數(shù)十年磨一劍——談武鋒筆下“行隸”之新美
| 2016-11-09來(lái)源： |
（武鋒先生近照） 武鋒，石門筆耕齋主，號(hào)一峰，河北省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，一級(jí)美術(shù)師。1948年生于河北省安平縣。大本學(xué)歷，長(zhǎng)期在河北科技報(bào)社從事編輯、記者工作，退休后專事書畫，是書畫兼修的藝術(shù)家。全國(guó)名人書畫工作委員會(huì)委員，河北省人大文化交流促進(jìn)會(huì)理事，河北省太行書畫院書畫家、原副院長(zhǎng)，河北書畫詩(shī)詞藝術(shù)研究院書畫家，中國(guó)藝術(shù)家協(xié)會(huì)河北詩(shī)書畫院書畫家，河北省社會(huì)精英聯(lián)合會(huì)會(huì)員等。 武鋒自幼熱愛書畫藝術(shù)。在書法領(lǐng)域，他真、草、隸、篆通學(xué)，尤以隸書見長(zhǎng)。他酷愛隸書，還是始于上世紀(jì)的70年代初。當(dāng)年在縣里工作，縣革委每年要搞兩次展覽，他是籌展人之一。書寫板詞的需要，他練起了隸書和手寫仿宋體。由于他有從小寫柳體楷書的底子，練手寫仿宋難度不太大；寫隸書就有些困難了。那個(gè)年代缺乏字帖，他就參考《河北日?qǐng)?bào)》上的隸書標(biāo)題來(lái)練，還把廢舊報(bào)紙的標(biāo)題字剪下來(lái)做成“剪貼本”，一點(diǎn)一點(diǎn)地臨摹。所以寫出來(lái)的隸書一筆一劃都規(guī)規(guī)矩矩，像“鉛字”一樣，正適合書寫板詞的需要。時(shí)間不久就把隸書寫得有模有樣，并寫到了縣里展覽的展板上，受到廣泛的好評(píng)。1975、1976兩年到省里籌備“河北省根治海河展覽”和“河北省農(nóng)業(yè)學(xué)大寨展覽”兩個(gè)大型展覽，他代表本縣來(lái)省會(huì)籌展，還被選中幫助省展覽館書寫板詞，分別用隸書為這兩個(gè)展覽寫了兩個(gè)展廳。從縣到省的大步跨越并嶄露頭角，從而也奠定了他大半生書寫隸書的基礎(chǔ)，也造就了他寫隸書平穩(wěn)端莊、中規(guī)中矩、一絲不茍的風(fēng)格。如今他寫的大量《心經(jīng)》、《金剛經(jīng)》等經(jīng)文，用的就是這種多年來(lái)造就的看家本事！
四尺藍(lán)宣金字隸書《心經(jīng)》
六尺屏隸書《心經(jīng)》
四尺對(duì)開藍(lán)宣金字四條屏《朱子治家格言》 隨著對(duì)“書法”認(rèn)知的加深，他覺得以前自己寫的那些東西不過(guò)是在“寫字”，還談不到“書法”。真正稱得起書法的，應(yīng)該是既有古代先賢書法的根基，又有自己獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言，缺一不可，即要形成自己的風(fēng)格！ 為此，他把以前自己多年書寫隸書的基礎(chǔ)作為新的起點(diǎn)，又回過(guò)頭來(lái)“追古”、“臨古”，從零做起，找來(lái)多種漢碑從頭臨摹。古樸方正的張遷碑，端莊典雅的乙瑛碑，雅逸秀麗的曹全碑，中正平和的史晨碑，遒勁凝練的禮器碑，雄邁豪放的石門頌······都是他的最愛。堅(jiān)持多年反復(fù)研讀、臨摹，潛心挖掘。在學(xué)習(xí)古人的同時(shí)，不忘汲取近現(xiàn)代藝術(shù)精華——王福庵、劉炳森、夏湘平等名家的隸書也是他臨摹的范本，廣泛涉獵，廣征博取。有多年書寫隸書的功底，加之他有著豐厚的文化底蘊(yùn)和沉實(shí)的藝術(shù)修養(yǎng)，近50年的臨池苦練，筆耕不輟，使他的隸書熔鑄了多種碑帖的特色，兼具了端莊秀麗、遒勁典雅、剛?cè)嵯酀?jì)、豪放飄逸的風(fēng)格。最難能可貴的是武鋒先生在廣泛“繼承”的基礎(chǔ)上，又注重“創(chuàng)新”，克服了過(guò)去書寫隸書端莊有余、活潑不足的弱點(diǎn)，把隸書在“正書”的基礎(chǔ)上加入了“行書”的元素，即形成所謂“行隸”，把平穩(wěn)端莊的隸書“楷”中參“行”，使其靜中有動(dòng)，柔中帶剛，不僅書寫快捷流暢，而且更顯得瀟灑大氣，靈動(dòng)飄逸，契合了現(xiàn)代氣息，已經(jīng)基本形成自家的風(fēng)格！ 有書法界資深評(píng)論家把他前后書寫的隸書作了對(duì)照，一致認(rèn)為有了質(zhì)的飛躍，可謂判若兩人！這種自家風(fēng)格的“行隸”，把隸書的美和行書的美巧妙結(jié)合，既不失隸書的底蘊(yùn)，又兼具了行書的流暢，比以前更瀟灑、靈動(dòng)，更具美感，更符合現(xiàn)代人的審美情趣！尤其他不為當(dāng)今所謂“流行書風(fēng)”、“現(xiàn)代書法”所惑，不趕風(fēng)頭，不羨流俗，始終堅(jiān)守“傳承、創(chuàng)新”這一底線，師古而不泥古，創(chuàng)新而不失法度，使自己的隸書風(fēng)格又往前邁出了一大步。被業(yè)界認(rèn)為是“傳承創(chuàng)新”的范例而傳為美談。 武鋒筆下的隸書作品《蘇東坡·念奴嬌·赤壁懷古》，通篇圓潤(rùn)而暢達(dá)、古穆而靈動(dòng)，提按頓挫中飽含著濃厚篆隸遺意。其藏鋒起筆，圓而內(nèi)斂；中鋒落紙、氣韻流暢。細(xì)細(xì)把玩，筆力渾勁，筆畫瑩秀，筆勢(shì)鮮明；靜靜品之，墨色溫潤(rùn)，變化豐富；字態(tài)生動(dòng)，妍美靜穆。無(wú)論從整體章法還是從每一個(gè)字的結(jié)字來(lái)看，都透著美感。字跡大小結(jié)合，結(jié)體疏密錯(cuò)落，用墨干濕濃淡，筆畫粗細(xì)搭配，運(yùn)筆流轉(zhuǎn)疾緩，都處理得恰到好處。隨意抽出每個(gè)字來(lái)打量，都經(jīng)得住推敲；整體的章法布局也巧妙得當(dāng)，無(wú)可挑剔。在這里，每個(gè)字猶如一個(gè)個(gè)跳動(dòng)的音符，在自覺而和諧地律動(dòng)，構(gòu)成一副優(yōu)美的旋律，讓人賞心悅目！ 由于對(duì)蘇軾這首詞的偏愛，他寫得最多，自家風(fēng)格發(fā)揮得也越好，所書作品也成了他的代表作。這首詞至今已經(jīng)寫了200多幅，其中一幅豎幅力作2012年被選入陜西華夏碑林（見下圖原碑照片）。
西安華夏碑林原碑照片（原作為四尺宣）
四尺榜書《畫魂》 四尺聯(lián)語(yǔ)《山抹 竹敲》（配竹子淡墨底紋） 最近他書寫的《杜牧·山行詩(shī)》、《徐元杰·湖上詩(shī)》、《諸葛亮·誡子書》、《劉禹錫·陋室銘》以及布袋和尚和慧開的兩首禪詩(shī)，都是這種“行隸”風(fēng)格的力作。 四尺仿花崗巖碑刻效果《徐元杰·湖上》 四尺對(duì)開長(zhǎng)條 杜牧《山行》 業(yè)界認(rèn)為，武鋒先生的“行隸”，行筆沉著舒緩，起收轉(zhuǎn)折含蓄、文雅，圓潤(rùn)蘊(yùn)藉；結(jié)字寬博疏放，欹側(cè)自然，平和靜穆，提按之中兼絞轉(zhuǎn)運(yùn)筆，給人以沖淡、雍容超凡的氣度。觀之，流利而不失勁?。粓A熟而不失奇峭；創(chuàng)新而不失法度。盡管業(yè)界對(duì)武鋒的隸書給予了較高的評(píng)價(jià)，在全國(guó)及省市多次展覽中獲獎(jiǎng)，有多種媒體進(jìn)行過(guò)報(bào)道，市場(chǎng)也非常看好他的隸書，但他總覺得距離自己的目標(biāo)還有很大差距。他決心不斷探索，鍥而不舍，博采眾長(zhǎng)，爭(zhēng)取在有生之年創(chuàng)出既有自家風(fēng)格又被社會(huì)廣泛認(rèn)可的隸書來(lái)?。ㄎ?乙慧） 責(zé)任編輯：王潔 |
