濃情繪出的線描世界
| 2016-03-21來源：東方藝術網(wǎng) |
 牡丹  牡丹 多年來，吉瑞森著迷于線的藝術魅力，縱情在線的抽象美感中。線，是他作品的精髓；線，是他作品的風格標志；線，也是他的心弦。他要用線彈撥熱帶雨林美的樂章，吟唱著南國花木神奇的贊歌。于是，他的幾十幅版納寫生線描就這樣產(chǎn)生了。  芭蕉  芭蕉 吉瑞森的版納線描具有三大特點，第一是畫幅大小均可；第二為不起鉛筆稿，以毛筆勾勒，放筆直取眼中之境；第三是把握“大花鳥精神”，突出線描的個性語言追求。就此而言，無論是畫彩墨花卉還是線描草木，吉瑞森喜歡大大方方、淋漓盡致、熱情奔放、健康活潑的表述，這可能是他的性格使然。創(chuàng)作過程，令人陶醉，猶如魚游大海，樂在其中。因此，他在寫生選材時，總是在繁復雜亂的自然景觀中尋找最能產(chǎn)生大場景和感性生動的審美形象，簡化背景，突出主體，從畫面構成總體上把握“大花鳥精神”，從而構建現(xiàn)代線描的新的語言結構。  鶴望蘭 為了突出線條的語言形式和主體花卉的塑造，畫家在借鑒傳統(tǒng)“骨法用筆”造型時，以細微的“游絲描”和勁健的“鐵線描”分體而用，追求線與線之間的粗與細、剛與柔、長與短、輕與重、緩與急、疏與密、藏與露、曲與直、橫與豎的多重對比，在強調(diào)大的形體的營造，以求整體的、和諧的、統(tǒng)一的大節(jié)奏、大變化的同時，也斤斤于細枝末節(jié)，加之仿古絹形成的統(tǒng)一主調(diào)，使單純的線型豐富而有厚度，大方而又大氣，體現(xiàn)出線的節(jié)奏、韻律之美，顯現(xiàn)出線的精神。  紅花西番蓮 為了塑造“大花鳥精神”的需要，吉瑞森的線形注重表現(xiàn)對象的大動態(tài)刻畫，強調(diào)表現(xiàn)花鳥“造型”中的風姿和神韻，追求花鳥的“態(tài)勢”以形成“動態(tài)語言”，以求“工中寓寫”、“意從工出”的視覺感受，亦就是以工筆線描的形式體現(xiàn)寫意的效果。從他的線描寫生中可見，其用線粗細得體、爽利勁健，蘊含一種蓬勃外放的氣勢。他在線條組織中，強化一個“動”字，在每條線的運筆上強化一個“力”字，在章法構成上強化一個“變”字，在花鳥形貌上強化一個“神”字，在整幅畫面的處理上強化一個“韻”字。他在實踐中體會到，在線條“變化美”的度的把握上，空間非常大，過于寫實不行，過于抽象也行不通，正如白石老人所言，太似為媚俗，不似為欺世。“似與不似之間”之妙只有從“意象”造型上去把握，才能在寫實與抽象之間找到表現(xiàn)、創(chuàng)新空間，以此為切入點去探索，去發(fā)現(xiàn)新的領域，線描造型才能既有傳統(tǒng)又有新意，繼而形成個性化語言。  蘭  蘭 縱觀吉瑞森的西雙版納寫生線描，始終以一種蓬勃的活力與清新的氣息，給人一種新穎而鮮活的繪畫之美。其形式單純凝練、簡潔沉靜；其語言樸素、明凈、清秀典雅，在靜態(tài)中造就了動態(tài)的感覺，使畫面中的花草仿佛在迎風搖曳，亭亭玉立，流露出一種生機的景象，共同展示出造化所賦予的綽約風姿。而且，畫家在組織畫面時，尤重線的組織，特別是以密集的長線，構成集束狀態(tài)，使之疏密相間、虛實互映，且用筆流暢而富有節(jié)奏、韻律，充分地表達了畫家熱愛自然、熱愛生命的情懷。  爬樹龍 吉瑞森的線描作品重寫實體驗，強調(diào)形象的具象特征，以及在具象造型中生命活力的表達，具有多層次側面的內(nèi)在蘊含，體現(xiàn)為藝術與生活、藝術與畫家交錯作用而形成的豐富性。畫家意在用自己的藝術去表達人對自然的憧憬、理想與改變，進而實現(xiàn)情景合一、物我兩忘。  藤 言情必及物，花鳥畫的意象作為符號，是美感的召喚者，好的作品從來都是物我關系的雙向建構，吉瑞森的作品體現(xiàn)的正是這一點。  竹  竹  棕櫚  吉瑞森 藝術簡介 吉瑞森，一九六三年生，中國美協(xié)會員，首都師范大學教授，碩士研究生導師，致公黨黨員。 作品《海芋》入選2002年全國中新人新作展；《芭蕉》獲2002年紀念毛主席在延安文藝座談會上的講話60周年美術作品展河北展區(qū)金獎；《晨風》獲2002年全國中作品展優(yōu)秀獎；《百年老干醉高風》獲2003第二屆中國美術金彩獎優(yōu)秀獎；《版納三月》獲第二屆全國中國畫大展銅獎；《版納三月》獲2003年全國中國畫作品展優(yōu)秀獎；《竹根》入選十屆美展 ；《秋韻》獲第十二屆全國中國花鳥畫邀請展金獎。2006年被評為當代20位最具學術價值和市場潛力的青年。作品發(fā)表于國內(nèi)外各大媒體。 責任編輯：王潔 |
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