江蘇省美術(shù)館“五一”節(jié)日期間送展至宜興
| 2016-03-15來源：江蘇省美術(shù)館 |
五一節(jié)日期間，為了扎實(shí)推進(jìn)江蘇文化強(qiáng)省建設(shè)，豐富基層人民群眾日益增長(zhǎng)的精神文明需求，配合省文化廳文化惠民系列工程和“三送活動(dòng)”，江蘇省美術(shù)館結(jié)合自身優(yōu)勢(shì)，將“江山如此多嬌”——館藏新金陵畫派精選復(fù)制作品展送至宜興美術(shù)館展出，展期10天。江蘇省美術(shù)館將堅(jiān)持把“心系老百姓，走進(jìn)老百姓，服務(wù)老百姓”作為“三送工程”的出發(fā)點(diǎn)和落腳點(diǎn)，通過收藏、展覽優(yōu)秀的藝術(shù)精品，傳承和弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，把思想性、藝術(shù)性、觀賞性有機(jī)統(tǒng)一的優(yōu)秀作品帶給廣大人民群眾，充分發(fā)揮文化啟迪思想、溫潤(rùn)心靈、陶冶人生的作用，讓藝術(shù)更貼近普通民眾的生活，從而長(zhǎng)久地促進(jìn)基層文化的發(fā)展及全民藝術(shù)素養(yǎng)的提高。 “江山如此多嬌”——江蘇省美術(shù)館館藏新金陵畫派精選復(fù)制作品展，是江蘇省美術(shù)館精心策劃舉辦的館藏精品展覽，展出從館藏“新金陵畫派”作品中精選而制作的復(fù)制品，包括孕育期（1953-1959）、崛起期（1960-1965）、從低沉到復(fù)蘇（1966-1979）、拓展期（1980-2002）等各個(gè)發(fā)展階段。該展覽以時(shí)間軸為主線，學(xué)術(shù)為引領(lǐng)，全面向公眾展現(xiàn)該畫派所取得過的輝煌成就。1960年由傅抱石為首的“江蘇國(guó)畫工作團(tuán)”，進(jìn)行了一次為期三個(gè)月、途經(jīng)6個(gè)省10余個(gè)城市的“二萬三千里寫生”活動(dòng)，至今傳為佳話。寫生團(tuán)一路參觀、訪問、寫生并與當(dāng)?shù)氐奈乃噲F(tuán)體、藝術(shù)家進(jìn)行交流。在這個(gè)過程之中，以傅抱石、錢松嵒、亞明、宋文治、魏紫熙等為首的藝術(shù)家各自以獨(dú)特的對(duì)新中國(guó)山水的體悟，最終促成了傳統(tǒng)中國(guó)山水畫的變革。進(jìn)而言之，1961年的“山河新貌”展覽及此后的巡展在全國(guó)產(chǎn)生了巨大影響力。進(jìn)一步確立了“新金陵畫派”的“經(jīng)典性”。“江山如此多嬌”這個(gè)展覽標(biāo)題，取材于傅抱石先生圍繞毛澤東詩詞意象所作的系列畫作，一方面考慮到這批館藏繪畫大多以祖國(guó)山水風(fēng)貌為主題，另一方面意在凸顯這批藝術(shù)家在山水畫革新方面做出的重要貢獻(xiàn)。展覽旨在客觀呈現(xiàn)“新金陵畫派”的藝術(shù)成就，強(qiáng)化其應(yīng)有的學(xué)術(shù)價(jià)值，力圖發(fā)現(xiàn)新的研究命題，并進(jìn)一步尋求對(duì)該畫派客觀、公允的歷史定位的途徑。 作為國(guó)家公共美術(shù)館，江蘇省美術(shù)館立足美術(shù)館的功能定位，開展典藏研究、陳列展覽、公共服務(wù)、對(duì)外交流，使美術(shù)館成為為公眾提供藝術(shù)欣賞和為藝術(shù)家提供藝術(shù)交流的藝術(shù)殿堂，成為滿足公眾審美需求的最佳平臺(tái)，成為對(duì)公眾進(jìn)行審美教育的最佳場(chǎng)所，成為展示優(yōu)秀文化成果的最佳窗口。江蘇省美術(shù)館有著自己的特色館藏和典藏經(jīng)驗(yàn)，館藏品在數(shù)量與質(zhì)量上在全國(guó)位于前列。“新金陵畫派”是我們的收藏品牌，此次展覽的策劃正是兼顧了南京在中國(guó)美術(shù)史上的文脈、江蘇省美術(shù)館的館藏特色與南京的特殊地緣關(guān)系等多種因素，把最好的藏品公布于眾，服務(wù)于民，充分發(fā)揮美術(shù)館的社會(huì)公共文化服務(wù)功能。 江蘇省美術(shù)館 2015年4月 責(zé)任編輯：王潔 |
