“水墨家園——李小可作品展”在江蘇省美術(shù)館
| 2016-03-15來源：江蘇省美術(shù)館 |
由中央文史研究館、中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會、全國政協(xié)書畫室、中國美術(shù)家協(xié)會、北京畫院、李可染藝術(shù)基金會共同主辦的“水墨家園——李小可作品展”于2015年10月23日在江蘇省美術(shù)館開展，展出畫家李小可創(chuàng)作的水墨精品力作百余幅。展覽以“水墨家園”為主題，共分為“水墨家園”“雪域藏跡”“山水黃山”“師法自然”四個(gè)系列，并包括其部分“藏跡”系列版畫作品。本次展覽將是對李小可藝術(shù)創(chuàng)作的一次較為全面的呈現(xiàn)。 江蘇省美術(shù)館館長孫曉云在開幕式上特別強(qiáng)調(diào)，“此次展覽在南京舉辦具有特別意義，江蘇是文化重鎮(zhèn)，也是李小可先生的家鄉(xiāng)，1993年，李小可曾與鄒佩珠先生將李可染的《百萬雄師過大江》捐贈江蘇省美術(shù)館，以感念家鄉(xiāng)。”今天的開幕式上，李小可先生也將其兩幅作品捐贈給江蘇省美術(shù)館。 本次展覽的第一部分“水墨家園”（北京系列），呈現(xiàn)了自上世紀(jì)80年代中期以來，李小可所展開的以西畫的構(gòu)成方法來補(bǔ)充和豐富傳統(tǒng)筆墨的探索。他的許多描繪古都北京的作品反映了這段探索的歷程，北京四合院、胡同、宮墻下的楊柳、老槐樹組成的靜謐林蔭……他用水墨語言來表現(xiàn)那漸漸逝去的家園的印象與記憶，讓我們看到他對城市水墨的探索和那份對北京的特殊情感。 展覽著重展現(xiàn)了第二部分“雪域藏跡”（西藏系列）的內(nèi)容，在這一系列的創(chuàng)作中，李小可延伸了傳統(tǒng)水墨的表現(xiàn)力，在描繪西藏的過程中形成了獨(dú)特的視覺語言。自1988年至今，李小可到藏地采風(fēng)寫生已三十余次，他走遍了西部藏區(qū)和寺院。藏地大自然的純凈博大，藏人的真切淳樸，給他以震撼。他不帶有獵奇的目的，始終思考景致背后的文化內(nèi)容，并找出最能反映西藏文化特征的角度，來呈現(xiàn)西藏文化與自然的魅力，同時(shí)表現(xiàn)他的個(gè)人體驗(yàn)。 在第三部分“山水黃山”（黃山系列）版塊中，呈現(xiàn)了李小可對于水墨本體語言及傳統(tǒng)程式化表現(xiàn)的探索。黃山為歷代名人墨客所描寫，黃山難畫也是共識。然而，李小可還是選擇了黃山。他把畫黃山看成“補(bǔ)課”，補(bǔ)“師法自然”、感知領(lǐng)悟的課，補(bǔ)面對前人創(chuàng)造的傳統(tǒng)課，由此建構(gòu)自己對黃山的“重新認(rèn)識”。 第四部分“師法自然”(寫生系列)是本展的又一亮點(diǎn)。堅(jiān)持自己重生活、重表現(xiàn)的創(chuàng)作態(tài)度，李小可畫了大量的水墨寫生。他認(rèn)為，“通過寫生，能夠直面瞬息萬變的客觀世界，能讓傳統(tǒng)與當(dāng)代文化及個(gè)人的表現(xiàn)經(jīng)驗(yàn)發(fā)生碰撞，激發(fā)無限的創(chuàng)作靈感，從而推動審美領(lǐng)域的新發(fā)現(xiàn)。避免程式化的表現(xiàn)，抓住寫生中的特殊性感受，并逐漸地將之轉(zhuǎn)為新的水墨結(jié)構(gòu)語言。” 本展通過以上四個(gè)系列全方位呈現(xiàn)了李小可構(gòu)建的“水墨家園”，他以自家的繪畫面貌和“重表現(xiàn)”的理性架構(gòu)，形成了鮮明的個(gè)性。 責(zé)任編輯：王潔 |
