張學良收藏，趙一荻親自縫制包袱的石濤《杜甫詩意冊》何以拍至3000萬？
| 2025-05-15來源： 藝術中國 |
石濤《杜甫詩意冊》，錦緞包袱由趙一荻小姐親手縫制 石濤《杜甫詩意冊》封面 石濤的《杜甫詩意冊》一共十開，顧名思義，他在每一開上都摘錄了杜甫的詩句，并配以繪畫。雖然沒落名款，只留有題詩和鈐印，但卻十足珍貴。該冊頁曾被張學良收藏，趙一荻小姐更是親手為其縫制了精美的錦緞包袱。張大千、王季遷都曾多次臨摹其中作品?！抖鸥υ娨鈨浴酚?024年在嘉德拍賣了三千多萬，這一期我們就逐一欣賞這十幅作品的詩情與畫意。 石濤《杜甫詩意冊》 第一開 高江急峽雷霆開，古木蒼藤日月昏 該詩句出自杜甫的《白帝》一詩歌，畫中江水從峽谷中呼嘯而過，幾間屋舍躲在危崖之下，構圖奇妙。石濤用“綿里藏針”的線條畫出水流的湍急，將荷葉皴、披麻皴、牛毛皴混用，畫出山石草木的不同質感。右下角鈐“癡絕”印，說明是石濤晚年的作品。 第二開 澹云疏雨過高城 這幅作品的筆墨明顯比第一開更為粗獷。淡云疏雨籠罩著一座古城，山體用拖泥帶水皴連皴帶染，水汽淋漓。遠山用花青抹出，氤氳變幻。左下角鈐“清湘老人”印，這一方印在《清湘書畫稿》有明確記載，是1696年之后才使用的。石濤在1696 年定居揚州，構筑了 “大滌堂” ，逐漸從 “畫僧” 轉變為 “文人畫家” ，他的畫境也從“禪宗意境”轉入“世俗文人的精神世界”。 第三開 春水船如天上坐，老年花似霧中看 這一開畫的是一片春水澄明的景色。湖水清且淺，甚至能看得見水底的青草。近處的土坡上柳樹剛剛抽絲，遠山如黛，只有一抹影子。最有意思的是水面的船，它的比例明顯太大了。但這是畫家的主觀視角，畫家端坐船上，從船上望去，遠處的景物都比船小。天地一派明凈，但自己已近暮年，不免惆悵、傷感。 第四開 漁人網集澄潭下，賈客船隨返照來 漁船收起了網，右側的山腳下屋舍儼然，春樹迷離，遠處青山隱隱。有幾艘帆船，在暮色中緩緩駛來，那是買魚的客船。這山石的筆觸，像是自然生發出來的，毫無刻畫的痕跡。也許石濤說的“一畫”論，便是從下筆那一刻就隨著自然而生發，一氣呵成，最終又將萬法歸一。 第五開 有時自發鐘磬響，落日更見漁樵人 在落日余暉下，一樵夫，一漁人，邊聊邊走在山路上。暮靄將起，夜色將至，仿佛聽到了寺院的晚鐘正在敲響。近處的山和樹，稚拙又可愛。石濤就這么寥寥數筆，營造出了漁樵晚歸的場景。右下角“仕勛墨緣”是滌硯草堂主人的印，也是這本冊頁的前一任收藏者。 第六開 秋水才深四五尺，野航恰受兩三人 “秋水才深四五尺，野航恰受兩三人。”遠山起伏，突然出現一個豁口，那是云漂浮在山腰，簡直是天成之作。土坡、小橋、屋舍橫向展開，船上的這三人，對看成影，筆老、墨老，一派“老氣橫秋”的氛圍感。 第七開 藍水遠從千澗落，玉山高并兩峰寒 這如同波浪起伏般的山頭，在云煙中跳蕩，仙氣飄飄。但筆墨卻凝重遲緩，拖泥帶水。遠處，兩座山峰間，擠出一條瀑布，飛騰而下，與云煙融為一體。這山石是云之根、地之骨、水之靈。右下角的一方印“瞎尊者”，據李驎《大滌子傳》記載，石濤從1680年開始使用這方印，直到1696年左右。是石濤在南京長干寺一枝閣閉目禪修，以及定居揚州初期的用印。之后，石濤離開寺院生活，便開始使用“清湘老人”。不過，在1696年之后的兩三年中，也會出現“瞎尊者”和“清湘老人”共用的情況。這本冊頁大概就創作于這一時期。 第八開 白沙翠竹江村暮，相送柴門月色新 這句詩出自杜甫的《南鄰》。揚州有一處濱江園林叫“白沙翠竹江村”，1695年石濤在揚州偕友泛舟，游覽此地，并創作了詩詞和畫。朦朧的月色下，有倆人在拱手作別，也許畫的就是石濤短暫離開揚州，與朋友離別的繾綣之情。這到底是杜甫的詩意，還是石濤的現實經歷呢？ 第九開 返照入江翻石壁，歸云擁樹失山村 在這幅畫中，石濤截取了江岸的石壁，和綿延的遠山。再用近處的屋舍和云樹烘托出寬闊的江面。一條蜿蜒的小路，引導觀者進入白云深處的小村落，石濤實在是造景的高手。左側有前一任藏家的印章“鄧仕勛藏”。 第十開 澗道馀寒歷冰雪,石門斜日到林丘 這是冊中唯一一開冬景山水。石濤先是勾勒出雪山的輪廓，趁著墨還未干的時候，用水沖開，這線條就自然地流動起來，這大概就是石濤吐露在筆端的心流和頓悟吧。遠山則不用線，而是用墨烘染，留出山體的空白。一位高士策杖，正走進一片幽玄之地，大概是來尋梅探幽的，那點點紅色讓冰雪天地迸發了生機。左側有“王季遷海外所見名跡”印。
“轉轉會”合照，左起：王新衡、張群、張大千、張學良 冊后是李宣倜的題跋，還有張群的藏印“岳軍所得”，張大千曾經在張群處看到過這一冊。赴臺后的1970 年代，晚年的張群、張大千、張學良等組織過一個“轉轉會”，時常在一起把酒言歡，談書論畫。（特約撰稿/《王健讀畫錄》主講人王?。痪庉?傅朗，圖片由撰稿人提供，如遇版權異議請聯系刪除） 責任編輯：王潔 |
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