造型風(fēng)格，而確立了與中國古代的敦煌一脈相承、不同于西洋的民族氣派的油畫，再進(jìn)一步探索用水墨的民族繪畫方法來展現(xiàn)人生的追求和現(xiàn)實(shí)的表現(xiàn)的新方向，這一點(diǎn)為后來的“新中國畫”的確立做了充分地理論準(zhǔn)備和實(shí)踐基礎(chǔ)，創(chuàng)造出獨(dú)特的有自我風(fēng)格的國畫。2018年，將計(jì)劃在北京舉辦“國風(fēng)·國畫：晚期吳作人（1949—1997）”大展，專門研究和展示吳作人對于中國畫的觀念和實(shí)踐。因此，吳作人的藝術(shù)就是一個(gè)時(shí)代的探索和積累，這也是《百年巨匠》紀(jì)錄片能夠印發(fā)巨大反響的原因。 本次展覽還呈現(xiàn)出第三個(gè)重要的主題——“干預(yù)社會(huì) 服務(wù)底層”，展現(xiàn)了吳作人“藝為人生”，關(guān)心社會(huì)，用藝術(shù)尋求救亡圖存之路的努力。而這其實(shí)是民國時(shí)期一批知識分子的縮影，他們無論出身、背景和境遇如何，都自覺和主動(dòng)地將解救人民于水火、富強(qiáng)國家作為自己的人生選擇，用藝術(shù)投入了對于現(xiàn)實(shí)和人民的表現(xiàn)中。展廳中有一大面墻在循環(huán)播放影片《風(fēng)云兒女》的片段和1940年重慶大轟炸的歷史影像，下面有一行大字：“吳作人追隨《義勇軍進(jìn)行曲》（國歌）的作者田漢，成為他最為親密的學(xué)生和戰(zhàn)友，時(shí)刻將‘中華民族到了最危急的時(shí)刻，用我們的血肉鑄成新的長城’這樣的呼喚表達(dá)在自己的創(chuàng)作中！”這正是以吳作人為代表的民國知識分子自覺的藝術(shù)與人生選擇。 朱青生在開機(jī)儀式上介紹了《百年巨匠》的總體思路和學(xué)術(shù)宗旨，解說了《百年巨匠》與這次中華藝術(shù)宮20世紀(jì)美術(shù)研究系列展之間的關(guān)系，提示了本次展覽新的研究發(fā)現(xiàn)和新的理論成果。金越在開機(jī)儀式上說，《百年巨匠》紀(jì)錄片用百集的體量，把中國20世紀(jì)文藝大師的生活、追求、奮斗和創(chuàng)作記錄下來。這種珍貴的紀(jì)錄，對于今天的意義是不言而喻的。劉大為致辭說，吳作人先生的藝術(shù)深深扎根于中華優(yōu)秀文化傳統(tǒng)的沃土中，他稟賦深厚，學(xué)貫中西，刻意探求，大膽創(chuàng)新。他的藝術(shù)繼承和發(fā)展中華藝術(shù)的優(yōu)秀傳統(tǒng)，從理論和實(shí)踐上都做出了重大的貢獻(xiàn)，是中國當(dāng)代美術(shù)史上承前啟后的一代杰出的美術(shù)家、美術(shù)教育家和美術(shù)活動(dòng)家。龔心瀚在開機(jī)儀式上表示，吳作人的藝術(shù)生涯中深深扎根于中華優(yōu)秀文化傳統(tǒng)的沃土中，今天展出的早期吳作人在“西學(xué)”和“西行”中的珍貴作品和歷史資料，讓我們看到一代藝術(shù)巨匠吳作人“法由我變，藝為人生”的藝術(shù)觀和“師造化，奪天工”的創(chuàng)作道路，也看到了他們那一代藝術(shù)家為中華民族的崛起和中華文化的復(fù)興而做出的大膽創(chuàng)新與上下求索。 在開機(jī)儀式上，楊京島和劉傳銘代表攝制組向上海中華藝術(shù)宮贈(zèng)送《百年巨匠》美術(shù)篇光盤及系列叢書。龔心瀚、董云虎、劉大為、金越、胡勁軍、施大畏、謝小凡、俞惠煜、楊京島共同為《百年巨匠——吳作人》開機(jī)揭幕。 吳作人(1908-1997)，中國美術(shù)史上承前啟后的杰出美術(shù)家和美術(shù)教育家，中國油畫學(xué)派的代表人物，中國水墨畫新風(fēng)格的試驗(yàn)者、創(chuàng)建者。在他主持中央美院期間，確立了用素描為基礎(chǔ)進(jìn)行中國畫教學(xué)的體系。曾任中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主席，中央美術(shù)學(xué)院院長、名譽(yù)院長，中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)副主席。第一至六屆全國人大代表、第六屆全國人大常委、第七至八屆全國政協(xié)常委、民盟中央?yún)⒆h委員會(huì)副主任。1984年，法國政府和文化部授予“法國文學(xué)藝術(shù)最高勛章”；1988年，比利時(shí)國王授予“王冠級榮譽(yù)勛章”。
出窯（半張） 布面 油畫 100×71 1937年
打箭爐少女 木板 油畫 30×22 1944年
哥薩克兵 油畫 150×78 1931年
祭青海 油畫 61×80 1943年
甲胄 布面 油畫 61×53.5 1934年
男人體 紙質(zhì) 炭筆 74×63 1930-1935年
齊白石像 木板 油畫，113.5×86 1954，中國美術(shù)館收藏 責(zé)任編輯：王潔 |
