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圖1 清 宮廷畫師繪《玄燁便服寫字像》

　　編者按>>>

　　清代前期，我國漆飾家具進入一個重要的生產(chǎn)時期。這一時期的漆飾家具呈現(xiàn)出繁華多樣的藝術(shù)成就。在本期文章中，朱寶力老師結(jié)合幾款經(jīng)典的清代漆飾家具實例，為我們細致解說、娓娓道來，讀者仔細閱讀，必當受益匪淺。

　　核心提示>>>

　　清前期流行黃花梨等硬木家具的同時，漆飾家具的制作工藝和藝術(shù)水平相比清初也得到了恢復和發(fā)展。為了與黃花梨家具競爭，漆飾家具的品種呈現(xiàn)多樣化，或恢弘氣派，或精小堪玩。

　　漆飾家具在清初

　　明清家具史中的清前期大約為康熙中期至乾隆早期的一段歷史。此時，清朝經(jīng)過半個世紀的局勢動蕩與民族融合，國勢逐漸強盛，經(jīng)濟文化繁榮，迎來了家具藝術(shù)史上與明后期媲美的又一個輝煌時期——清前期。由于疆域遼闊，四方來朝，豐富的資源和雄厚的財力，使清朝統(tǒng)治者(也包括漢族上層社會)更追求家具的恢弘氣派，根據(jù)廳堂、書齋和臥室的不同而量屋設(shè)計，很少再移動，故家具的體積、重量不斷膨脹。而海南島的平定與海禁、遷界的解除，更使得黃花梨等優(yōu)質(zhì)硬木大批進入內(nèi)地，這就逐漸形成了以硬木材質(zhì)為主導的高中檔家具市場。

　　清前期流行黃花梨等硬木家具的同時，漆飾家具的制作工藝和藝術(shù)水平相比清初也得到了恢復和發(fā)展。為了與黃花梨家具競爭，漆飾家具的品種呈現(xiàn)多樣化，或恢弘氣派，或精小堪玩。前者可見高大、富麗的十二扇(按：明制的規(guī)模較小，止于八或十扇)款彩圍屏，后者可見雕鏤奇絕的嵌螺鈿加金銀片匣盒。遼闊的疆域，四方朝貢和海市開通，為百寶嵌家具的制作提供了豐富的珍貴材料。黑漆描金則常與黃花梨木結(jié)合制作家具，裝飾效果甚佳。

　　康熙時期，宮廷和貴族漆飾家具中龍鳳紋的圖案紋飾比較多，而帶有不同年代風格龍紋的宮廷貴族家具則成為同類造型家具斷代很好的參考標本?？滴醭跄辏迨プ嫘钅昙o尚少，又由于國內(nèi)有南明余部抗清和三藩之亂，無暇旁顧，宮廷器物上的龍紋風格與順治后期基本相同，尚有明代遺風。而當鎮(zhèn)壓了三藩之亂和平定臺灣、海南島之后，坐穩(wěn)江山的玄燁便開始把目光轉(zhuǎn)移到文化藝術(shù)方面來。北京故宮博物院藏有一幅約三十歲左右時的康熙皇帝寫真畫像，我們從中可以窺到清代龍紋演變的端倪。

　　妙趣橫生的漆飾家具龍紋

圖1.2 清 宮廷畫師繪《玄燁便服寫字像》

　　清宮廷畫師繪《玄燁便服寫字像》(圖1)中地毯上的龍紋雖然明風猶存，但已經(jīng)有所變化。康熙皇帝背后的屏風芯板上裱糊著一幅南宋著名畫家陳容的《墨龍圖》。無疑，陳容的畫風深受康熙皇帝的欣賞，清代的宮廷龍紋也正是逐漸朝著陳容的畫風靠攏，首先是龍發(fā)開始散披，然后立眉改為垂眉，龍眼變長似蝦。約在康熙中期，宮廷器物上的龍紋出現(xiàn)了一次標志性的變化：龍須變得細長，側(cè)臉的龍頭以擬人化的獅鼻取代了上翹的如意形大鼻子(俗稱“豬鼻子”)。宮廷御用龍紋做出這么大幅度的修改，很有可能是奉行了康熙皇帝的旨意，而原來與如意形大鼻子配套的長下頜可能因為沒有具體的指示，匠師們也不敢擅動，于是，就出現(xiàn)了短平的上頜搭配著長下頜的龍紋。

圖2 清前期 朱地描金罩漆云龍紋箱(故宮博物院藏)

圖2.2 箱體背面的龍紋特寫

　　清前期 朱地描金罩漆云龍紋箱(圖2)，高117.5厘米，長73.5厘米，寬57.5厘米，根據(jù)題簽可知原為書房貯墨之用。箱體長方形，下接矮座，矮座上有兩對穿孔，可穿繩搭抬，具有明代官箱遺風。其銅面葉為長方形，鎖插則為如意形，兼具明清兩種風格。箱下另配有一個獨立的幾形底座，造型為冰盤沿，矮束腰，膨牙鼓腿，內(nèi)翻馬蹄足踩托泥。此箱通體髹朱漆，用濃淡兩色金箔描繪有云龍海水江崖的紋飾。箱體正、背面為蒼龍教子圖案：老龍的頭部在上，作教導狀；幼龍的趾爪、須發(fā)尚未長齊，頭部在下，作仰視狀；箱體側(cè)面為蒼龍戲水圖案；箱體周邊飾有描金的回紋邊框；矮座飾有描金云紋；獨立的幾形底座亦髹朱漆，飾有描金云龍紋。當年在描金完成后，曾通體薄髹籠罩漆以保護紋飾。其龍發(fā)散披，垂眉蝦目，龍須細長，短獅鼻，長下頜，均符合康熙中期的特征，圖案也映現(xiàn)出了康熙帝望子成才的愿望。綜合分析，此箱應(yīng)為清前期較早階段所制作的宮廷家具。

圖3.2 揀妝門上的龍紋特寫

　　清前期 朱地彩繪戧金云龍紋揀妝(圖3)，高47.5厘米，長48厘米，寬36厘米，為梳妝用具，古代雅稱“揀妝”，晚近則訛傳作“官皮箱”。其造型為長方形箱體，內(nèi)分兩層，上層有小盝頂?shù)纳w子，打開后可支起銅鏡梳妝；下層為對開雙門，門內(nèi)設(shè)有五個抽屜，可放置簪環(huán)脂粉等物；箱體下有底座，四面平，兩側(cè)下邊有挖缺。揀妝通體糊麻披灰，髹朱漆，彩繪戧金有云龍海水江崖的紋飾；門里和抽屜髹黑漆，彩繪花卉紋飾。由于它的紋飾工藝是彩繪(學術(shù)名稱為“描漆”)戧金而不是填漆戧金，紋飾色彩年久經(jīng)過撫摩和風化，已經(jīng)斑駁模糊。但筆者經(jīng)過放大觀察，發(fā)現(xiàn)其龍發(fā)散披，垂眉蝦目，龍須細長，短獅鼻，長下頜，也具備有康熙中期的特征。其銅飾件的面葉為圓形，鎖插和鉸鏈為蝙蝠形，門子的面葉和吊牌為卵圓形，兩側(cè)的提手為弧形，均鏨刻花紋。銅飾件的造型較明末清初的流行風格偏晚。綜合分析，此揀妝的制作年代與清前期 朱地描金罩漆云龍紋箱(圖2)相近，亦為清前期較早階段制作的宮廷家具。

　　富麗堂皇的款彩圍屏

　　款彩圍屏在康熙時期很流行，并且出口到了歐洲。款彩工藝又稱“刻灰”或者“大雕填”，其灰底的上層為很厚的油灰，髹黑漆后鏟出紋飾并填彩，鮮艷絢麗，裝飾性很強，又因其表面強度和耐水性稍差，故最適合制作陳設(shè)家具類的大型屏風。清代早期，包括康熙初年的款彩圍屏多為八或十扇，高約兩米。例如清早期 黑地款彩狩獵圖八扇圍屏(圖4)，高218.5厘米，通寬351厘米，圖案題材為軍旅生活，紋飾尚有晚明遺風，應(yīng)為清代早期制作。時間進入鼎盛的清代前期，款彩圍屏的高度可達三米以上，而扇數(shù)也多達至十二扇，顯得更加氣勢雄偉、富麗堂皇。

圖4 清早期 黑地款彩狩獵圖八扇圍屏(故宮博物院藏)

圖5 清前期 黑地款彩群仙祝壽圖十二扇圍屏(故宮博物院藏)

　　清前期 黑地款彩群仙祝壽圖十二扇圍屏(圖5)，高323.5厘米，單扇寬49.5厘米，通寬600厘米。其造型平面短足，足間有壸門牙子，每扇之間有掛鉤連接，可以開合。圍屏由兩道花邊分隔成外圍和中心兩個部分：外圍的圖案為一圈博古紋，中心的圖案為“群仙祝壽圖”，傳說三月三日是王母娘娘的生日，各路神仙前來祝壽，畫面中神仙人物眾多，王母娘娘乘坐鹿車，在眾多仙女的簇擁環(huán)下徐徐降臨。圍屏的背面格局相同，中心的圖案為“百鳥朝鳳圖”，可以兩面更換陳設(shè)。此圍屏的規(guī)模壯觀，刻工精致，色彩絢麗，制作年代約在康熙中期至后期，屬于清前期較晚階段的作品，體現(xiàn)了太平鼎盛時期的藝術(shù)風格和工藝水平。

　　康熙中期以后，由于黃花梨家具的廣泛流行，其色彩時尚也影響到了漆飾家具，黃漆地彩繪戧金的家具也成為這一時期集中涌現(xiàn)的高檔家具品種。下期文章我將對此進行重點分析和探討。