“絲綢之路——從寫實到寫意”楊曉陽美術(shù)作品暨創(chuàng)作文獻(xiàn)展開幕
| 2017-05-19來源：江蘇省美術(shù)館 |
開幕現(xiàn)場 歷史上，南京這座并不靠海的六朝都城與海上絲綢之路的聯(lián)系獨特且不可替代?，F(xiàn)代南京仍然是活態(tài)的“海上絲路”城市的重要一環(huán)。5月13日，由中共江蘇省委宣傳部、江蘇省文化廳、江蘇省文聯(lián)、中國美協(xié)、中國國家畫院、中國美術(shù)館主辦的“絲綢之路——從寫實到寫意楊曉陽美術(shù)作品展”在江蘇省美術(shù)館開幕。金陵城里，秦淮河畔的這樣一場展覽，帶來的是海陸絲路文明的碰撞與回響，觀眾將聆聽到古今絲路上那裊裊不絕的時代和音。
開幕式由江蘇省藝術(shù)基金會副理事長、江蘇省文聯(lián)副主席高云主持；江蘇省文化廳黨組書記、廳長徐耀新，江蘇省國畫院名譽(yù)院長、中國國家畫院院委趙緒成，江蘇省國畫院院長、江蘇省美術(shù)家協(xié)會主席周京新，烏茲別克斯坦共和國國家藝術(shù)科學(xué)院院長阿克瑪爾•努爾金諾夫，中國文聯(lián)副主席、中國書法家協(xié)會副主席陳振濂，中國美術(shù)學(xué)院副院長、浙江省美術(shù)家協(xié)會副主席王贊先后致辭；中國國家畫院院長楊曉陽致答謝詞
江蘇省美術(shù)館館長徐惠泉代表美術(shù)館接受了楊曉陽向江蘇省美術(shù)館捐贈的作品《酒逢知己》
江蘇省政協(xié)原副主席南京藝術(shù)學(xué)院原院長馮健親；江蘇省文化廳黨組書記、廳長徐耀新；江蘇省委宣傳部副部長徐寧；江蘇省文聯(lián)書記處書記、黨組成員劉旭東；中國美術(shù)學(xué)院教授劉國輝；南京藝術(shù)學(xué)院院長、江蘇省美協(xié)副主席劉偉冬為展覽揭幕
嘉賓合影 當(dāng)前，“一帶一路”作為國家級頂層戰(zhàn)略，與世界各國的互動正愈加深入，“一帶一路”國際合作高峰論壇即將在京召開，中國國家畫院所啟動的“一帶一路國際美術(shù)工程”也進(jìn)入到攻堅階段。在些難得的契機(jī)下，楊曉陽將其堅守了30年的絲綢之路題材創(chuàng)作匯集為展覽，全國巡展，其所表現(xiàn)出的藝術(shù)前瞻性和帶動性是不言而喻的，體現(xiàn)著楊曉陽作為一位藝術(shù)家的學(xué)術(shù)追求和社會擔(dān)當(dāng)。 在長達(dá)30多年的寫生創(chuàng)作中，楊曉陽幾乎把絲綢之路沿線地區(qū)和國家都走遍了，僅寫生稿就以上萬計。本次展覽收錄了楊曉陽以絲綢之路為題材的作品近400幅，分為生活寫生、主題探索、丹青意蘊(yùn)、水墨精神4部分，展現(xiàn)了他嚴(yán)肅認(rèn)真的探索精神，堅實全面的繪畫功力，以及寫意水墨的突破與創(chuàng)新。此次展覽還特別展出了楊曉陽一批反映其“從寫實到寫意”學(xué)術(shù)思考的課徒畫稿，重在示范如何教育掌握從寫實到寫意的技法觀念。
展覽現(xiàn)場 對于生長于絲綢之路上的楊曉陽而言，對絲路的描繪是冥冥之中的召喚。1985年，27歲的他與幾位友人，騎自行車從西安出發(fā)，歷時四個半月，最終由哈密進(jìn)入新疆鄯善、達(dá)坂城到達(dá)烏魯木齊，并獨自前往庫車龜茲石窟以及高昌、交河古城等地考察，一路險象環(huán)生。青春歲月行走絲綢之路的記憶，與血脈里的文化記憶相應(yīng)和，楊曉陽的藝術(shù)自此與絲路結(jié)下不解之緣。他多年的寫生考察，始終不離絲綢之路的主線；他開闊的視野，更關(guān)注著絲綢之路上的文明互鑒。 習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上的講話強(qiáng)調(diào)，文藝創(chuàng)作要接地氣，要關(guān)注生活和人民。近五十載的藝術(shù)創(chuàng)作，楊曉陽沿著這條路堅持不懈。在大西北，主張“一手伸向傳統(tǒng)，一手伸向生活”的名家趙望云、石魯、黃胄等，他們源自生活的創(chuàng)作，帶著黃土地的氣息，影響著“黃土畫派”的劉文西以及更多的藝術(shù)創(chuàng)作者。他們的藝術(shù)實踐不斷證明，藝術(shù)的根在人民，藝術(shù)的源在生活。世居長安的楊曉陽也正是從這樣的基點出發(fā)的。他的情感深處始終奔涌著黃河水。“藝術(shù)為人民服務(wù)”這樣的集體主義觀念，在今天的“80后”看來或許并不以為然，但是在楊曉陽以及他這一代人看來，卻是一種信念。 楊曉陽說，走出象牙之塔，走向人民中間，與人民的生活和情感有著天然的親近的方法，是他從傳統(tǒng)教育和家傳以及劉文西老師那兒學(xué)到的。劉文西的藝術(shù)觀念就是為人民而創(chuàng)作，到生活當(dāng)中去表現(xiàn)勞動人民的這一創(chuàng)作方式，楊曉陽并非在課堂上，而是背著背包、背著塑料布、背著臉盆和鞋子直接跟隨老師到生活中去學(xué)的。他第一次真正深入到人民中去，第一次用一個月的時間畫了300張速寫，他目之所見劉文西老師所有的繪畫狀態(tài)，以及如何跟老百姓打交道，怎么跟他們成為朋友，怎樣去觀察他們的生活。從此，楊曉陽認(rèn)為為人民而創(chuàng)作的觀念以及如何創(chuàng)作的方式，他有了方向。那一年，他14歲，在延安馮莊。名師育高徒，在繪畫這條路上他說自己沒有走過彎路。
展覽現(xiàn)場 在楊曉陽的觀念中，為人民而創(chuàng)作，深入生活不光是對藝術(shù)的錘煉，更是對人格、人品、修養(yǎng)的錘煉。這么多年的采風(fēng)寫生體驗，很多情節(jié)，現(xiàn)在想起來仍然歷歷在目。比如在陜北，在曾經(jīng)畫過的一條船上，他與黃河艄公生活了兩個月，與他們同吃、同睡、同拉纖。大年初一，他在大雪封山的大巴山里過年，在人跡稀少的路上邊逛邊畫速寫，這些狀態(tài)都是很原生態(tài)的，都他未曾接觸過的。很多的歷史故事，到了故事發(fā)生地，會別有一番新收獲。 楊曉陽堅信，只有人深厚起來，作品才會有深厚的內(nèi)涵。從早期《黃河的歌》《黃河艄公》《大河之源》到《絲路長安》《塔里木風(fēng)情》再到后期的《農(nóng)民工》《關(guān)中正午》《社火》，所有這些作品的背后，隱含著一位由青年至壯年的藝術(shù)家深深踏足在人民中間的腳步。“文藝創(chuàng)作方法有一百條、一千條，但最根本、最關(guān)鍵、最牢靠的辦法是扎根人民、扎根生活”，楊曉陽藝術(shù)行走絲綢之路的30年，正是對習(xí)近平總書記提出“雙扎根”地有力詮釋。 伴隨著絲路的延伸，楊曉陽的藝術(shù)風(fēng)格也從寫生到重彩再回到水墨，從寫實再到寫意，均是大跨度的轉(zhuǎn)變。正如理論家曹意強(qiáng)評價楊曉陽的的創(chuàng)作契合了“起承轉(zhuǎn)合”的規(guī)律——從寫生、深入生活“起”，“承”的是主題繪畫創(chuàng)作，“轉(zhuǎn)”的是重彩畫，最后“合”的是天人合一的水墨畫。風(fēng)格的演變，既展現(xiàn)著他各個時期源自歷史與現(xiàn)實的豐厚感悟、展開的藝術(shù)想象以及由此生發(fā)的藝術(shù)手法，也標(biāo)示著他在藝術(shù)思考和學(xué)術(shù)建構(gòu)方面思想的不斷延伸與深化。盡管，楊曉陽的創(chuàng)作形式不斷的深化和拓展，但他認(rèn)為，無論是寫實還是寫意，同樣可以作為一種文化深層的建設(shè)，不同的方式都可以為人民服務(wù)。 正如展覽名稱所示，“從寫實到寫意”，是楊曉陽創(chuàng)作歷程的概括。大力提倡寫意，而且是大寫意，也是楊曉陽近些年藝術(shù)主張的主線。在豐厚的歷史文化的滋養(yǎng)中，他體認(rèn)到中國藝術(shù)的寫意精神是中華文明體系的重要組成部分。但他所強(qiáng)調(diào)的不僅僅是文人寫意，而是更為廣大、更為自由的中國人特有的意象思維。因此，楊曉陽提出“大美術(shù)”“大美院”“大美為真的寫意精神”，提出過“器道并重、一人一品”，提出“形、神、道、教、無”的五字箴言，提出“題材模糊化、主題多意化、章法多維化、造型意象化、用筆書寫化”的創(chuàng)作主張。 楊曉陽將理論付諸于實踐，不僅在繪畫創(chuàng)作上成就斐然，在學(xué)術(shù)建設(shè)上也銳意改革——就任西安美術(shù)學(xué)院院長期間，將周秦漢唐的歷史傳統(tǒng)、延安革命文藝傳統(tǒng)、豐富的民間藝術(shù)傳統(tǒng)、當(dāng)代“長安畫派”“黃土畫派”的傳統(tǒng)列為美院的四大傳統(tǒng)；就任中國國家畫院院長之后，構(gòu)建起八個專業(yè)院、五個中心、四級展覽、十個創(chuàng)作基地的方陣，啟動了“一帶一路”國際美術(shù)工程、畫院東擴(kuò)、創(chuàng)辦《中國美術(shù)報》等三大工程，多次組織畫家們重走陸上絲綢之路和海上絲綢之路考察寫生。富有執(zhí)行力的他，視野始終是宏闊的，思路始終是開放的。他所展開的創(chuàng)作實踐，對于美術(shù)創(chuàng)作、美術(shù)教育自成體系的理論思考，均放眼國際藝術(shù)的發(fā)展、扎根于中華文明的深處、立足于中國美術(shù)的現(xiàn)實。這是“多面手”楊曉陽幾十年致力的方向，其終極目的是希望觸及中國美術(shù)與世界美術(shù)最核心的問題?；蛟S正是從這個意義上，中央美術(shù)學(xué)院教授邵大箴說，楊曉陽“從寫實到寫意”的展覽以及他不遺余力提倡的寫意理論，對當(dāng)今中國畫克服阻礙前進(jìn)的弊端，明確方向，應(yīng)該是有益的。
展覽現(xiàn)場 本次展覽是楊曉陽于2016年10月29日在中國美術(shù)館首展后全國巡展的第7站，此前在北京、廣州、蘭州、濟(jì)南、青州、成都展出，獲得了觀眾和美術(shù)界的一致好評。今次展覽由江蘇省美協(xié)、江蘇省國畫院、南京藝術(shù)學(xué)院、江蘇省中國畫學(xué)會協(xié)辦，江蘇省美術(shù)館、中國國家畫院交流部、中華文化藝術(shù)扶植基金承辦。江蘇省文化廳黨組書記、廳長徐耀新，江蘇省國畫院名譽(yù)院長、中國國家畫院院委趙緒成，江蘇省國畫院院長、江蘇省美術(shù)家協(xié)會主席周京新，烏茲別克斯坦共和國國家藝術(shù)科學(xué)院院長阿克瑪爾•努爾金諾夫，中國文聯(lián)副主席、中國書法家協(xié)會副主席陳振濂，中國美術(shù)學(xué)院副院長、浙江省美術(shù)家協(xié)會副主席王贊先后在開幕式上致辭；最后，中國國家畫院院長楊曉陽致答謝詞；開幕式由江蘇省藝術(shù)基金會副理事長、江蘇省文聯(lián)副主席高云主持。江蘇省美術(shù)館館長徐惠泉代表美術(shù)館接受了楊曉陽向江蘇省美術(shù)館捐贈的作品《酒逢知己》。出席開幕式的嘉賓還有：江蘇省政協(xié)原副主席、南京藝術(shù)學(xué)院原院長馮健親，江蘇省委宣傳部副部長徐寧，江蘇省文聯(lián)書記處書記、黨組成員劉旭東，南京藝術(shù)學(xué)院院長、江蘇省美協(xié)副主席劉偉冬，江蘇省藝術(shù)基金會副理事長、江蘇省文聯(lián)副主席高云，南京圖書館黨委書記韓顯紅，南京藝術(shù)學(xué)院副院長張承志，江蘇省美協(xié)名譽(yù)主席、江蘇省國畫院原院長宋玉麟，中國書協(xié)顧問、原副主席言恭達(dá)，中國工筆畫學(xué)會顧問、原副會長喻繼高，江蘇省中華文化促進(jìn)會會長高以儉，江蘇省美術(shù)館研究員、學(xué)術(shù)顧問、中國美術(shù)家協(xié)會理論委員會原副主任馬鴻增，江蘇省委宣傳部文藝處處長張紅軍，江蘇省文化廳藝術(shù)處處長官天濤，江蘇省文化廳藝術(shù)處調(diào)研員、省美協(xié)副主席陳新建，江蘇省文化廳藝術(shù)處副處長李慧，江蘇省國畫院副院長胡寧娜，江蘇省國畫院書記、常務(wù)副院長劉云，江蘇省國畫院副院長喻慧，江蘇省國畫院副院長楊耀寧，江蘇省國畫院原副院長、傅抱石紀(jì)念館館長薛亮，江蘇省美術(shù)館書記、副館長李明珍，江蘇省美術(shù)館副館長廖鵬、張興來、金田；來自國際、國內(nèi)及北京的嘉賓有：紐約聯(lián)合國教科文組織主席李依凌，中國國家畫院副院長紀(jì)連彬，中國畫學(xué)會副會長、中國美術(shù)學(xué)院教授劉國輝，浙江畫院院長、浙江省美術(shù)家協(xié)會副主席孫永，中國美術(shù)學(xué)院教授任道斌，同曦集團(tuán)有限公司董事長陳廣川，紅星宣紙集團(tuán)董事長胡文軍；出席本次開幕式的藝術(shù)家、理論家、藝術(shù)愛好者還有（排名不分先后）：方駿、蓋茂森、李國棟、吳一娜、喬宜男、陳風(fēng)新、蔡敏、王平、張楠、李軍、陳鵬 、顧平、尚可、郭子良、董雷、黃智程、李靜、袁思陶、崔見、李嘯、趙治平、王法、方向軍、石迎曉、高德星、祁恩進(jìn)、王野翔、葉爛、張建華、安玉民、古強(qiáng)、劉毅、劉紅沛、趙震、佘玉奇、高建勝、包信源、呂少卿、張玉春、張正民、于友善、孔六慶、束新水、華拓、崔勇、巫衛(wèi)東、朱盡暉、吳昊、周士綱、洪谷子、潘高鵬、黃名芊、陳培光、何鳴、黃廷海、孫元亮、王國斌等；出席開幕式的還有來自全國各地的藝術(shù)界、文化界等社會各界的嘉賓，江蘇省畫院、美協(xié)、中國畫學(xué)會的藝術(shù)家。開幕式后舉行的研討會，與會專家就楊曉陽的藝術(shù)思想、藝術(shù)創(chuàng)作等展開研討，研討會由馬鴻增、任道斌主持。展覽將持續(xù)至5月21日。
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