聽(tīng)蕭和講“中國(guó)故事 中國(guó)美協(xié)代表“蕭和人物畫(huà)展"即將開(kāi)幕
| 2019-01-03來(lái)源： |
 主辦單位：中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)藝術(shù)委員會(huì) 江蘇省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì) 承辦單位：江蘇省美術(shù)家協(xié)會(huì) 江蘇省現(xiàn)代美術(shù)館 開(kāi)幕時(shí)間：2019年1月4日（星期五）下午15:00 開(kāi)幕地點(diǎn)：江蘇省文聯(lián)二樓藝術(shù)劇場(chǎng) 展出日期：2019年1月4日至1月9日 開(kāi)放時(shí)間：09:00-17:00（周一閉館） 展出地點(diǎn)：江蘇省現(xiàn)代美術(shù)館1號(hào)展廳（江蘇省南京市建鄴區(qū)夢(mèng)都大街50號(hào)）
作者簡(jiǎn)介
 蕭和 1948年生于山東青島，祖籍江蘇揚(yáng)州，現(xiàn)居南京市。現(xiàn)為江蘇省民建書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，一級(jí)美術(shù)師，江蘇省美術(shù)家協(xié)會(huì)人物畫(huà)藝術(shù)委員會(huì)顧問(wèn)，中國(guó)美協(xié)第九次全國(guó)代表大會(huì)代表。 擅長(zhǎng)中國(guó)人物畫(huà)。作品多次參加國(guó)內(nèi)外畫(huà)展，曾在香港、臺(tái)灣、澳門(mén)、南京、深圳等地舉辦個(gè)人畫(huà)展，2018年中國(guó)美協(xié)為其在北京舉辦個(gè)人畫(huà)展。作品在國(guó)內(nèi)外眾多畫(huà)冊(cè)、刊物發(fā)表，并為國(guó)內(nèi)外眾多博物館及美術(shù)館收藏，出版有《中國(guó)人物畫(huà)傳統(tǒng)技法解析》《蕭和畫(huà)集》《世紀(jì)畫(huà)壇菁英——蕭和》等專著。曾獲文化部頒發(fā)的“文華獎(jiǎng)”，并受到江蘇省人民政府嘉獎(jiǎng)。中央電視臺(tái)、中國(guó)教育電視臺(tái)等做過(guò)專題訪談，作為海協(xié)會(huì)大陸書(shū)畫(huà)家代表團(tuán)成員兩次訪問(wèn)臺(tái)灣。 蕭和作為新文藝團(tuán)體代表人物，受到中國(guó)美協(xié)的高度關(guān)注，成為中國(guó)美協(xié)推出的第一位。去年，中國(guó)美協(xié)在北京恭王府為蕭和舉辦個(gè)人畫(huà)展，中國(guó)政協(xié)原副主席黃夢(mèng)馥出席開(kāi)幕式，中共中央政治局原常委李嵐清，中國(guó)政協(xié)原副主席、中國(guó)文聯(lián)名譽(yù)主席孫家正等觀看展覽，中國(guó)美協(xié)黨組書(shū)記出席開(kāi)幕式并講話，給予高度評(píng)價(jià)，產(chǎn)生很好的社會(huì)反映。
序
徐里
（中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)分黨組書(shū)記、駐會(huì)副主席兼秘書(shū)長(zhǎng)，全國(guó)政協(xié)委員）
在當(dāng)代人物畫(huà)家中，蕭和的探索值得關(guān)注。他筆下所描繪的豐富世界，既體現(xiàn)出深厚的傳統(tǒng)功底，又打通了古與今、中與西的壁壘，為觀者呈現(xiàn)了一個(gè)秀逸俊雅的藝術(shù)世界。 蕭和的人物畫(huà)題材廣泛。既有表現(xiàn)兒童游戲的童趣系列，亦有描繪佛陀高僧的佛教系列；既有以青花為主題的青花系列，也有描繪民國(guó)風(fēng)情的民國(guó)系列，還有以古代仕女、文人為內(nèi)容的古風(fēng)系列。在這幾大系列創(chuàng)作中，盡管造型不同，色調(diào)各異，但筆墨語(yǔ)言和色彩格調(diào)是一脈相承的。 在《童趣》系列中，蕭和借鑒了唐宋嬰戲繪畫(huà)傳統(tǒng)，著重表現(xiàn)兒童的天真爛漫，描繪了民間曾十分興盛的兒童游戲。畫(huà)家用剛硬流利的線條勾勒出兒童活潑好動(dòng)的特性，以鮮明的色彩賦予畫(huà)面明快清雅的格調(diào)。在這些作品中，孩童所玩的游戲比如捉迷藏、抽陀螺、抖空竹、騎大馬等等，都是普通人耳熟能詳?shù)纳賰河螒颍?huà)面呈現(xiàn)出一個(gè)時(shí)代濃厚的鄉(xiāng)愁氣息。在蕭和嚴(yán)謹(jǐn)工麗的畫(huà)面中，這些似乎不登大雅之堂的題材，卻煥發(fā)出令人耳目一新的光彩，在令人莞爾之余，又似乎讓人感受到傳統(tǒng)藝術(shù)的無(wú)窮魅力。 《青花》系列作品多以女子和青花瓷器為內(nèi)容，色調(diào)也以青和藍(lán)為主。在這一系列中，蕭和深厚的線描功夫畢現(xiàn)，他將釘頭鼠尾描與高古游絲描混融一體，形成流暢微妙、婉約繁密的藝術(shù)特征。在《青花》《暗香》《青花之濫觴》等作品，均將青年女子的曼妙可愛(ài)與“天青色等煙雨”的青花瓷色組合在一個(gè)畫(huà)面上，令人賞心悅目。特別是西洋女郎的活潑神姿與林立靜穆的青花瓷，一動(dòng)一靜，一繁一簡(jiǎn)，形成了富有情趣的對(duì)比張力，令人過(guò)目不忘。清新畫(huà)面的背后，也闡述著蕭和關(guān)于中國(guó)文化的思考。在他看來(lái)，青花是中國(guó)人的一種特定審美，是骨子里與生俱來(lái)的情結(jié)，是中國(guó)精神的最直接體現(xiàn)。畫(huà)面題材的轉(zhuǎn)變，也呈現(xiàn)出蕭和關(guān)于人文青花到絲路青花的思考，以及青花對(duì)于西方審美和生活方式的影響。從這一點(diǎn)來(lái)看，我們完全可以肯定，蕭和是一位擅于思考的畫(huà)家，甚或是一位學(xué)者型畫(huà)家。 ...... 上述數(shù)量眾多的創(chuàng)作中所蘊(yùn)含的人文精神和歷史積淀，是蕭和的藝術(shù)之所以令人陶醉的重要原因。蕭和是一位畫(huà)家，但更像一位傳統(tǒng)的文人，他筆下的歷史人物，兒童、女子，以及樹(shù)石、青瓷，無(wú)不在向觀眾講述中國(guó)的文化與歷史。從這個(gè)意義上說(shuō)，他是一位藝術(shù)的創(chuàng)造者，也是一位中國(guó)文化與歷史的研究者和傳播者。 在蕭和展覽即將開(kāi)幕之際，寥寥數(shù)語(yǔ)，是為序。
藝術(shù)家點(diǎn)評(píng)
李嵐清（原中央政治局常委、國(guó)務(wù)院副總理）  與李嵐清先生合影 蕭和先生的作品，當(dāng)時(shí)我到南京去，一看就一見(jiàn)鐘情了，給我的感覺(jué)是：中國(guó)畫(huà)的創(chuàng)作，蕭和是以人物為主，人物畫(huà)是中國(guó)畫(huà)中一個(gè)非常薄弱的環(huán)節(jié)，我看過(guò)很多畫(huà)家畫(huà)的畫(huà)，比如“竹林七賢”，基本上是七胞胎，七個(gè)人一個(gè)樣，已經(jīng)形成一種程式。沒(méi)有表情沒(méi)有特點(diǎn)。另外現(xiàn)代畫(huà)家畫(huà)古代人物，用的是舊的程式。古代審美的特點(diǎn)是有了，但古代的審美標(biāo)準(zhǔn)和現(xiàn)代的審美標(biāo)準(zhǔn)不一樣。要想讓現(xiàn)代人能夠接受，要讓外國(guó)人也能接受，需要想辦法結(jié)合現(xiàn)代的審美重新表現(xiàn)。蕭和先生這兩條全部做到了，他的國(guó)畫(huà)的人物的表情、美感等等，淡淡幾筆，用透視的手法淋漓盡致都表現(xiàn)出來(lái)了。這方面我認(rèn)為范曾有所突破，還有就是我們蕭和先生。 徐里（中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)分黨組書(shū)記、駐會(huì)副主席兼秘書(shū)長(zhǎng)，全國(guó)政協(xié)委員） 蕭和的人物畫(huà)題材廣泛。既有表現(xiàn)兒童游戲的童趣系列，亦有描繪佛陀高僧的佛教系列；既有以青花為主題的青花系列，也有描繪民國(guó)風(fēng)情的民國(guó)系列，還有以古代仕女、文人為內(nèi)容的古風(fēng)系列。在這幾大系列創(chuàng)作中，盡管造型不同，色調(diào)各異，但筆墨語(yǔ)言和色彩格調(diào)是一脈相承的。蕭和是一位畫(huà)家，但更像一位傳統(tǒng)的文人，他筆下的歷史人物，兒童、女子，以及樹(shù)石、青瓷，無(wú)不在向觀眾講述中國(guó)的文化與歷史。從這個(gè)意義上說(shuō)，他是一位藝術(shù)的創(chuàng)造者，也是一位中國(guó)文化與歷史的研究者和傳播者。 薛永年（中央美術(shù)學(xué)院人文學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事理論委員會(huì)副主任） 我覺(jué)得蕭和國(guó)畫(huà)藝術(shù)展用幾句話來(lái)概括： 第一句話，“平中求奇，和而不同”給人的感覺(jué)不是理論，而是一種美感，一種啟示，一種智慧，一種思考。 第二句話，“寫(xiě)實(shí)造型，中國(guó)意趣”，當(dāng)然也可以叫“形神兼具，情景交融”。 第三句話，經(jīng)塾傳承，取前各家。他善于把古代各種畫(huà)法、各種描法都拿過(guò)來(lái)，根據(jù)不同的對(duì)象，以我為主，調(diào)動(dòng)古人的畫(huà)法為自己的創(chuàng)作服務(wù)。他下了大工夫，把能學(xué)習(xí)、能吸收、能用的都拿過(guò)來(lái)了，不浪費(fèi)一點(diǎn)傳統(tǒng)。 第四句話，“文史交融，古意今情”在題材內(nèi)容上繼承了古代的優(yōu)良傳統(tǒng)，繼承了文脈，但在藝術(shù)表現(xiàn)上是適應(yīng)時(shí)代的需要，有新的發(fā)展，保持不斷增長(zhǎng)的生命活力，用繪畫(huà)來(lái)給看畫(huà)的人提供歷史的鏡鑒，畫(huà)的是文化中的歷史，是歷史中的文化，有文化精英體現(xiàn)的精神，有中國(guó)人的風(fēng)骨和智慧，蕭和的畫(huà)有著深厚的傳統(tǒng)根底，有著豐富的文化歷史知識(shí)，能夠在歷史題材里打通古今中西，通過(guò)回望歷史來(lái)闡發(fā)人文精神。 所以我想，這個(gè)展覽的意義至少有三點(diǎn)： 一、提供了博物館、美術(shù)館之外面向廣大群眾日常欣賞的歷史題材繪畫(huà)的另一種小中見(jiàn)大的創(chuàng)作類型經(jīng)驗(yàn)。 二、推出了一種工筆與小寫(xiě)意結(jié)合的寫(xiě)實(shí)風(fēng)格，不同于水墨寫(xiě)實(shí)，一種新的體貌，可以刻畫(huà)得很深入，又不是水墨寫(xiě)實(shí)的。 三、善于深入挖掘傳統(tǒng)的潛力，不管是在取材立意上還是在畫(huà)法多姿多彩上，對(duì)傳統(tǒng)研究和借鑒不淺嘗輒止。 邵大箴（中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)書(shū)記處書(shū)記、中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系教授） 蕭和的人物畫(huà)，畫(huà)得很有特點(diǎn)：清新雅致，非常富有感情。他的畫(huà)無(wú)論是畫(huà)歷史人物、童戲系列還是青花系列以及明末清初系列都非常投入，他作了大量的功課。歷史人物，包括道釋人物，包括屈原的山鬼、他都做了深入的研究，他準(zhǔn)確地把握特點(diǎn)，歷史史實(shí)的特點(diǎn)，人物個(gè)性的特點(diǎn)。他注重形，他對(duì)形象的塑造非常認(rèn)真，在形象塑造里重形更重神，形神兼?zhèn)?，他的?huà)是很用力氣的，但畫(huà)面效果卻很輕松，這讓人很容易接受。比如他的童戲系列，就非常有趣味，天真爛漫，動(dòng)態(tài)情趣恰如其分。 青花系列，他不僅畫(huà)瓷器，而且還畫(huà)人物、服裝、家具、環(huán)境，青花瓷的特點(diǎn)被沉浸在它的特定環(huán)境氣氛里，讀起來(lái)非常吸引人。人們喜歡青花瓷，而蕭和通過(guò)繪畫(huà)營(yíng)造了青花瓷的藝術(shù)氛圍，并把它呈現(xiàn)出來(lái)，它不僅傳達(dá)了青花瓷的美，而且把青花瓷的這種精神融入到人們的日常生活之中。與時(shí)代與人文與傳統(tǒng)文明關(guān)聯(lián)起來(lái)。 清未民初系列畫(huà)得非常好，這說(shuō)明蕭和他的家庭環(huán)境，他過(guò)去生長(zhǎng)的環(huán)境和民國(guó)時(shí)期有緊密的聯(lián)系，他出生于新舊兩個(gè)社會(huì)的更迭期，他的祖、父輩主要生活在清末民國(guó)時(shí)期，都是非常有文化的，是一個(gè)有修養(yǎng)的家族，所以他對(duì)這段歷史是非常理解的，他的作品將人們引入到那個(gè)時(shí)代，那是一個(gè)西風(fēng)東漸的年代，社會(huì)正在開(kāi)放，人們的生活方式，思想理念都發(fā)生了很大的變化。他把這些變化的特點(diǎn)，人物的性格，人物的時(shí)代特色，都表現(xiàn)得非常到位，所以一看這就是民國(guó)時(shí)期的，使人回想起民國(guó)時(shí)期，當(dāng)時(shí)面臨西方文化對(duì)中國(guó)的影響，對(duì)中國(guó)人的生活所產(chǎn)生的作用和影響，這段歷史是很值得回味的，我覺(jué)得他畫(huà)的民國(guó)時(shí)期的人物畫(huà)具有風(fēng)格化的特點(diǎn)，對(duì)我們今天仍是有著啟發(fā)意義的，中國(guó)社會(huì)在向前進(jìn)的時(shí)候，免不了西方文化的影響，這種影響與中國(guó)的傳統(tǒng)文化相結(jié)合，產(chǎn)生了新的時(shí)態(tài)、新的圖像，這方面蕭和把握的是非常準(zhǔn)確的。 他的筆墨、筆力、色彩，都是很有力度的，他是很控制的，完全是南方的，南畫(huà)的味道，在南畫(huà)里面它是有力度的，它并不是柔弱的，它是溫和的，但它是有力量的。 尚輝（中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)《美術(shù)》雜志執(zhí)行主編） 我覺(jué)得最讓我喜愛(ài)的是他表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)中的一些人物繪畫(huà)，比如他表現(xiàn)民國(guó)時(shí)代的《都市移民潮》，在白渡橋的畫(huà)面里出現(xiàn)了一群從鄉(xiāng)間走到都市的人物，這種排列關(guān)系、透視關(guān)系，以及男女老少各種人物的關(guān)系，處理得很顯然是受了西方寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)的影響，但我覺(jué)得他比許多畫(huà)家處理得更巧妙，蕭和先生不僅善于畫(huà)單體的人，而且善于畫(huà)組合的人，這是中國(guó)人物繪畫(huà)一直到今天都不太容易解決的問(wèn)題??中國(guó)畫(huà)在表現(xiàn)現(xiàn)代人物的情節(jié)敘事上是有欠缺的，這個(gè)欠缺一方面是缺少人物之間的關(guān)系，二是缺少畫(huà)面感，大家來(lái)看《陶瓷戰(zhàn)爭(zhēng)》這幅畫(huà)，正面主體人物的形象和背后輔助人物形象，以及到山和旗幟的處理，處理得非常好?? 統(tǒng)領(lǐng)蕭和先生人物畫(huà)的審美內(nèi)核還是俊逸秀雅，俊逸是講蕭和先生的用筆，蕭和先生還是非常注重用筆的，沒(méi)有筆墨是不成為中國(guó)畫(huà)的。但用筆的灑脫又和他的文化修養(yǎng)緊密聯(lián)系在一起。 章劍華（江蘇省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)主席） 蕭和是我們江蘇的一位著名畫(huà)家，他的人與畫(huà)正如他的名字那樣，就是一個(gè)“和”字，也可以說(shuō)是“和而不同”。“和”是講他的人，非常的平和、和善，人品非常好。“和而不同”是講他的藝術(shù)上與別的畫(huà)家有很多的不同之處，有自己的東西、自己的特色。 一是有文化。蕭和作為一名畫(huà)家，他不是簡(jiǎn)單的繪畫(huà)，而是通過(guò)對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的了解、思考認(rèn)識(shí)之后，把中華傳統(tǒng)文化的精神運(yùn)用到他的繪畫(huà)創(chuàng)作之中，所以展現(xiàn)出來(lái)的藝術(shù)作品，有文化的底蘊(yùn)，有歷史的厚度。 二是有故事。習(xí)總書(shū)記說(shuō)，我們的藝術(shù)創(chuàng)作要講好中國(guó)故事。有些畫(huà)家畫(huà)出來(lái)的就是一個(gè)畫(huà)面、一種景色。但是蕭和的創(chuàng)作，幾乎每一件作品都有一個(gè)中國(guó)故事，含有中國(guó)元素，比如他的青花瓷系列，民國(guó)系列等等，都是講中國(guó)的故事，體現(xiàn)中國(guó)的元素，所以他的畫(huà)耐人尋味。 三是有品位。蕭和的畫(huà)，無(wú)論是在內(nèi)容上，還是形式上都講究格調(diào)、品味，不是一般的去迎合市場(chǎng)。習(xí)總書(shū)記講，我們的藝術(shù)創(chuàng)作要“三講、三精”，三講就是講格調(diào)、講品味、講責(zé)任，三精就是要做到思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良。我認(rèn)為蕭和這幾年的創(chuàng)作應(yīng)該說(shuō)是做到了“三講、三精”，所以他的許多作品可以稱得上是精品力作。 經(jīng)過(guò)幾十年的努力，他的藝術(shù)水平、他的藝術(shù)成果都達(dá)到了相當(dāng)高的程度。達(dá)到這樣的高度是非常的了不起的。“喜看群山多一峰”，我真誠(chéng)地希望蕭和先生繼續(xù)努力，攀登藝術(shù)新高峰。 周京新（中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、江蘇省國(guó)畫(huà)院院長(zhǎng)、江蘇省美術(shù)家協(xié)會(huì)主席、南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)） 蕭和先生他的創(chuàng)作視野很開(kāi)闊，在他的創(chuàng)作視野，實(shí)際上各種題材很豐富的，像古風(fēng)人物、神話傳說(shuō)、現(xiàn)實(shí)人物、異域風(fēng)情題材是很豐富的。另外他給我們的印象就是很能畫(huà)，他的能畫(huà)也是出于他對(duì)各類題材的駕馭，這些題材他在創(chuàng)作當(dāng)中都能駕熟就輕，我們畫(huà)家就是講求拿起筆來(lái)，看到什么就能畫(huà)什么，這個(gè)實(shí)際上也是一個(gè)扎實(shí)的基本功，能力全面的體現(xiàn)。在他的畫(huà)中，甚至是人物為主，背景山水、花卉、走獸什么都有，什么都可以畫(huà)。對(duì)古今中外的畫(huà)家來(lái)說(shuō)，能夠做到不受題材制約，沒(méi)有表現(xiàn)力的約束，拿起筆來(lái)想要畫(huà)什么，就能夠貼近它、抓住它，這種創(chuàng)作狀態(tài)絕對(duì)是種享受的狀態(tài)。這也是蕭和先生的創(chuàng)作狀態(tài)。 同時(shí)我還覺(jué)得他有一種執(zhí)著，他長(zhǎng)期保持著對(duì)自己的藝術(shù)語(yǔ)言的追求，對(duì)創(chuàng)作的這種獨(dú)特風(fēng)格，他的作品，實(shí)際上是從一種樸實(shí)的、鮮活的，同時(shí)又有一種江南筆墨靈秀之氣，多種因素綜合起來(lái)的一種氣象。他不像其他的畫(huà)家，在繪畫(huà)的形式上，兩年一小變，三年一大變，他不是這種畫(huà)家，但他的語(yǔ)言在不斷的精致、不斷的完善。在他的創(chuàng)作當(dāng)中，比如說(shuō)他的造型語(yǔ)言，他看似是把生活中的一個(gè)個(gè)普普通通的人物很實(shí)在的放在畫(huà)中，實(shí)際上他更多的是在追尋人物的情趣、傳神，包括人物與場(chǎng)景背景之間，故事化的一種銜接等等這些方面。我覺(jué)得他都在努力的在做一些精微的調(diào)整，應(yīng)該說(shuō)他的這種調(diào)整有精致度。同時(shí)，也是在不斷在貼近現(xiàn)實(shí)中的生活感受，生活狀態(tài)。 蕭平（江蘇省國(guó)畫(huà)院一級(jí)美術(shù)師、江蘇省美學(xué)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、江蘇省文史研究館書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)） 九十年代，我和蕭和合編了《人物畫(huà)傳統(tǒng)技法解析》，這本書(shū)，文字是由我寫(xiě)的，而所有的繪畫(huà)插圖都是蕭和畫(huà)的，所以他需要他從顧愷之一直研究到清代的各位前賢，包括人物繪畫(huà)的十八描，包括傳統(tǒng)肖像畫(huà)技法，全部摸透，所以我覺(jué)得這個(gè)工程對(duì)蕭和是至關(guān)重要的，他把傳統(tǒng)上一千多年以來(lái)的人物畫(huà)名家做一個(gè)梳理，在梳理過(guò)程中他對(duì)中國(guó)人物畫(huà)的發(fā)展有了更清晰的了解。唐宋元明清，歷代繪畫(huà)的的變革過(guò)程，哪些是最重要的精華，這些東西在他心里慢慢地了如指掌，溫故而知新，這樣再畫(huà)起來(lái)，心中就做到了更有數(shù)，不是茫然的，不是盲目的。 蕭和的繪畫(huà)之所以可以發(fā)展到今天，我覺(jué)得是幾個(gè)方面，一個(gè)是家學(xué)，父兄在書(shū)畫(huà)上對(duì)他的潛移默化及支持幫助，第二是亞明老師對(duì)他的教育，第三是更重要的，是他的勤奮，他的悟性，和他孜孜不倦的探索創(chuàng)作。 劉偉冬（南京藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)） 蕭和先生是在江蘇人物畫(huà)方面比較典型的一個(gè)代表，他創(chuàng)作了大量的人物畫(huà)，內(nèi)容分為很多的系列。蕭和的為人就跟他的名字一樣，非常平和，為人心地善良，從跟他的交往過(guò)程中，我們可以看出，他就像一個(gè)謙謙君子。 在人物畫(huà)創(chuàng)作方面，我認(rèn)為江蘇尤其是走傳統(tǒng)這條道路，蕭和是有很高成就的，比如說(shuō)他的青花系列，蕭和吸收了這一傳統(tǒng)元素，不僅是這種器物的元素，同時(shí)把這種色彩的與紋飾融合到這一創(chuàng)作當(dāng)中，我覺(jué)得青花系列是最能代表蕭和在人物創(chuàng)作方面的一個(gè)重要的成就，而且他的所有畫(huà)面都畫(huà)的非常清新、也非常的親切、非常的有趣，給人以唯美的感受。 蕭和盡管生于青島卻長(zhǎng)與南京，南京有著深厚的文化底蘊(yùn)，尤其是大量的民國(guó)遺存，這或許是誘發(fā)他創(chuàng)作民國(guó)系列的一個(gè)原因。他依據(jù)自己的親身感受，把內(nèi)心感悟融于筆端，產(chǎn)生了具有深刻內(nèi)涵的晚清民國(guó)系列的創(chuàng)作。他還有一些其它的系列，比如說(shuō)佛道系列，他采用比較傳統(tǒng)的手法去表現(xiàn)，表達(dá)了他的自然關(guān)懷，也表達(dá)了他的一種人生的態(tài)度，又包含了一種哲學(xué)的思考。 吳為山（中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席） 蕭和先生是在南京這個(gè)六朝古都生長(zhǎng)起來(lái)的，同時(shí)他本身也在江蘇揚(yáng)州這樣的文化名城生活過(guò)，揚(yáng)州深厚的人文底蘊(yùn)，六朝古都的豐厚歷史，以及南京美術(shù)界的大匠、名師對(duì)他都有影響。所以他的作品中充滿了濃濃的江南清韻，也表現(xiàn)出清新高雅的藝術(shù)格調(diào)。他的人物畫(huà)是有創(chuàng)新的，因?yàn)樵谒淖髌分校傆凶约旱乃兴?。程式化的東西，也就是傳統(tǒng)的形式，與他自己對(duì)題材的理解和感受，他做了很好的融匯。 薛亮（原江蘇省國(guó)畫(huà)院副院長(zhǎng)、江蘇省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席） 蕭和是我?guī)资甑暮门笥?，也是同道，蕭和出名比較早，少年就成名了，他的繪畫(huà)的基本功從童年時(shí)代就已經(jīng)打下了，可能是他的家學(xué)淵源，也可能是由于他的長(zhǎng)兄蕭平的關(guān)系。文革期間，蕭和在省美展上展出了一些適應(yīng)當(dāng)時(shí)政治需要的畫(huà)，我看到蕭和的畫(huà)時(shí)，相當(dāng)吃驚，當(dāng)年的蕭和年齡尚輕，能夠畫(huà)出相當(dāng)專業(yè)的水平，在那時(shí)的江蘇，可謂鳳毛麟角。 當(dāng)時(shí)我從蕭和的畫(huà)中就已經(jīng)看出蕭和對(duì)唐宋元明清歷代的繪畫(huà)下過(guò)相當(dāng)?shù)墓Ψ?，他具有非同一般的造型能力，這種造型能力呢，可能也是他與生俱來(lái)的，另外還有細(xì)致入微對(duì)生活的觀察能力。 蕭和曾經(jīng)為江蘇畫(huà)刊畫(huà)過(guò)一段時(shí)間的技法示范，我想在今天的畫(huà)畫(huà)的四五十歲人中間，大家都一定看過(guò)蕭和這種技法類的示范繪畫(huà)，一定領(lǐng)略過(guò)蕭和過(guò)人的傳統(tǒng)功力，蕭和把傳統(tǒng)的十八描做了精細(xì)的解讀，同時(shí)他也把十八描融化到他自己的作品，現(xiàn)在我們看到蕭和他也畫(huà)了一批民國(guó)人物，這是他的又一變化，他這一批民國(guó)人物畫(huà)面上帶有一種濃濃的民國(guó)味，而且反應(yīng)了民國(guó)那個(gè)時(shí)代的精神狀態(tài)和生活狀態(tài)。 這批作品，我認(rèn)為可以代表目前蕭和的最高水平，另外蕭和是一個(gè)全能畫(huà)家，他的人物畫(huà)的配景超過(guò)了一般的人物畫(huà)家，他能夠把人物很融洽很有機(jī)的融合到他的背景中間。使畫(huà)面更生動(dòng)、更有趣，更充滿意境，更具有空間意識(shí)有很多畫(huà)家，我們看到他們畫(huà)的也只是平面的幾個(gè)人物而已，在意境上有所欠缺，在空間上有所欠缺。在這方面，蕭和通過(guò)他自己的實(shí)踐，徹底的解決了這個(gè)問(wèn)題，這也是值得我們好多畫(huà)家學(xué)習(xí)的地方，他是一個(gè)嚴(yán)肅的畫(huà)家，他是一個(gè)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)漠?huà)家，他是一個(gè)完美的畫(huà)家。 徐惠泉（江蘇美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、江蘇省美術(shù)館館長(zhǎng)） 蕭和老師，是位著名的人物畫(huà)家，尤其這幾年，他創(chuàng)作了大量的作品，有很大的一個(gè)社會(huì)影響。他能夠抓住生活中這樣典型的題材，在他手里，通過(guò)他的努力以后，把它融化成自己的這樣一種創(chuàng)作，而且達(dá)到了相當(dāng)高的一個(gè)人物畫(huà)的高度，他有很好的這種傳統(tǒng)的傳承繼承，在這個(gè)傳統(tǒng)里邊是花了很大的功夫，打進(jìn)去的，看他的人物無(wú)論是這種造型，無(wú)論是這種水墨的筆墨的功力，我認(rèn)為在傳統(tǒng)的方面，他在同年齡的在當(dāng)代的藝術(shù)家中間他是做的非常突出的一位藝術(shù)家，他很好吸收了青花瓷這一元素，他把中國(guó)的這種青花做成一個(gè)題材，他把青花紋飾放入他的畫(huà)面，給人以非常中國(guó)的感受。他用也青花畫(huà)老外，畫(huà)中東、畫(huà)東南亞、畫(huà)西歐，仍然說(shuō)的是中國(guó)故事。他把這個(gè)理念畫(huà)出了中國(guó)的特色，青花的符號(hào)成為他繪畫(huà)里的重要語(yǔ)言。 佘玉奇（中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、江蘇省美術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)副秘書(shū)長(zhǎng)） 蕭和先生是一個(gè)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)漠?huà)家，他真正的熱愛(ài)美術(shù)，熱愛(ài)美術(shù)事業(yè)，他不為當(dāng)下的一些浮躁的風(fēng)氣所影響，長(zhǎng)期蟄居畫(huà)室，認(rèn)真研究中國(guó)歷史，中國(guó)文化，經(jīng)營(yíng)創(chuàng)作中國(guó)故事，體現(xiàn)中國(guó)精神。 他的畫(huà)以人物畫(huà)為主，描繪了千百年來(lái)，中國(guó)的一個(gè)個(gè)動(dòng)人的故事，從遠(yuǎn)古到近現(xiàn)代，包括我們一帶一路上的故事，件件都傾注了他的心血。他是認(rèn)真去創(chuàng)作的，認(rèn)真去構(gòu)想的，可以說(shuō)筆精墨到，一個(gè)畫(huà)家如果離開(kāi)了名利二字，出于他的熱愛(ài)，出于他的追求，我認(rèn)為就能出精品，就能畫(huà)出感動(dòng)別人也感動(dòng)自己的優(yōu)秀的作品。 聶危谷（江蘇省美協(xié)常務(wù)理事、南京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授 、原副院長(zhǎng)） 我和蕭和老師有四十多年的師生情誼，那時(shí)他對(duì)待我們所有學(xué)畫(huà)的少年朋友都一視同仁，熱心輔導(dǎo)。當(dāng)年蕭和不僅以畫(huà)國(guó)人物和速寫(xiě)令我們十分欽佩，并且教學(xué)有方。 蕭老師善于鼓勵(lì)學(xué)生也特別善于為別人著想。他具備家學(xué)淵源，眼光不同尋常。不僅教技術(shù)，并且在潛移默化中引導(dǎo)我們提升修養(yǎng)。 令人驚詫的是他在六十到七十這個(gè)年齡段，依然保持著旺盛的經(jīng)歷，與他同齡的畫(huà)家走的是相反的一條路——即以工筆人物畫(huà)為其創(chuàng)作主項(xiàng)——而這對(duì)上年紀(jì)人的眼力、耐力、精力都是非同一般的挑戰(zhàn)，這一點(diǎn)就讓我刮目相看。毫無(wú)疑問(wèn)蕭老師非常有才情，但他也是過(guò)人的用功。未來(lái)他還有我們未可預(yù)料的發(fā)展空間。
作品欣賞
青花系列  青花之路一 101cm× 68cm  青花之路二 101cm×68cm  近衛(wèi)兵瓷 100cm×67cm  隆慶開(kāi)海禁 143cm×96cm  青花之濫觴 101cm×68cm  炫富 101cm×68cm  有客自遠(yuǎn)方來(lái) 101cm×68cm  青花 45cm×68cm  潯陽(yáng)遺韻 68cm×68cm  倩影 68cm×68cm  水木清華 68cm×68cm 清末民初系列  入鄉(xiāng)隨俗 68cm×68cm  嘗蟹者 68cm×68cm 佛教系列  天女散花圖 40.5cm×31.5cm  觀世音菩薩 40.5cm×31.5cm  巢樹(shù)羅漢 40.5cm×31.5cm 古風(fēng)系列  撫琴圖 68cm×45cm  柴扉夜訪 148cm×68cm 仿古系列  曲水流觴 40cm×28cm  朝云 39cm×27cm 童戲系列  堆雪人 45cm×68cm  斗雞子 45cm×68cm 采風(fēng)系列  塞里木湖映像 68cm×45cm  喀拉斯牧場(chǎng)所見(jiàn) 68cm×68cm 扇面系列  山鬼圖 D31.5cm  展覽地址  江蘇省現(xiàn)代美術(shù)館  地址：江蘇省南京市建鄴區(qū)夢(mèng)都大街50號(hào) 開(kāi)放時(shí)間：9：00---17：00（周一閉館） 責(zé)任編輯：王潔 |
