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1961年7月生于江蘇興化。1987年畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院中國畫專業(yè)本科?，F(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、一級(jí)美術(shù)師、江蘇省美術(shù)館副館長、江蘇省美術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)理事兼山水畫藝委會(huì)副主任、江蘇省中國畫學(xué)會(huì)副會(huì)長、江蘇文德山水畫會(huì)會(huì)長、江蘇省國畫院、南京書畫院特聘畫家。

作品先后參加國際和國內(nèi)多項(xiàng)藝術(shù)展覽并被收藏、獲獎(jiǎng)、發(fā)表和出版，獲江蘇省首屆美術(shù)節(jié)中國畫展銅獎(jiǎng)、江蘇省工筆畫展銅獎(jiǎng)、紀(jì)念延安“講話”60周年江蘇美術(shù)作品展銀獎(jiǎng)、民族魂國土情全國書畫大獎(jiǎng)賽優(yōu)秀獎(jiǎng)、七彩世紀(jì)中國畫大展銅獎(jiǎng)、江蘇萬里寫生作品展銅獎(jiǎng)、日本國際水墨畫展優(yōu)秀獎(jiǎng)、第六屆藝術(shù)節(jié)中國畫展優(yōu)秀獎(jiǎng)，2006年獲得江蘇省第四屆山水畫展金獎(jiǎng)，2006年被評(píng)為江蘇優(yōu)秀青年國畫家，2009年獲全國文化系統(tǒng)職工書畫展銀獎(jiǎng)，三次入選中國百家金陵畫展,2010年獲文化部第七屆中國文化藝術(shù)政府獎(jiǎng)“最佳成就獎(jiǎng)”，2011年獲中國百家金陵中國畫展金獎(jiǎng)，2012年入選傅抱石獎(jiǎng)30人作品展，2014年入選第十二屆全國美展,2015年1月獲政府特殊津貼。2015年6月獲第二屆江蘇省文華美術(shù)提名獎(jiǎng)。

濕筆運(yùn)色，水墨點(diǎn)染，這讓我聯(lián)想到了晚明的沒骨山水畫，然而再看卻似是而非。我們總好像能從一個(gè)人的作品中讀到一些熟悉的影子，如積墨、潑墨、破墨等等，過渡純熟，使人眼花繚亂。他在縱觀全局的把握上，卻區(qū)別于以往任何一種形式的山水畫。他用自己的筆墨語言詮釋著對(duì)自然的感悟，又妙造自然，他就是濕墨山水畫的代表張興來。

我早就想為他寫點(diǎn)什么，我們相識(shí)已久，對(duì)他的作品似乎更熟悉些。他從黃瓜園走出來已有三十余年，在藝術(shù)之路上一直是馬不解鞍，有著過于執(zhí)著的繪畫理念。在江蘇長大的他，雖受新金陵畫派的影響頗深，傅抱石、錢松喦、亞明、宋文治、魏紫熙、陳大羽、張文俊等等這些老一輩藝術(shù)家的自我抒寫，對(duì)藝術(shù)感悟和實(shí)踐的品格一直印刻在他的腦海里，心向往之，追隨著前輩的步履，他樂在其中，然而他對(duì)藝術(shù)的態(tài)度似乎不滿足于這一切，他常說：“藝術(shù)是對(duì)自然和生活的審美創(chuàng)造，沒有創(chuàng)造何談藝術(shù)。”并用“不重復(fù)別人，亦不重復(fù)自己”的一種繪畫上的信念作為對(duì)自己的要求，這讓我想到了石濤“我自用我法”的豪言壯語。   

張興來的寫意山水，亦如石濤詩中所寫那般“變幻神奇懵懂間”。他用自己獨(dú)特的視覺和審美能力解構(gòu)了傳統(tǒng)山水畫中的皴、擦、點(diǎn)、染等技法。在他的畫中，橫峰側(cè)嶺皆無清晰的骨線勾勒， 皴法也并不只是服務(wù)于陰陽向背的表達(dá)，他集線成面，將其與山體的結(jié)構(gòu)合而為一，筆筆相生，一氣呵成?？v橫交錯(cuò)的線條時(shí)而暈染于大片的墨跡中，只留下漬痕斑駁的肌理。令人稱奇的是，在水墨淋漓的用筆中，卻因?yàn)檫@些肌理效果制造出了干涸皸裂的觀感，溫潤之余不失古樸渾厚。似在描繪山林滄桑歲月長，又仿佛云開見光，影布于石上。   

清代范璣曾言“人知無筆墨處為虛，不知實(shí)處亦不離虛，更不知無筆墨處是實(shí)，蓋筆雖未到其意已到也。”此言甚是。從無到有，由實(shí)轉(zhuǎn)虛的過渡，在張興來的筆下水到渠成，意味無窮，令人不知不覺跟隨他的筆墨走入另一方天地。“山似夢霧，石如云動(dòng)”，水氣逐漸在眼前彌散開，參差披拂的樹枝構(gòu)建出無數(shù)個(gè)交錯(cuò)的層次。似幻似真的觀感仿若鴻蒙初劈，疊嶂層崖間的屋宇恰到好處地化解了寂靜蕭索之感，透露出人間的煙火氣息，使得他的山水畫不僅有可行可望的青山古道，亦有可居可游的幽然情趣。   

風(fēng)格即人，觀張興來作畫，便知意在筆先，胸中逸氣于磨墨展紙間，仿若天然流淌。解衣般礴，須臾間情與境會(huì)，造化之美與筆墨技法的造詣堆疊交錯(cuò)，待到落筆時(shí)此山已非彼山，而是他心中意象的投射。他將中國畫意到筆不到的特征發(fā)揮的淋漓盡致。逸筆草草之間，四時(shí)晴雨，咫尺千里已在畫面中呈現(xiàn)。   

然而透過他的一線一墨，我們似乎看見了自然山水在他心中的些許投影，一隅一步皆成景，沒有高山仰止的車馬勞頓，只有瞬間感悟的長久定格。清代方士庶說：“以心造境，以手運(yùn)心。”張興來獨(dú)具匠心的筆墨運(yùn)用，輕而易舉地越過空間的藩籬，也并不拘泥于形似，剪影，負(fù)片一般光怪陸離的畫面層次，是立體空間轉(zhuǎn)向二維平面的大膽嘗試，他于天地之外，為我們“別構(gòu)一種靈奇”。   

造化的神秀在他的筆下得以提煉升華，他對(duì)于點(diǎn)、線、面的運(yùn)用不僅能表形達(dá)意，更兼具裝飾美感，是形式和內(nèi)容的完美統(tǒng)一，將筆墨運(yùn)用的如此融洽，非爐火純青而不能為之，幾十年如一日的筆墨蒙養(yǎng)，他如沈宗騫所說那般 “胸襟與識(shí)見并高，腕勢與心靈日進(jìn)。”這便是我熟悉的張興來，在不斷自我超越的道路上日臻完善，讓我們一同期待他日后的創(chuàng)作。