“羅工柳、郁風(fēng)、彥涵、丁聰百年誕辰紀(jì)念座談
| 2016-11-18來(lái)源：中國(guó)美協(xié) |
2016年11月15日，為紀(jì)念羅工柳、郁風(fēng)、彥涵、丁聰誕辰100周年，緬懷四位先生為中國(guó)美術(shù)事業(yè)做出的杰出貢獻(xiàn)，由中國(guó)文聯(lián)、中國(guó)美協(xié)主辦的“羅工柳、郁風(fēng)、彥涵、丁聰百年誕辰紀(jì)念座談會(huì)”在中國(guó)文聯(lián)舉行。
中國(guó)文聯(lián)黨組成員、副主席、書(shū)記處書(shū)記左中一講話(huà)
座談會(huì)現(xiàn)場(chǎng)
座談會(huì)現(xiàn)場(chǎng)
座談會(huì)現(xiàn)場(chǎng)
座談會(huì)現(xiàn)場(chǎng)
中國(guó)文聯(lián)國(guó)內(nèi)聯(lián)絡(luò)部主任劉尚軍主持座談會(huì)
中國(guó)文聯(lián)黨組成員、副主席、書(shū)記處書(shū)記左中一，中國(guó)美協(xié)分黨組書(shū)記、駐會(huì)副主席、秘書(shū)長(zhǎng)徐里，中國(guó)美協(xié)副主席、中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)范迪安，中國(guó)美協(xié)顧問(wèn)楊力舟，中宣部文藝局藝術(shù)處處長(zhǎng)汪澤，民盟中央宣傳部副巡視員蔣鵬利，油畫(huà)家鐘涵、文國(guó)璋、孫景波、徐唯辛、陳思源，理論家邵大箴、劉曦林、陳履生，版畫(huà)家蘇新平、代大權(quán)，漫畫(huà)家徐鵬飛、繆印堂、鄭化改、王立軍，郁風(fēng)研究專(zhuān)家李萬(wàn)萬(wàn)，丁聰研究專(zhuān)家吳瓊，羅工柳先生家屬羅安、盧家蓀、黃華英，郁風(fēng)先生家屬黃大雷、黃大威、林娜、黃大剛、黃珊、唐薇，彥涵先生家屬?gòu)〇|、彥風(fēng)，丁聰先生家屬戴尹、丁小，以及二十余家新聞媒體記者出席座談會(huì)。座談會(huì)由中國(guó)文聯(lián)國(guó)內(nèi)聯(lián)絡(luò)部主任劉尚軍主持。范迪安、楊力舟、邵大箴等與會(huì)嘉賓紛紛發(fā)言，從不同角度回憶和評(píng)價(jià)了四位先生的生平事跡和藝術(shù)成就，四位先生家屬分別致答謝詞，左中一、徐里做總結(jié)發(fā)言。
中國(guó)美協(xié)副主席、中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)范迪安發(fā)言
中國(guó)美協(xié)顧問(wèn)楊力舟發(fā)言
美術(shù)理論家陳履生發(fā)言
中央美院副院長(zhǎng)蘇新平發(fā)言
中央美院教授鐘涵發(fā)言
美術(shù)理論家邵大箴發(fā)言
中央美院教授孫景波發(fā)言
美術(shù)理論家劉曦林發(fā)言
羅工柳先生家屬羅安發(fā)言
郁風(fēng)先生家屬黃大剛發(fā)言
彥涵先生家屬?gòu)〇|發(fā)言
丁聰先生家屬戴尹發(fā)言
中國(guó)文聯(lián)左中一書(shū)記高度評(píng)價(jià)了四位先生的藝術(shù)成就，他說(shuō)他們是新中國(guó)美術(shù)史上大師級(jí)的人物，在中國(guó)美術(shù)史上有著重要的地位和影響。他們之所以如此受到尊敬，之所以有這樣的地位和影響，靠的是他們的精神、他們的品格和他們的作品；靠的是他們對(duì)理想的追求，他們對(duì)藝術(shù)的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度，他們對(duì)創(chuàng)新的執(zhí)著，還有他們對(duì)藝術(shù)規(guī)律的把握。他們既是美術(shù)家又同時(shí)擔(dān)任領(lǐng)導(dǎo)職務(wù)，他們對(duì)晚輩和年輕人的關(guān)心和愛(ài)護(hù)，這些形成了大家對(duì)他們獨(dú)立、高尚的人品和藝品的崇敬，這些都是四位先生共同給我們留下的寶貴的藝術(shù)財(cái)富，對(duì)當(dāng)代美術(shù)創(chuàng)作和整個(gè)藝術(shù)界都有著借鑒意義和啟示意義。
中國(guó)美協(xié)分黨組書(shū)記、駐會(huì)副主席、秘書(shū)長(zhǎng)徐里發(fā)言
中國(guó)美協(xié)徐里書(shū)記做會(huì)議總結(jié)，羅工柳、郁風(fēng)、彥涵、丁聰四位先生都是從革命戰(zhàn)爭(zhēng)年代走出來(lái)的，親身經(jīng)歷了戰(zhàn)火和硝煙，并以滿(mǎn)腔熱情自覺(jué)投身到抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、民族解放戰(zhàn)爭(zhēng)的新民主主義革命的浪潮中，1949年建國(guó)后，他們又走上了新中國(guó)美術(shù)事業(yè)的開(kāi)拓、建設(shè)、發(fā)展和革新的道路，并為此奮斗和奉獻(xiàn)了一生。他們有著對(duì)祖國(guó)、對(duì)人民的深厚感情，不斷挑戰(zhàn)并突破自己，創(chuàng)作了許多精品力作，形成了獨(dú)有的藝術(shù)面貌，并與思想、情懷、技藝融為一體，不忘初心、永遠(yuǎn)前行。他們追求真理、志向明確，他們立場(chǎng)堅(jiān)定、愛(ài)憎分明，他們竭盡心血、恪盡職守，他們多識(shí)善悟、融匯百川，他們是現(xiàn)代中國(guó)美術(shù)事業(yè)的開(kāi)辟者和奠基人。無(wú)論是在他們所生活和經(jīng)歷過(guò)的年代，還是今天以及將來(lái)，他們畢生的藝術(shù)成就、閃亮的人格魅力、偉大的精神品格和光輝的生命歷程，深深的影響著幾代人，他們鑄造了一座座不朽的藝術(shù)豐碑！
羅工柳先生是一位著名的油畫(huà)家和美術(shù)教育家，同時(shí)也擅長(zhǎng)版畫(huà)和書(shū)法，是一位藝術(shù)上的多面手。抗日戰(zhàn)爭(zhēng)初期，羅工柳毅然奔赴延安，并隨“魯藝木刻工作團(tuán)”深入太行山敵后根據(jù)地，并用木刻版畫(huà)這支抗日宣傳的有力武器，創(chuàng)作了《李有才板話(huà)》《馬本齋的母親》等代表作。建國(guó)后，羅工柳開(kāi)始進(jìn)行油畫(huà)創(chuàng)作，先后創(chuàng)作了《地道戰(zhàn)》《毛澤東在延安作整風(fēng)報(bào)告》《毛主席在井岡山》等作品。之后又隨“中國(guó)文藝工作者戰(zhàn)地訪問(wèn)團(tuán)”赴抗美援朝前線(xiàn)戰(zhàn)地寫(xiě)生，創(chuàng)作了大批素描作品。1950年至1985年，羅工柳還擔(dān)任人民幣設(shè)計(jì)組的組長(zhǎng)，組織并親自參與了第二、三、四套人民幣的設(shè)計(jì)工作。 除此之外，羅工柳最大的貢獻(xiàn)還在于對(duì)中國(guó)油畫(huà)道路的開(kāi)拓性探索。他長(zhǎng)期從事美術(shù)教育工作，先后主持中央美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系羅工柳工作室和文化部主辦的油畫(huà)研究班的教學(xué)工作，創(chuàng)造性地提出了“寫(xiě)實(shí)與寫(xiě)意相結(jié)合”、“新奇怪絕”、“四要四不要”、“十要十不要”等藝術(shù)思想，產(chǎn)生了廣泛影響，培養(yǎng)了一批優(yōu)秀的藝術(shù)人才，直到今天，這些思想依然是油畫(huà)創(chuàng)作與教學(xué)的重要啟示。 在藝術(shù)上，羅工柳先生恪守現(xiàn)實(shí)主義精神，在不同時(shí)期選擇不同的創(chuàng)作手法，但無(wú)論哪一種，都始終與國(guó)家和民族的需要、與社會(huì)和人民的需要緊密相連，承載了艱巨的社會(huì)責(zé)任和厚重的歷史使命。他的一生探索藝術(shù)與救亡的關(guān)系，探索東方與西方的關(guān)系，探索詩(shī)、書(shū)畫(huà)的關(guān)系，在這些問(wèn)題上不斷地摸索，卻始終向往著祖國(guó)的需要和召喚，以堅(jiān)定的信仰和矢志不渝的精神，在歲月的浪沙中淘煉藝術(shù)的“真金”，明知險(xiǎn)途、執(zhí)著追求。
郁風(fēng)先生是一位藝術(shù)家、藝術(shù)活動(dòng)家、作家、評(píng)論家，也是一生嘗盡酸甜苦辣的才女。上世紀(jì)30年代中期，郁風(fēng)在上海參加救亡運(yùn)動(dòng)，為報(bào)刊作插圖、漫畫(huà)，并參加演劇活動(dòng)。抗戰(zhàn)開(kāi)始之后，輾轉(zhuǎn)廣州、香港、桂林、成都、重慶、南京等地，創(chuàng)辦抗日救亡報(bào)刊、發(fā)表散文評(píng)論，并與黃新波、特偉等共同創(chuàng)作舉行了“香港的受難”專(zhuān)題畫(huà)展，揭露法西斯的暴行和中國(guó)人民的苦難，深刻的現(xiàn)實(shí)主義精神極大地激起了民族的愛(ài)國(guó)熱情。在這個(gè)顛沛流離的年代，郁風(fēng)將個(gè)人的命運(yùn)與國(guó)家和民族的危難緊緊捆綁在一起，用藝術(shù)從事抗日救國(guó)運(yùn)動(dòng)，正如她自己所說(shuō)：“用我們的顏色潑向法西斯！伴隨著全人類(lèi)的憤怒，熄滅那毒液燃燒成的火焰！”這鏗鏘有力的宣言，喚起無(wú)數(shù)同仁的奮起而戰(zhàn)，用鮮血換來(lái)了今天的和平年代。 建國(guó)后，郁風(fēng)歷任中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)、書(shū)記處書(shū)記、常務(wù)理事，參與了中國(guó)美術(shù)館的籌備組建工作并擔(dān)任展覽部主任。她先后組織評(píng)選、布置陳列全國(guó)美術(shù)展覽及中外專(zhuān)題展覽計(jì)三百余次。如1952年的“亞洲太平洋和平會(huì)議美術(shù)作品展”、1958年的“齊白石遺作展”、1978年的“何香凝遺作展”等都是為美術(shù)界所稱(chēng)道的。她為別人掛畫(huà)一生，也為宣傳推廣別人的藝術(shù)而不遺余力。 在藝術(shù)創(chuàng)作上，郁風(fēng)早期以水彩風(fēng)景畫(huà)、舞蹈速寫(xiě)、漫畫(huà)插圖為主，其后也畫(huà)油畫(huà)。上世紀(jì)70年代末開(kāi)始中國(guó)畫(huà)的探索和創(chuàng)作，其作品富有濃郁的抒情意味。她的散文富于畫(huà)家的獨(dú)特敏感，清新質(zhì)樸，并自作插圖。其評(píng)論文章憶人、敘事、評(píng)畫(huà)似散文般生動(dòng)自如。同時(shí)，她對(duì)中國(guó)民間藝術(shù)和民族服裝設(shè)計(jì)也有相當(dāng)?shù)脑煸労脱芯?。郁風(fēng)的一生直面中國(guó)社會(huì)的危難現(xiàn)實(shí)，始終熱愛(ài)著美術(shù)事業(yè)，致力于中國(guó)美術(shù)展覽道路的開(kāi)辟，并率真為人、質(zhì)樸真誠(chéng)、從容自若，對(duì)中國(guó)藝術(shù)的未來(lái)充滿(mǎn)自信。
彥涵先生是一位版畫(huà)家、美術(shù)教育家，也是一位勇往直前、無(wú)所畏懼的藝術(shù)革新者。早年的彥涵抱著真摯的藝術(shù)熱情進(jìn)入國(guó)立杭州藝專(zhuān)學(xué)習(xí)，但當(dāng)國(guó)家民族處于危難中時(shí)，他毫不猶豫地放棄了自我的藝術(shù)理想，在一腔救亡熱情的驅(qū)使下走向了延安，拿起刻刀在槍林彈雨中浴血奮戰(zhàn)，在刀鋒間雕刻青春與人生。在延安時(shí)期，彥涵與羅工柳一道，隨“魯藝木刻工作團(tuán)”深入太行山敵后根據(jù)地，創(chuàng)作了《彭德懷將軍在前線(xiàn)》《奮勇出擊》《狼牙山五壯士》等一批經(jīng)典作品，由此成為“解放區(qū)木刻”的主要代表人物之一。 除了版畫(huà)創(chuàng)作，彥涵先生國(guó)畫(huà)、油畫(huà)、年畫(huà)、宣傳畫(huà)多種藝術(shù)門(mén)類(lèi)兼善。1953年擔(dān)任人民英雄紀(jì)念碑浮雕創(chuàng)作組副組長(zhǎng)，設(shè)計(jì)了紀(jì)念碑正面浮雕《勝利渡長(zhǎng)江》。他參與創(chuàng)建了中央美術(shù)學(xué)院版畫(huà)系，并擔(dān)任第一屆年畫(huà)連環(huán)畫(huà)系主任，后來(lái)出任中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)第一屆版畫(huà)藝委會(huì)主任。他長(zhǎng)期從事版畫(huà)專(zhuān)業(yè)教學(xué)和創(chuàng)作工作，主持了全國(guó)眾多版畫(huà)活動(dòng)，做出了突出貢獻(xiàn)。 在藝術(shù)上，彥涵始終立足于中國(guó)的現(xiàn)實(shí)主義土壤。1942年，毛澤東《在延安文藝座談會(huì)上的講話(huà)》發(fā)表后，提出文藝要為工人、農(nóng)民、抗日戰(zhàn)士服務(wù)。作為一名文藝工作者，彥涵深入到群眾生活中，以木刻形式反映解放區(qū)軍民的生產(chǎn)、生活和戰(zhàn)斗，并吸收民間美術(shù)的營(yíng)養(yǎng)，以簡(jiǎn)潔有力的刀法和鄉(xiāng)土淳樸的氣息，創(chuàng)造了《軍民合作》《抗戰(zhàn)勝利》等群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的新年畫(huà)。再如，1978年中國(guó)迎來(lái)了改革開(kāi)放的潮流，彥涵創(chuàng)作的版畫(huà)《春潮》，以獨(dú)特的象征性意境和強(qiáng)烈的形式感引起人們的心靈共鳴，以藝術(shù)語(yǔ)言發(fā)時(shí)代之先聲。直到晚年，他依然不斷地重復(fù)“創(chuàng)新，創(chuàng)新，只有創(chuàng)新，生命才有意義”、“銳意求新，要有大智大勇”，他就是這樣一位藝術(shù)革新者，埋頭苦干又勇于戰(zhàn)斗，從未放棄對(duì)真理的追求，從未停下與時(shí)代共進(jìn)的腳步。
丁聰先生是20世紀(jì)中國(guó)杰出的諷刺漫畫(huà)大師，他的一生以漫畫(huà)為武器，爭(zhēng)取民主如匕首投槍、鮮明有力，諷刺時(shí)世如晨鐘暮鼓，振聾發(fā)聵。丁聰少年時(shí)代就在報(bào)刊發(fā)表漫畫(huà)，并有作品參加第一屆全國(guó)漫畫(huà)展覽會(huì)。三十年代戰(zhàn)火紛擾的上海，漫畫(huà)是新文藝戰(zhàn)線(xiàn)上的一支強(qiáng)有力的方面軍，丁聰以筆做槍?zhuān)闳粎⒓?/span>“中華全國(guó)漫畫(huà)界抗敵協(xié)會(huì)”。上海淪陷后，丁聰開(kāi)始了漫長(zhǎng)而漂泊的抗戰(zhàn)之旅，先后輾轉(zhuǎn)香港、重慶、桂林等地編輯畫(huà)報(bào)，從事漫畫(huà)宣傳工作?？箲?zhàn)勝利后，回到上海的丁聰，卻又一次站在了國(guó)內(nèi)革命的風(fēng)口浪尖上， 創(chuàng)作了《反對(duì)內(nèi)戰(zhàn)》、《良民》、《四海無(wú)閑田》、《公仆》等一大批“爭(zhēng)民主”題材的諷刺漫畫(huà)，大膽辛辣，被譽(yù)為“文化界的將軍”。他用良知和正義進(jìn)行創(chuàng)作，反對(duì)侵略、剝削和壓迫，拼命用漫畫(huà)驅(qū)走一個(gè)黑暗的時(shí)代。 1949年春，應(yīng)周恩來(lái)總理之邀，眾多文藝界名人奔赴北平投入新中國(guó)建設(shè)，丁聰先生任《人民畫(huà)報(bào)》副總編輯兼編輯部主任，全國(guó)青聯(lián)常委兼副秘書(shū)長(zhǎng)，撰稿作畫(huà)、接待外事。后來(lái)歷經(jīng)20年的蹉跎歲月，也未曾消磨他的意志，而是發(fā)奮努力，夜以繼日拼命作畫(huà)。他自己笑稱(chēng)：“別人六十歲下崗，我六十歲上崗”，這樣一位堅(jiān)強(qiáng)、樂(lè)觀、勤奮、謙虛的漫畫(huà)家再次創(chuàng)造了藝術(shù)生涯的新高峰，并于1986年出任中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)第一屆漫畫(huà)藝委會(huì)主任，為推動(dòng)中國(guó)漫畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展貢獻(xiàn)力量。 鐵肩擔(dān)道義，丁聰漫畫(huà)一生，一直進(jìn)行著政治諷刺和社會(huì)諷刺，這份沉甸甸的諷刺的力量，在上個(gè)世紀(jì)風(fēng)云變幻的中國(guó)沖鋒陷陣。在藝術(shù)上，丁聰漫畫(huà)與中國(guó)的現(xiàn)實(shí)緊密結(jié)合，抨擊黑暗、鞭打丑惡、一身正氣，充滿(mǎn)熱血與激情。鮮明的愛(ài)國(guó)主義情懷和深厚的人道主義精神，始終是他藝術(shù)創(chuàng)作的靈魂。他高舉諷刺的旗幟，用漫畫(huà)這把鋒利的武器，深深地刺向邪惡，他的作品有沉重的歷史，有偉大的人民。 羅工柳、郁風(fēng)、彥涵、丁聰四位先生，有著對(duì)祖國(guó)、對(duì)人民的深厚感情。他們一生不斷挑戰(zhàn)并突破自己，創(chuàng)作了許多精品力作，形成了獨(dú)有的藝術(shù)面貌，并與思想、情懷、技藝融為一體，不忘初心、永遠(yuǎn)前行。他們追求真理、志向明確，他們立場(chǎng)堅(jiān)定、愛(ài)憎分明，他們竭盡心血、恪盡職守，他們多識(shí)善悟、融匯百川，他們是現(xiàn)代中國(guó)美術(shù)事業(yè)的開(kāi)辟者和奠基人。無(wú)論是在他們所生活和經(jīng)歷過(guò)的年代，還是今天以及將來(lái)，他們畢生的藝術(shù)成就、閃亮的人格魅力、偉大的精神品格和光輝的生命歷程，深深的影響著幾代人，他們鑄造了一座座不朽的藝術(shù)豐碑！
合影留念
座談會(huì)現(xiàn)場(chǎng)氣氛熱烈感人，不僅追憶和緬懷了四位先生的杰出貢獻(xiàn)，學(xué)習(xí)和弘揚(yáng)了他們?cè)诟锩囆g(shù)生涯中所表現(xiàn)出的堅(jiān)定信念、求真精神和崇高品德，并希冀通過(guò)座談會(huì)感召新一代繼續(xù)發(fā)憤進(jìn)取，樹(shù)立文化自信，在推進(jìn)中國(guó)美術(shù)事業(yè)發(fā)展的道路上，凝聚藝術(shù)力量，弘揚(yáng)中國(guó)精神。
責(zé)任編輯：王潔 |
