斯人已去經典永存 ——全國連環畫界深切緬懷賀

2016-04-04來源：

（中國美協藝委會賀絢供稿）

賀友直先生作為一代連環畫巨匠，他的離世引爆網絡，引燃媒體，引發幾代人的情感懷舊、文化追思，這種現象極為罕見。我們不能不思索這一切的原因。最重要的當是賀友直先生終生為大眾創作，為時代創作。他的“下生活”與他精益求精的“工匠精神”，不僅使小畫種“小人書”升華為“傳世經典”，為中外讀者所喜愛，更成為所有藝術家學習的典范。

綜觀賀友直先生的作品，他的創作堅持以人民為中心，為人民抒懷，無論是伴隨新中國幾代人成長的早期代表作《山鄉巨變》、《小二黑結婚》、《李雙雙》等，還是后期創作的老上海系列，故事的主角始終是普通百姓，生動表現他們的人生悲歡與對美好生活的追求；描繪民俗風情在時代巨輪下的不斷演變與不變的文化內核。他把“老上?！钡墓适铝舸嬖诔鞘械挠洃浿?，又描繪出新時代的市井生活，歌頌真善美，形成鴻篇巨制，與時代同行。

賀友直先生終生在藝術上追高求純，德藝雙馨，沉潛為藝，在生活上極盡簡樸。執著堅守在連環畫創作領域，不為市場所左右，不為浮華所動。他的連環畫創作已達致最高水平，仍以敬畏之心、負責態度、專業操守去完成藝術創作，從不淺嘗輒止，一絲不茍。

我們為有這樣的藝術大師而欣慰、而贊嘆、而弘揚，也應堅定走好當下與未來的藝術創作之路，奉獻出更多大眾喜聞樂見的藝術精品。

2016年3月23日下午兩點，賀友直先生追悼會在上海隆重舉行。全國連環畫界深切緬懷，將化悲痛為力量，保護傳承發展連環畫藝術，以此告慰賀友直先生。

施大畏（中國美協副主席、上海美協主席）

賀先生是一位治學嚴謹的人，作畫一絲不茍，甚至可以說達到了苛刻的程度。為了《山鄉巨變》的創作，他三下湖南，三易其稿，正是這樣的孜孜不倦，才使得《山鄉巨變》在藝術上達到了連環畫史上的頂峰。在賀先生辦公室，我曾常?？吹皆疽呀浄浅Ｍ昝赖母遄?，卻被他一次次推倒重來。我問他何以如此與自己過不去，他認真地對我說：“畫連環畫是一份苦差事，每一幅都不能馬虎。出版了，你想改都改不了，這是多大的遺憾。我是‘笨鳥’，笨鳥必須先飛。”如此平實的話語，從此留在了我的心里，成為創作的座右銘。他是一位“苦行僧”，每天最早到辦公室的是他，而人美社大樓晚上還亮著燈的那間屋子，也一定是賀老師的，他還在辛勤工作。

在物欲橫流的商品社會里，藝術家要經受種種負面影響的考驗，心無旁騖，精神家園才能得以充實和健康。我想，賀老師強調的“平民畫家”和“小人書”，無時不在提醒藝術工作者心中有愛的初心不忘。他期盼藝術家在名利場的競爭中不要失去社會責任和家國情懷。藝術界的市場化、泛娛樂化，文化判斷的迷茫缺失——這是他最不愿意看到的社會現象，更不愿意在他學生身上出現。他對藝術追求的虔誠，影響我們后輩的藝術理念；他留下的那些高蹈藝品，都是值得中國藝術界回味珍視的瑰寶。而他畢生所堅守的民族文化精神和藝術信念，將深深地印在我們心里。

沈堯伊（中國美協連環畫藝委會主任）

賀老一生活得精采！喝喝黃酒、談文說圖，畫上海風俗、畫時代民情，靈敏樂觀、幽默執著。他活用中國傳統描繪現實，不僅在連環畫、而且在線描和中國畫領域均有里程碑式創舉！賀老是我們永遠學習的榜樣！愿賀老安息！

賀老是一個引路人，我們不能停止繼承探索的腳步。連環畫的發展首先要符合社會主義核心價值觀；其次，在內容形式上要讓人民大眾喜歡。連環畫發展應是主流文化價值觀和大眾文化需求的結合。

生活中有很多可歌可泣的英雄模范人物，他們的事跡很感人。奮斗在各個戰線、默默奉獻幾十年的人有很多，他們的形象是鮮活的。他們無聲無息做好本職工作，如果沒有相關報道，人們是不會知道他們的。就像這樣的事跡，作為年輕人不應該好好的了解么？這些故事認真的整理并通過連環畫這個藝術樣式是可以很好傳播的。

我們通過《架上連環畫》來向年輕人展示了連環畫不同的面貌，讓更多人知道連環畫可以有的表現樣式。架上連環畫參展的作品基本都是一些短篇作品，更偏于組畫，采用文圖結合的方式呈現，是符合連環畫定義的。

我和李晨經過很多次討論都認為文圖結合是一個寬闊的語境，其發展空間很大，連環畫創作要在文圖結合這個核心上多下功夫，不要絕對化。連環畫是一個大的概念，現在很多人還糾結于連環畫、漫畫、圖畫小說和繪本之間微小的差別，拘泥于某個名字的意義，這也是不對的。還有很多人覺得連環畫就是“小人書”，這種觀念比較狹隘。連環畫體裁是多種多樣的，并不是一個單一的形態，連環畫這個大門類下的各種樣式都要積極發展。

文化發展中很重要的一點就是精神。為什要堅持主流文化，因為要樹立正確的精神世界觀，現在的年輕人面對各種利益和誘惑很容易迷失，這個社會還是需要奮斗的精神。

過去曾有主流文化邊緣化的傾向，這是很可怕的。有種聲音說主流文化作品沒有趣味，不吸引眼球，不娛樂大眾，所以沒有市場，這種觀點我不認同。作為文藝工作者應該認真的投入，把作品做深入、做感人，一切從人民群眾的角度出發，這樣的作品老百姓自然就會喜歡看。賀友直先生的傳世作品就是這樣的作品。

今后，文藝工作者應該更加自律，選擇好的題材、從藝術本質出發、用藝術的語言、堅持藝術規律、以精益求精的工匠精神，認真堅持創作，就一定會出好作品。主流文化就需要有更多的投入，這個發展方向是沒有問題的。雖然眼下還有些具體的困難，連環畫還沒有擺脫困境，但是我們一點點克服。急不得，要一步一步來。但是從長遠來說，在一代代人的努力下，連環畫是可以振興的。至少它能在這樣一個文化繁榮的時代里獲得一席之地。

李晨（中國美協連環畫藝委會副主任、秘書長）

賀氏白描風格的最初形成離不開天分和才氣，但它的歷久彌新卻是依靠60余年守著藝術本分，一筆一劃精心推敲出來的。這就是可貴的工匠精神。賀先生曾說：“我把定型叫結殼，自己結的殼，要自己破，更難。唯有破殼才是求得了新生。”如此才有了‘技進乎道’，才有了今天獨特的賀氏風格。

賀先生是連環畫界的泰斗，他的作品影響了幾代連環畫人。我曾特地到湖南寧鄉，循著《山鄉巨變》的畫面，希望能與先生神交。我后來的作品《萬元戶主和貓》、《清溪石》，都與先生的影響密不可分，也奠定了我的創作基礎。賀先生晚年的時候經常說“連環畫沒了，我為人民服務的陣地沒了”，我想跟先生說，連環畫不會消亡，因為加入到連環畫隊伍的年輕人越來越多了，因為連環畫的面貌越來越豐富了，因為連環畫已經走進美術館了，因為我們從來沒有放棄過……

先生雖駕鶴西去，但為我們留下了值得傳承的經典，我們也將用連環畫的繁榮告慰先生的在天之靈，愿先生安息！

葉雄 ( 中國美協連環畫藝委會副主任）

賀友直先生的藝術人生為連環畫人樹立了榜樣：從普通的小人書創作者蛻變為大藝術家。那些年，他的一系列里程碑作品指引著我們一步步去創建連環畫殿堂，我們為失去這樣一位良師益友痛心。

近年在他的倡導下，上海美協啟動了《海上記憶——上海經典故事100本連環畫》系列工程，他時刻關心這項工程的進度，并諄諄囑咐，要讓上海大專院校的年輕人參與到這項工作中。賀老離去給連環畫事業留下極大的遺憾。我們一定會繼承老一輩藝術家兢兢業業的精神，把連環畫事業發展下去，不辜負老藝術家的心愿，不辜負人民的期望。

陳玉先 （中國美協連環畫藝委會副主任）

3月16日晚，驚聞我國一代連環畫巨匠賀友直先生離世，心情久久不能平靜。賀老以一幅幅精美的畫面組成的故事為我們編織了一個逝去的年代，那些老上海的風貌伴著賀老輕松的線條躍然紙上。賀老一直以平實白描的手法致力于人物造型、生活場景及總體構圖，從而使連環畫脫離了小兒科，成就了蔚為大觀。這也是賀友直的連環畫能夠成為藝術經典的原因。

賀老的離世是美術界的損失，更是連環畫界的巨大損失。

桑麟康（中國美協連環畫藝委會委員）

從賀友直老師家中回來，心緒不能平靜。我19歲就和賀老師認識，我是他的小老鄉，他對我的創作很關心。他經常對我們說：“連環畫面小，乾坤很大，從事連環畫是一輩子的事，連環畫賺不了什么錢，卻非常艱苦，勞心勞肺。關鍵是堅持?！?/span>

連環畫創作是一種苦行僧式的生活，連環畫創作是一個系統工程。為了畫一部連環畫，賀先生常常一盞孤燈，徹夜不眠，沉浸在畫面中，體驗著扮演各種不同角色的喜怒哀樂。

作為一名業余作者，我被借到出版社搞創作，最榮幸的是被安排在賀友直的創作辦公室中，跟他學習。

　　對于后輩的連環畫家，賀友直給與了悉心的教導和幫助。我以前畫畫都是用蠻勁，畫得很賣力，但看到賀老的示范，才感覺蠻干有問題，要學會用思考來繪畫。這使我的繪畫上了一個臺階。

賀友直在中央美院給研究生上連環畫創作課，他說：“連環畫是創作，不是教出來的，教的只是基本技法，連環畫創作如果脫離了生活，沒有感同身受的實踐，作品是不具備長久生命力的。畫連環畫就是畫作者的生活。你的生活閱歷有多深，你呈現的作品立意就有多高?！辟R老師常說，畫畫，就是圖一個精神上的快樂。

　　老先生畫了一輩子畫，還是住在老房子里面樂此不疲。

　　他走了，學生和朋友們去他家中悼念，連站的地方都沒有。

　　賀友直曾用水墨畫技法畫過連環畫《白光》，在全國美展上獲獎。好友勸他畫大畫。他說:”現在畫‘大畫’的人太多了，多一個不會多，少一個不會少，但是少一個重視連環畫創作的畫家，真的就少了一位。

　　他的畫是最接地氣的。賀老用幾個字對連環畫創作進行總結，非常精辟：

1紙上談兵（做戲）

2無中生有（白紙就是戲臺）

3門縫瞧人（畫的要含蓄）

4不能游手好閑（背景人物的巧安排）。中國的連環畫現在有些好現象出現，但斷層還有。賀老師將永遠激勵著我們在連環畫這條道路上，堅持走下去。

胡博綜（中國美協連環畫藝委會委員）

去年秋鳳凰網做節目，高云和我同去拜會賀老，他竟健談兩小時不停歇，精神好極了。正月十五曾去電給賀老拜年依然健談。陽春三月，他卻到“天堂”見老友一起喝黃酒去了。懷念您，賀老！

侯國良（中國美協連環畫藝委會委員）

恩師走了，但在我心里，他是永恒。

一九七三年在北大荒幸識賀友直老師，直至他離去，說是忘年交，其實已是父子情，情感大于絵畫了。他是影響我一生，決定我方向的導師。他做人的態度，做藝的執著，正確認識自己的能力，選擇與放下的智慧，是我的燈塔。每每心生自卑、浮躁、攀比??，走進畫室看到先生照片，電話里聽到先生聲音，我慚顏！

今天，我突然感到沒著沒落了。

恩師，您在中國美術史上創造的奇跡；您留給人們的一個個鮮活人物；您記錄下的老生活，連同您風趣、幽默的談吐將永遠留在我們記憶中，我會永遠懷念您！

董克誠（著名畫家、天津美術學院副教授）

在當今虛室生塵的藝壇上，賀先生是個精神追高、藝術求純，真正脫離了低級趣味的大師！我對大師的衡量標準著眼于＂經緯＂兩個方面。＂經＂上看：大師必須有大愛，海派畫家自吳昌碩后真正有大愛者當首推豐子愷和賀友直先生；再從＂緯＂上量：能夠被美術史留下的畫家必符合以下兩條件之一：一是有獨特審美思想；二是其作品深刻反映他所處的時代。賀先生的《山鄉巨變》《朝陽溝》《李雙雙》等已成為共和國初創年代美術經典里的經典。更重要的意義是，賀先生通過一生的不懈努力把這個叫“小人書”的繪畫形式提升到連環畫的藝術境界！

先生的畫冊是我書架上的至愛。那些意簡神清的作品傳遞出懷真抱素、凈不染塵的境界，令人心生歡喜。書至此，向先生西去背影深鞠一躬：＂一路走好，我心中真正的大師！＂

趙剛（連趣網CEO）

我們深深喜愛的連環畫大師賀友直老師去世了。噩耗傳來，連趣網論壇以及各微信群一片哀悼之聲。我雖然沒有和賀老打過交道，但賀老的連環畫作品早在兒時就根植于心中，至今我還保存著一張兒時臨摹賀老的涂鴉之作?？梢哉f賀老的作品整整影響了幾代人。

悲痛之余翻出今年1月去上海時朋友送我的一本賀老的簽名本。這是94歲的賀老在去年10月的簽名，朋友說現在賀老基本不給別人簽名了。離開時我和朋友約好準備開春再來上海，準備給賀老做個口述歷史，這是我跟崔永元老師早已經商量好的，我們想只要賀老身體允許，采訪十天半個月也沒問題。萬沒想到賀老卻匆匆離我們而去。正像張奇明所感慨的：他這樣的走法，就像他的性格，干凈利落，絕不拖泥帶水！睹物思人，無限悲痛。斯人已去，經典永存！

何玉麟 （《連環畫報》主編）

賀友直先生一生摯愛連環畫，滿懷激情！他的辭世是中國連環畫界的巨大損失！

賀友直先生從事連環畫創作五十多年，創作了百余本連環畫作品，亦是《連環畫報》的老作者，一生與《連環畫報》結下不解情緣。2013年，92歲高齡的賀友直先生主動請纓，創作短篇連環畫《所謂免費》，這是賀友直先生最后一部連環畫作品，按他的話講“可算是謝幕之作”。故事針砭時弊，詼諧有趣，亦如他率真之性格。

回顧作品，他的音容笑貌歷歷在目,永遠定格在我們的記憶中！

賀友直簡介：

1922年生于上海，浙江鎮海人。我國著名連環畫家、線描大師；自學繪畫，1949年起開始畫連環畫，在上海人民美術出版社工作。曾任上海人民美術出版社編審，1980年被借調中央美術學院任教授，后為中國美術家協會第四屆常務理事、連環畫藝術委員會主任、上海美術家協會第四屆副主席，中國連環畫研究會第二屆副會長、上海美術家協會副主度、上海市文聯委員、中央美術家學院教授（學位研究生導師）、上海人民美術出版社編審等職務；享受國務院特殊津貼。

從事連環畫創作60多年，曾創作了《山鄉巨變》、《白光》、《小二黑結婚》、《李雙雙》、《十五貫》、《朝陽溝》等近百部經典連環畫、小說插圖、少兒讀物美術作品，對我國的連環畫創作和線描藝術作出了重大貢獻。曾在法國、德國、新加坡舉辦個人畫展。2009年，賀友直榮獲文化部、中國文聯、中國美術家協會頒發的“終身成就獎”，成為建國以來首次獲此殊榮的六位藝術家之一。2014年獲得第六屆上海文學藝術獎終身成就獎。

賀友直先生作品：