朝鮮美術(shù)收藏的理由：從來(lái)不缺優(yōu)秀的藝術(shù)家
| 2016-04-25來(lái)源： |
崔玉均《祈禱》165×1002015年 揚(yáng)子晚報(bào)網(wǎng)訊 朝鮮美術(shù)與其說(shuō)在藝術(shù)范疇，不如說(shuō)是在文化范疇。作為一種文化現(xiàn)象的切入，可以更好的理解朝鮮當(dāng)下美術(shù)的特殊意義。所以，從收藏的角度看，其文化價(jià)值相對(duì)于美術(shù)價(jià)值而言，不妨更傾向于文化價(jià)值的讀取。如果這種收藏不立足于逐利，而是文化現(xiàn)象的研究和梳理，甚至某種對(duì)意識(shí)形態(tài)強(qiáng)化背景下的田野調(diào)查，可能會(huì)讓我們有更加清晰的收藏判斷。另外，朝鮮美術(shù)的輸出，目前并非在國(guó)際藝術(shù)品貿(mào)易的層面，仍有諸多的機(jī)會(huì)可以把握，這一點(diǎn)對(duì)收藏愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，屬于機(jī)不可失。 歷史的經(jīng)驗(yàn)告訴我們，國(guó)際文化交流、藝術(shù)交流從來(lái)不會(huì)是單向度的。永遠(yuǎn)在拓展與融合的進(jìn)程中。應(yīng)該說(shuō)半島戰(zhàn)爭(zhēng)之前，朝鮮美術(shù)尤其朝鮮油畫(huà)，主要是通過(guò)大量畫(huà)家留日這個(gè)窗口，了解當(dāng)時(shí)的東西方藝術(shù)。而半島戰(zhàn)爭(zhēng)之后，朝鮮通過(guò)與前蘇聯(lián)的緊密關(guān)系，很好地了解了社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義層面的藝術(shù)世界。從二十世紀(jì)九十年代開(kāi)始，尤其是二十一世紀(jì)初的十年，朝鮮美術(shù)主要通過(guò)中國(guó)這窗口呈現(xiàn)國(guó)際藝術(shù)交流。當(dāng)然，這中間的百十年歷程，中國(guó)始終是朝鮮現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)的重要交流平臺(tái)。
鄭珠哲《河邊》 125×90 當(dāng)下眾所周知的原因，朝鮮美術(shù)主要通過(guò)中國(guó)這個(gè)窗口讓世界認(rèn)知，或者說(shuō)主要仍集中于目前最為活躍的中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)中。呈現(xiàn)出一個(gè)盤(pán)子并不大的低價(jià)位運(yùn)行狀態(tài)。一方面其渠道部分大多不是專(zhuān)業(yè)的畫(huà)廊或藝術(shù)機(jī)構(gòu)在做。一方面對(duì)于資源部分難以進(jìn)行有效的調(diào)控。因此，目前在國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)上的朝鮮美術(shù)，仍是冰山一角的狀況。甚至某些在朝鮮看來(lái)并不優(yōu)秀的藝術(shù)家，反倒在中國(guó)有了些許市場(chǎng)認(rèn)知。因此，從收藏的角度看，朝鮮美術(shù)作為富礦，仍有待深入的探索和挖掘。 從朝鮮當(dāng)代美術(shù)家隊(duì)伍看，市場(chǎng)認(rèn)知仍主要建立在對(duì)其所謂人民藝術(shù)家、功勛藝術(shù)家的追捧。這些畫(huà)家大部分年齡均達(dá)六旬，有的處于創(chuàng)作盛果期，有的已很難超越以前的狀態(tài)。這個(gè)現(xiàn)象尚未引起藏家的足夠地重視。其實(shí)，朝鮮從來(lái)不缺優(yōu)秀的藝術(shù)家，因?yàn)榻涣鞯恼系K使我們不得而知。所以，進(jìn)入朝鮮美術(shù)收藏，還是要以作品文本關(guān)注為出發(fā)點(diǎn)，以朝鮮民族文化價(jià)值為引領(lǐng)，不要迷信所謂人民、功勛藝術(shù)家。也有些藏家傾向于認(rèn)定朝鮮與我們二十世紀(jì)七八十年代相仿，因此會(huì)出現(xiàn)某種新的美術(shù)思潮，并產(chǎn)生重要的藝術(shù)家。這個(gè)角度需假以時(shí)日，不可盲目樂(lè)觀。 總體來(lái)說(shuō)，朝鮮美術(shù)收藏，做如下判斷并不困難。 其一，朝鮮美術(shù)遲早融入世界美術(shù)發(fā)展大的格局之中。 其二，朝鮮龐大的美術(shù)家隊(duì)伍之中，必定有屬于這個(gè)時(shí)代的偉大藝術(shù)家。 其三，藝術(shù)市場(chǎng)的規(guī)律說(shuō)明，低價(jià)的開(kāi)始及足夠資源存量，必定會(huì)有市場(chǎng)增長(zhǎng)的空間。 其四，作為亞洲藝術(shù)大同，朝鮮美術(shù)的輸出已經(jīng)走在很多國(guó)家的前面。 其五，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)當(dāng)下對(duì)寫(xiě)實(shí)作品有龐大需求，其恰如在“低價(jià)位、非行畫(huà)”的這個(gè)層面。 其六，朝鮮半島作為地緣政治熱點(diǎn)，其關(guān)注度只增不減。 其七，朝鮮當(dāng)代美術(shù)是一個(gè)特殊的文化現(xiàn)象，這個(gè)現(xiàn)象在當(dāng)下地球村時(shí)代，呈現(xiàn)出重要的標(biāo)本意義。 其八，未來(lái)朝鮮藝術(shù)品的國(guó)際市場(chǎng)流轉(zhuǎn)及回流應(yīng)可期待。 其九，韓國(guó)對(duì)朝鮮藝術(shù)品的民間及地下交易狀況，也提供了一種關(guān)切視角。 包貴韜（策展人/美術(shù)評(píng)論家） 編輯：袁小龍 責(zé)任編輯：王潔 |
