鎮(zhèn)湖刺繡再獲文博會(huì)殊榮（圖）
| 2017-05-23來(lái)源：高新區(qū)文聯(lián) |
日前，在“中國(guó)文化第一展”中國(guó)（深圳）國(guó)際文化產(chǎn)業(yè)博覽交易會(huì)上，來(lái)自蘇州高新區(qū)鎮(zhèn)湖的蘇繡藝術(shù)家們?cè)佾@殊榮。盧梅紅奪得中國(guó)工藝美術(shù)文化創(chuàng)意獎(jiǎng)金獎(jiǎng)，盧福英摘下銀獎(jiǎng)。 在很多人的印象中，作為傳統(tǒng)藝術(shù)的刺繡只能表現(xiàn)傳統(tǒng)題材，與當(dāng)代藝術(shù)、當(dāng)代生活空間和審美趣味存在鴻溝。這些觀念雖然不符合真實(shí)的蘇繡藝術(shù)，但是卻真實(shí)地阻礙了蘇繡藝術(shù)市場(chǎng)的拓展。怎么打破誤解？這是蘇繡藝術(shù)家們的一項(xiàng)共同任務(wù)。研究員級(jí)高級(jí)工藝美術(shù)師盧梅紅的金獎(jiǎng)作品《無(wú)極》，就是一幅現(xiàn)代感十足的刺繡作品，取材自旅歐著名畫家趙無(wú)極的西方現(xiàn)代繪畫作品。趙無(wú)極是西方現(xiàn)代抒情抽象派的代表，其作品大多沒(méi)有現(xiàn)實(shí)生活中的具體形象，而是靠無(wú)拘無(wú)束的色彩、線條抒發(fā)胸襟。另外，趙無(wú)極還不給畫作起名字，只標(biāo)注年份，完全交由欣賞者去揣度意蘊(yùn)。“用刺繡藝術(shù)對(duì)這樣的作品進(jìn)行再創(chuàng)作，是極具挑戰(zhàn)性的，就像是忘記原先的走路方式，重新尋找一種獨(dú)特的方式走路似的。”盧梅紅說(shuō)，繡娘們一般習(xí)慣于先摸清刺繡圖案的輪廓，再結(jié)合生活中的觀察、印象，來(lái)把握刺繡作品的色彩、光線。她和助手們?cè)诶C制這幅作品時(shí)，感覺(jué)很難找到“抓手”，只能靠對(duì)原畫的體悟，靈活運(yùn)用刺繡藝術(shù)。 正因?yàn)槠潆y，成為盧梅紅挑戰(zhàn)這幅作品的充足理由。為了完美再現(xiàn)這幅作品，她和助手們克服了構(gòu)圖、色彩運(yùn)用方面的諸多困難，反復(fù)嘗試，使用了近千種顏色的絲線，才表現(xiàn)出了畫作的意蘊(yùn)。“手中無(wú)劍,心中有劍”，是人們對(duì)武林高手的形容。“眼中無(wú)形，心中有形”，則成為盧梅紅創(chuàng)作這幅繡品的創(chuàng)作感悟。 原作無(wú)名，盧梅紅以《無(wú)極》命名，是對(duì)這片無(wú)羈色彩的體悟，也是對(duì)刺繡藝術(shù)創(chuàng)作道路的體悟。從被面、手帕等生活實(shí)用品上的簡(jiǎn)單圖案，到以平針為主的傳統(tǒng)刺繡，再進(jìn)展到融合平針繡與亂針繡的當(dāng)代刺繡，從國(guó)畫題材，到油畫題材，到攝影題材，再到打破具體形象的“意識(shí)流”抽象題材，刺繡正是在題材的不斷豐富拓展過(guò)程當(dāng)中，不斷擴(kuò)展著藝術(shù)表達(dá)空間。文博會(huì)上，由國(guó)家級(jí)工藝美術(shù)大師、著名學(xué)者組成的專家組認(rèn)為，盧梅紅用傳統(tǒng)的刺繡針線，極具藝術(shù)性地創(chuàng)造了色彩變幻、筆觸有力、富有韻律感和光感的刺繡新空間，又不失中國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)意蘊(yùn)。（高聞蓮/文圖） 責(zé)任編輯：王潔 |
