伏爾加河之聲—中國美術(shù)館藏俄羅斯油畫精品展
| 2017-04-19來源：中國美協(xié) |
2017年3月30日，館藏俄羅斯油畫精品展在中國美術(shù)館開幕，本次所展俄羅斯油畫大部分由劉迅先生捐贈，一部分來源于路德維希夫婦的捐贈。劉迅作為當(dāng)年馬克西莫夫油畫訓(xùn)練班校外班的學(xué)生，鐘情油畫多年。他曾在其創(chuàng)辦的國際藝苑組織多次與俄羅斯美術(shù)界交流活動，與梅爾尼科夫等著名藝術(shù)家建立了親切的情誼。2005年劉迅將他收藏的俄羅斯油畫全部捐贈給中國美術(shù)館，使得中國美術(shù)館能夠在梅爾尼科夫、特卡喬夫兄弟、西多羅夫、貝斯特羅夫等20世紀(jì)諸多俄羅斯優(yōu)秀藝術(shù)家作品基礎(chǔ)上形成專題和完整序列。路德維希夫婦捐贈國際藝術(shù)作品中有數(shù)十件俄羅斯油畫作品，與劉迅捐贈恰好形成很好的補充，使人們看到主流現(xiàn)實主義之外的現(xiàn)代油畫。 俄羅斯美術(shù)在世界美術(shù)史上占有重要地位，其鮮明的現(xiàn)實主義精神和獨特的民族風(fēng)格散發(fā)出持久的魅力和光彩。從18世紀(jì)彼得一世改革開始，俄羅斯三百多年的油畫歷史發(fā)展中流派紛呈，名家輩出，產(chǎn)生出像列賓、蘇里科夫、列維坦、希什金、謝羅夫、弗魯貝爾等等這樣杰出的藝術(shù)大師，成為俄羅斯美術(shù)的驕傲。俄羅斯油畫也從最初的肖像繪畫發(fā)展出風(fēng)俗畫、歷史畫、風(fēng)景畫、靜物畫等各種題材樣式，成為世界現(xiàn)實主義美術(shù)的重要一脈。20世紀(jì)以來，俄羅斯美術(shù)家在其民族藝術(shù)傳統(tǒng)基礎(chǔ)上繼續(xù)深入探索，以真摯的感情描繪這塊土地和人民，表現(xiàn)他們的生活和思想感情，同時廣泛吸收世界藝術(shù)營養(yǎng)，接續(xù)20世紀(jì)初期的現(xiàn)代主義薪火，努力探求藝術(shù)與現(xiàn)實的新的連接點，為俄羅斯美術(shù)注入了新的活力。 俄羅斯美術(shù)是讓中國人最感到熟悉和親切的美術(shù)，在俄羅斯油畫中我們能夠找到屬于東方的現(xiàn)實的情懷、鄉(xiāng)土的詩意以及普通人的生活世界。這里面包含了對于土地的熱愛、對于勞動者的贊美、對于真善美的追求，作品中的文學(xué)性、情節(jié)性、詩性是進入人們情感世界最為突出的因素。從上世紀(jì)的“十月革命”一聲炮響送來馬克思主義開始，中、俄兩國人民就因為同樣的無產(chǎn)階級革命道路、同樣的社會制度而走近，在美術(shù)的交往上更是體現(xiàn)出兄弟般的情誼。中國美術(shù)在建國初期至50年代中后期，受到俄羅斯美術(shù)的巨大影響。中國曾以“引進來”和“走出去”的方式，分期分批引進蘇俄美術(shù)專家來國內(nèi)任教，公派國內(nèi)美術(shù)學(xué)生去蘇俄留學(xué)。同時全面吸收借鑒蘇俄模式：從全國美術(shù)學(xué)院教學(xué)中引入契斯恰科夫的素描教學(xué)體系到成為主導(dǎo)；從馬克西莫夫油畫訓(xùn)練班到雕塑訓(xùn)練班；從美術(shù)教育、教學(xué)體制到社會主義現(xiàn)實主義的創(chuàng)作觀念，全面借鑒蘇俄美術(shù)經(jīng)驗，建立起新中國社會主義美術(shù)的基礎(chǔ)體系，也培養(yǎng)造就了新中國第一代油畫中堅力量。 本次展覽從館藏俄羅斯油畫中精選100件，雖然作品創(chuàng)作年代接近，但能夠清晰呈現(xiàn)20世紀(jì)以來俄羅斯老、中、青三代藝術(shù)家的不同的風(fēng)格面貌和創(chuàng)作特點，可以使我們超越一般理解，看出俄羅斯油畫歷史文脈，全面了解俄羅斯油畫發(fā)展歷程。特別是在列賓、蘇里科夫等巡回畫派畫家之外，還有這樣一批在藝術(shù)境界、表達方式、藝術(shù)技巧方面支撐起俄羅斯油畫閃亮品牌的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)大家。從中感受到俄羅斯歷史、政治制度對油畫的影響，俄羅斯風(fēng)景、地理因素對色彩的影響以及人性對繪畫的影響，重新看待俄羅斯油畫對個性的追求、對大自然的熱愛、對創(chuàng)新的探索。 館藏油畫作者中最早一代出生于上世紀(jì)20、30年代前后，像梅爾尼科夫、特卡喬夫兄弟、西多羅夫等人，在藝術(shù)成就上多為人民藝術(shù)家或功勛藝術(shù)家，任職重要的美術(shù)學(xué)院和創(chuàng)作機構(gòu)。他們藝術(shù)活動的展開基本在社會主義蘇聯(lián)時期，這個時期是社會主義建設(shè)和現(xiàn)實主義蓬勃發(fā)展時期。他們大多經(jīng)歷過戰(zhàn)爭的考驗，藝術(shù)上追求積極進取的現(xiàn)實主義，但力求避免宣傳性官方的嚴(yán)肅主題。他們或緬懷戰(zhàn)爭記憶，或描繪日常風(fēng)景或生活事件，在普通現(xiàn)實中尋找具有永恒人性價值的內(nèi)容，在風(fēng)景中表現(xiàn)自然的廣袤與寧靜。在方法上有的重視傳統(tǒng)寫實，根據(jù)寫生靈感進行創(chuàng)作，有的廣泛吸收西方現(xiàn)代藝術(shù)和中國寫意畫風(fēng)等多種藝術(shù)營養(yǎng)，形成了具有形式美感的現(xiàn)實主義畫風(fēng)。 40、50年代出生的俄羅斯藝術(shù)家基本受教于第一代，在思想觀念上基本繼承了上一代人。他們接受過美術(shù)學(xué)院的嚴(yán)格造型訓(xùn)練，藝術(shù)成熟時正好經(jīng)歷蘇聯(lián)時期向俄羅斯聯(lián)邦的轉(zhuǎn)換，關(guān)注的題材從社會敘事轉(zhuǎn)向身邊的人，從重大主題轉(zhuǎn)向與個人生活情感相關(guān)的主題，更關(guān)注自我的感受，更能感覺到人性與親情的溫暖。比如《母愛》《孤獨》《現(xiàn)代人》《男人和女人》等等。在處理現(xiàn)實題材時手法更加自由，寫實性中加入了個人的、個體的感覺與象征隱喻的語匯，試圖在傳統(tǒng)和當(dāng)代之間找到結(jié)合點，呈現(xiàn)出比較強的風(fēng)格化特征。這代人中的卡留塔、貝斯特洛夫頗為中國人熟悉，代表了俄羅斯油畫在民族性基礎(chǔ)上的當(dāng)代發(fā)展。 60年代前后出生的畫家思想活躍，風(fēng)格更為多元，題材更加廣泛。他們80、90年代的作品明顯受到西方現(xiàn)代主義的影響，表現(xiàn)出迥異于俄羅斯現(xiàn)實主義傳統(tǒng)的面貌和特點，追求自我表現(xiàn)的價值，尤其反映在路德維希收藏的俄羅斯當(dāng)代作品中，可以看到精神世界的復(fù)雜性和非主流性。 本次所展俄羅斯油畫大部分是劉迅先生捐贈，一部分來源于路德維希夫婦的捐贈。劉迅作為當(dāng)年馬克西莫夫油畫訓(xùn)練班校外班的學(xué)生，鐘情油畫多年。他曾在其創(chuàng)辦的國際藝苑組織多次與俄羅斯美術(shù)界交流活動，與梅爾尼科夫等著名藝術(shù)家建立了親切的情誼。2005年劉迅將他收藏的俄羅斯油畫全部捐贈給中國美術(shù)館，使得中國美術(shù)館能夠在梅爾尼科夫、特卡喬夫兄弟、西多羅夫、貝斯特羅夫等20世紀(jì)諸多俄羅斯優(yōu)秀藝術(shù)家作品基礎(chǔ)上形成專題和完整序列。路德維希夫婦捐贈國際藝術(shù)作品中有數(shù)十件俄羅斯油畫，與劉迅捐贈恰好形成很好的補充，使人們看到主流現(xiàn)實主義之外的現(xiàn)代油畫。在這里，我們要對劉迅、路德維希這樣的收藏家致以崇高的敬意和懷念，像他們這樣的有高尚情懷、無私品格，默默為中國美術(shù)做貢獻的人還有不少，他們的捐贈延續(xù)起美術(shù)的血脈，傳承起文化的經(jīng)典，也見證了世間的友誼。
安德烈 · 安德烈耶維奇 · 梅利尼科夫《靜》 1987 年
安德烈 · 尼古拉耶維奇 · 斯克良里科《歌聲》 1997 年
弗拉基米爾 · 奧夫欽尼科夫《跳傘課》 1997 年
瓦連京 · 米哈伊洛維奇 · 西多羅夫《夕陽下的春水》 1994 年
亞歷山大 · 亞歷山德羅維奇 · 波戈相《母愛》 1995 年
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