王巖松團隊：把流失海外的古代壁畫“畫”回來
| 2019-04-07來源：交匯點 |
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4月2日，由國家藝術基金資助的2017年度傳播交流推廣資助項目“千年壁畫 百年滄?！糯诋嬼吡魇ШＭ庹滟F壁畫再現傳播與展示”巡回展覽（南京站）開幕式在南京藝術學院美術館舉辦。現場展現出流失海外壁畫復制作品80余件，吸引眾多師生、市民觀展，展覽將持續至4月14日。 這是繼成都、太原、云岡、北京之后的巡展第五站。 20世紀初，外國“探險隊”從中國山西及西北建筑和洞窟中攫取了大量古代壁畫，致使許多精美的壁畫流失海外。這次展覽的項目主持人、江蘇理工學院副教授、傳統壁畫研究所王巖松帶領團隊，以一絲不茍的工匠精神臨摹了一批珍貴的海外壁畫副本，讓它們以另一種方式歸來。 拍攝、剪輯：鄧寶盈  《朝元圖》西壁 原址：山西晉南地區某道觀，現藏：加拿大皇家安大略博物館 記者走進南藝美術館時，戴著帽子的王巖松正靜立于壁畫前，時空凝滯，仿佛倒回到數百年前的山西鄉間道觀。眼前這幅長10米多、高3米多的巨幅元代壁畫《朝元圖》，東西相對展現，按原大尺寸復制，原作在山西晉南某道觀，被日本人取走，又輾轉美國，最終落腳于加拿大安大略皇家博物館。畫中的道教神袛，半側著面，行進式排列，朝向中央神壇，身后仙霧繚繞。王巖松帶領團隊，用神來之筆將人物勾勒得活靈活現，因時光風化而略顯破損的畫面，團隊也淋漓盡致地還原出它的“滄桑感”。  《朝元圖》西壁-局部1 原址：山西晉南地區某道觀，現藏：加拿大皇家安大略博物館 《朝元圖》與中國繪畫史杰作山西永樂宮壁畫風格相近，同屬于晉南元朝壁畫群，有著相似的文化氛圍與技藝傳承。除了山西壁畫，現場還展出了數量相當的新疆龜茲石窟壁畫，盡管它們很多是“盈尺殘片”。公元前后，佛教傳入地處古絲綢之路北道的龜茲古國，數個世紀之間，龜茲相繼開掘了克孜爾石窟、庫木吐拉石窟、克孜爾尕哈石窟等六大石窟。原克孜爾石窟第38窟的《須達拿本生圖》繪制于4世紀，講述了佛陀一世變身葉波國太子須達拿的故事，原克孜爾石窟第198窟的《僧侶禮拜圖》繪制于7世紀，畫面描繪了樹蔭下進行禮拜的五尊僧侶的身影。  《須達拿本生圖》（殘片）原址：新疆克孜爾石窟第38窟 現藏于：德國亞洲藝術博物館  《僧侶禮拜圖》 原址：新疆克孜爾石窟第198窟 現藏于：德國柏林亞洲藝術博物館  《誓愿圖》之二 原址：新疆柏孜克里克石窟第20窟右甬道右壁 后藏于：德國柏林亞洲藝術博物館，毀于二戰 “山西寺觀壁畫大量流失在北美，新疆壁畫很多被西域考察隊或盜寶隊帶去了歐洲和日本。”王巖松指著一幅色調明艷的《誓愿圖》說，“德國探險家勒柯克曾將《誓愿圖》一組15幅帶到柏林，卻不幸毀于二戰戰火。我根據畫冊將已經毀去的壁畫復原出來，想給后人留下一點殘存的記憶?！?/p> “當然過去有些壁畫流失出去也有復雜的原因，1929年，山西廣勝寺面臨倒塌，寺廟僧人把壁畫《藥師經變圖》賣給美國人換錢，以便維修廟宇，要不然寺塌了連壁畫也保不住，這是無奈之舉?！碑斖鯉r松站在紐約大都會藝術博物館長15米、高近8米的《藥師經變圖》的真跡前，還是忍不住感慨，“想到中國的不少壁畫被外國人切割、截取下來，遠渡重洋，身首異處，雖然它們不少在國外被保護得很好，還是令人扼腕。” 臨摹壁畫之于王巖松一開始只是出于對藝術的熱愛，但一次偶然的日本觀展經歷，啟發他將熱愛轉變為一份沉甸甸的“責任”。  王巖松在繪制壁畫工作中 1996年，王巖松在日本留學期間，有一次參觀在東京都美術館舉辦的“絲綢之路大美術展”。展覽征集了世界上十幾個國家博物館的文物，其中有許多從中國流失到國外的壁畫，觀展的整個過程，王巖松痛心不已。他暗想，為何不能把流失國外的壁畫“畫”回國內？即便現在無法追回這些遺珍，要是能用自己的技藝臨摹復制出來，讓國人欣賞到這些壁畫，不也令人欣慰嗎？ 他開始搜集資料，潛心研究，還經常去國外觀摩實物。從前，因為工作原因，王巖松可以零距離貼近壁畫，搜集國外的則頗費心力?！昂迷趪獠┪镳^允許拍照”，在國外博物館，他常常一早進館，帶著全天的干糧，“看著這些海外珍跡會忘了饑餓”。當然，有些資料是同行提供的，還有一些可從網絡獲取數據，針對來自不同渠道的資料，他都會認真比對、研究?！八鸭貋磉€只是第一步，更多精力得花在辨別這些壁畫殘片的時代風格、地域特色、匠師的個人特點上，最后才是選擇一個準確的再現方式?！彼€招收了一些學生，以師傅帶徒弟的傳承方式，一起合作。巨幅《朝元圖》就是他帶領7人耗時3年繪制完成的。  展覽現場，小學生現場臨摹 在來到江蘇理工學院之前，王巖松曾長期在山西省古建筑保護研究所工作。都說“地上文物看山西”，山西的壁畫資源尤其豐富。經常在山西古寺探訪熏染，王巖松接觸到大量寺廟壁畫原跡，從而對壁畫生出一份特殊的感情。 在傳統壁畫的繪制上，王巖松師從壁畫大家王定理先生，又得到任率英先生的指點，憑著滿腔興趣和一股癡勁，他沉醉于其中?！拔覄撟鞅诋嫊r，常常想起從前在山西幽靜的廟里，陽光斜照在壁畫上，滿墻色彩斑斕。我能體會到古代匠師作畫時的虔誠心境。”旁邊的王巖松夫人說到丈夫作畫時的癡，“他能幾個小時都不說話，甚至有時也不讓我說話?！?/p> 臨摹出傳統壁畫的氣息，是王巖松對臨摹的最高要求。在江蘇復制壁畫，他專門從山西運土；為防止壁畫裂縫，他在泥里摻入麻刀和沙子；古人用什么礦物顏料，怎么調和顏色，他也照舊。甚至因墻體變化造成壁畫的剝落、變色，這些微乎其微的痕跡，他都一一描摹，從而在形與貌上逼近原作。有些壁畫，可能還沒半平方米，卻要臨摹一兩個月。“我要做的，是盡可能把藝術創作的欲望和自己的個性收斂起來，而把古人的特點展現出來，因為這是一個文化遺產保護和傳承項目?！?/p>  壁畫材料 為了搬運和陳列的需要，王巖松采用了一種新型材料——航空蜂窩板，這種材料目前在國外文物科技保護領域運用很多，王巖松將它應用到壁畫臨摹上，不僅材料更加輕便，便于壁畫搬運，畫面也顯得平整。 臨摹海外壁畫，王巖松帶領團隊不僅以“畫”的方式將壁畫帶回祖國，同時讓團隊得到傳統壁畫技藝的傳承。展覽不僅讓國內觀眾集中欣賞到流失海外的壁畫遺珍，同時對增強民族自信、文化傳承有著積極的意義。 楊鋮 責任編輯：王潔 |
