“現(xiàn)實(shí)的光芒——中國(guó)畫(huà)現(xiàn)代人物畫(huà)研究展”
| 2016-07-30來(lái)源：中國(guó)美協(xié) |
在火熱的盛夏時(shí)節(jié)，中華藝術(shù)宮聯(lián)合中國(guó)美術(shù)館與北京畫(huà)院隆重推出“現(xiàn)實(shí)的光芒——中國(guó)畫(huà)現(xiàn)代人物畫(huà)研究展”，作為“同行——2016美術(shù)館聯(lián)合大展”的重要組成部分，此展展出280余件20世紀(jì)以來(lái)的中國(guó)人物畫(huà)代表作，不僅從縱向上梳理了中國(guó)現(xiàn)代人物畫(huà)的發(fā)展歷程，而且從橫向上展示了多個(gè)流派的漲落。此展是國(guó)內(nèi)首次關(guān)于中國(guó)人物畫(huà)專(zhuān)題研究的大型學(xué)術(shù)展，匯集了國(guó)內(nèi)9家重要藝術(shù)機(jī)構(gòu)的藏品，包括中華藝術(shù)宮、中國(guó)美術(shù)館、北京畫(huà)院、中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館、廣東美術(shù)館、關(guān)山月美術(shù)館、浙江美術(shù)館、江蘇省美術(shù)館、上海中國(guó)畫(huà)院，同時(shí)，藝術(shù)家及家屬還提供了許多珍貴的作品，使得展覽能夠全面而系統(tǒng)地呈現(xiàn)中國(guó)人物畫(huà)的現(xiàn)代化歷程。 此展以藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系為主線，不僅基本廓清中國(guó)現(xiàn)代人物畫(huà)的發(fā)展概貌，同時(shí)也映現(xiàn)其面對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的發(fā)展、面對(duì)西方藝術(shù)的沖擊所做出的反應(yīng)。這些作品均與現(xiàn)實(shí)人生保持著相同的脈動(dòng)，蘊(yùn)含著深切的人文關(guān)懷和嚴(yán)肅的文化思考，對(duì)當(dāng)代中國(guó)畫(huà)的發(fā)展具有重要的啟迪意義。 展覽分為三個(gè)板塊，14個(gè)單元。三個(gè)板塊基本以人物畫(huà)的發(fā)展歷程為界。
第一板塊：傳統(tǒng)向現(xiàn)代的轉(zhuǎn)型 主要展示20世紀(jì)上半葉的中國(guó)人物畫(huà)，這個(gè)時(shí)期的人物畫(huà)處于傳統(tǒng)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的時(shí)期。 20世紀(jì)初期，新的時(shí)代思潮沖擊封建舊文化，隱逸、遁世的文人畫(huà)觀念受到質(zhì)疑，積極、入世的藝術(shù)得到提倡，雅與俗的壁壘被打破。時(shí)代的驚雷震破了畫(huà)家的超脫之夢(mèng)，關(guān)注現(xiàn)實(shí)、關(guān)乎人間冷暖的現(xiàn)代人物畫(huà)順應(yīng)時(shí)代的發(fā)展潮流?，F(xiàn)代人不僅入畫(huà)，而且有了別樣的畫(huà)意，一批具有革新精神的藝術(shù)家貼近人生。陳師曾、豐子愷、齊白石均以現(xiàn)實(shí)人物入畫(huà)，他們的作品具有漫畫(huà)風(fēng)、人間情，筆簡(jiǎn)意饒，立意深刻，一掃傳統(tǒng)人物畫(huà)的孤高荒寒之氣，引領(lǐng)著人物畫(huà)走出桃花源。這些作品的出現(xiàn)意味著中國(guó)畫(huà)由傳統(tǒng)向現(xiàn)代的轉(zhuǎn)型。 1930年代至1940年代，民族危亡迫使中國(guó)藝術(shù)家深入民間，投身到波瀾壯闊的民族救亡運(yùn)動(dòng)之中，國(guó)家和民族的命運(yùn)成為人物畫(huà)家思考的方向和主題。徐悲鴻、蔣兆和、李斛、李樺、關(guān)山月等深入民間，創(chuàng)作了一批表現(xiàn)底層民眾苦難的水墨人物畫(huà)作品，這些作品具有強(qiáng)烈的憂患意識(shí)和感人的道德力量。
豐子愷 家家扶得醉人歸 36×29cm 不詳 上海中國(guó)畫(huà)院藏
李斛 嘉陵江纖夫 85×231cm 1946年 家屬藏
第二板塊：時(shí)代與生活的禮贊 第二板塊主要展示20世紀(jì)50年代至70年代的作品。新中國(guó)成立后，中國(guó)人物畫(huà)家堅(jiān)持“二為”和“雙百”方針，緊跟時(shí)代風(fēng)潮，熱情謳歌社會(huì)主義建設(shè)新面貌。深入生活的時(shí)代要求使得人物畫(huà)家貼近工農(nóng)兵，不僅豐富了他們的創(chuàng)作源泉，而且激發(fā)了他們的創(chuàng)作激情。他們以通俗易懂的筆墨描繪群眾所喜聞樂(lè)見(jiàn)的內(nèi)容，表達(dá)對(duì)時(shí)代與生活的禮贊。 20世紀(jì)50年代中期崛起的寫(xiě)實(shí)水墨人物畫(huà)在表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)方面具有得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)。北方的“徐悲鴻學(xué)派”和南方“新浙派人物畫(huà)”，在中國(guó)形成強(qiáng)大的寫(xiě)實(shí)陣營(yíng)，成為50年代至70年代的主流畫(huà)派?！靶毂檶W(xué)派”的代表人物有徐悲鴻、蔣兆和、李斛、黃胄、葉淺予、周思聰、盧沉、楊之光、劉文西、王迎春、楊力舟、劉大為、王明明、袁武等?！靶抡闩扇宋锂?huà)”與“徐悲鴻學(xué)派”相比，在寫(xiě)實(shí)的造型基礎(chǔ)上，削弱素描味，增強(qiáng)水墨韻味。開(kāi)拓者有李震堅(jiān)、方增先、周昌谷等。第二代藝術(shù)家繼承了這一流派的優(yōu)良傳統(tǒng)：嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨秃凸P墨情趣的良好結(jié)合，代表人物有馮遠(yuǎn)、劉國(guó)輝、吳山明等。 除了寫(xiě)實(shí)水墨人物畫(huà)以外，20世紀(jì)50-70年代，工筆人物畫(huà)也得到了新的發(fā)展。為了表現(xiàn)工農(nóng)兵，工筆畫(huà)家們或借鑒民間年畫(huà)，或借鑒西方寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)，創(chuàng)作了具有濃郁時(shí)代色彩的新工筆人物畫(huà)作品，而傳統(tǒng)題材的人物畫(huà)也被賦予新的時(shí)代內(nèi)涵和現(xiàn)實(shí)意義，代表性藝術(shù)家有姜燕、黃均，陳緣督、吳光宇、程十發(fā)、潘絜茲等。
黃胄 載歌行 141×363cm 北京畫(huà)院藏
劉大為 雪域 220×240cm 2004年
袁武 齊白石 252×96cm 2010年
方增先 絨帽老人 122×124cm 2005年 中華藝術(shù)宮藏
楊力舟、王迎春 黃河在咆哮 180×230cm 1980年 中國(guó)美術(shù)館
程十發(fā) 歌唱祖國(guó)的春天 138×82cm 1956年 上海中國(guó)畫(huà)院藏
李震堅(jiān) 拉卜楞青年 73×45.5cm 1962年 浙江美術(shù)館藏
第三板塊：思想與語(yǔ)言的自覺(jué) 第三板塊基本展示20世紀(jì)80年代至今的作品。新時(shí)期以來(lái)，中國(guó)藝術(shù)揭開(kāi)新的篇章。復(fù)合、多元的文化生態(tài)為中國(guó)藝術(shù)的發(fā)展提供了多種可能，中國(guó)畫(huà)人物畫(huà)在思想與語(yǔ)言?xún)蓚€(gè)層面逐步走向自覺(jué)，中國(guó)人物畫(huà)壇呈現(xiàn)出繽紛多彩的面貌。 中國(guó)人物畫(huà)家在思想上的自覺(jué)首先體現(xiàn)在作品中投注了深刻的人文關(guān)懷。比如革命歷史題材人物畫(huà)，80年代以前，寫(xiě)實(shí)的筆墨、敘事的手法、歌頌的基調(diào)是畫(huà)家的唯一選擇。新時(shí)期以后，表現(xiàn)性筆墨，非敘事手法以及深刻的反思均成為可能，中國(guó)畫(huà)家不再簡(jiǎn)單地再現(xiàn)某一特定的歷史事件，而是注重挖掘主題的深刻寓意，賦予作品強(qiáng)烈的人道主義精神和悲憫色彩，代表人物有周思聰、盧沉、施大畏等。 語(yǔ)言上的自覺(jué)體現(xiàn)在表現(xiàn)性水墨人物畫(huà)和寫(xiě)意性水墨人物畫(huà)的振興。在對(duì)傳統(tǒng)的返顧之中，水墨的寫(xiě)意精神成為中國(guó)畫(huà)家孜孜以求的重點(diǎn)，對(duì)傳統(tǒng)意象造型法則的重新解讀以及對(duì)西方現(xiàn)代藝術(shù)的自由借鑒，使得寫(xiě)意性水墨人物畫(huà)得到新的發(fā)展，如田黎明、劉慶和、張培成等藝術(shù)家。寫(xiě)意水墨人物畫(huà)在戲曲題材方面具有突出的表現(xiàn)。戲曲的高度概括性與水墨的寫(xiě)意性具有某種契合之處，早在20世紀(jì)20年代后期關(guān)良開(kāi)創(chuàng)戲曲人物畫(huà)時(shí)，即繼承了傳統(tǒng)簡(jiǎn)筆水墨的寫(xiě)意精神，筆墨簡(jiǎn)練，意味無(wú)窮。1980年代以來(lái)，朱振庚、高馬得、韓羽、馬書(shū)林等諸多藝術(shù)家，他們對(duì)傳統(tǒng)寫(xiě)意精神的深入挖掘，對(duì)自我情感的自由表達(dá)，對(duì)個(gè)性化和時(shí)代性的強(qiáng)烈追求，進(jìn)一步推動(dòng)了戲曲人物畫(huà)的發(fā)展。 語(yǔ)言上的自覺(jué)在工筆人物畫(huà)領(lǐng)域則體現(xiàn)為工筆畫(huà)家更為注重對(duì)工筆媒材的研究和探索，以及表現(xiàn)手法上跨領(lǐng)域的自由融合，工筆畫(huà)語(yǔ)言的表現(xiàn)力得到很大的拓展和豐富。代表性畫(huà)家有陳白一、蔣彩萍、朱理存、顧生岳、徐啟雄、胡勃、孫志鈞、李少文、唐勇力、何家英、王冠軍、李傳真等。 為人民傳神，為時(shí)代寫(xiě)照，中國(guó)現(xiàn)代人物畫(huà)猶如一部生動(dòng)的視覺(jué)文獻(xiàn)，形象地記錄了社會(huì)的發(fā)展和時(shí)代的變遷，亦反映了文化的轉(zhuǎn)型與思想的變革?！艾F(xiàn)實(shí)的光芒——中國(guó)畫(huà)現(xiàn)代人物畫(huà)研究展”，基本呈現(xiàn)了一部形象的中國(guó)現(xiàn)代人物畫(huà)史。同時(shí)，這些經(jīng)典作品也反映了20世紀(jì)以來(lái)中國(guó)社會(huì)的發(fā)展與進(jìn)步、中國(guó)藝術(shù)的變革與創(chuàng)新。相信觀眾漫步于展廳，不僅能夠感受到中國(guó)現(xiàn)代人物畫(huà)異彩紛呈的發(fā)展概貌，而且能夠感受到中國(guó)社會(huì)日新月異的蓬勃生機(jī)。
何家英 秋冥 203.5×151.5cm 1991年
馬書(shū)林 貴妃醉酒 181×97cm 2012年
田黎明 都市午餐 180×120cm 2012年
施大畏、施曉頡合作 洗禮——上海第三次工人武裝起義 315×510cm 2014年
展覽信息：
展覽聯(lián)合主辦：中國(guó)美術(shù)館、北京畫(huà)院、中華藝術(shù)宮 展覽協(xié)辦單位：中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館、廣東美術(shù)館、關(guān)山月美術(shù)館、浙江美術(shù)館、江蘇省美術(shù)館、上海中國(guó)畫(huà)院 出品單位：中華藝術(shù)宮 總 策 劃：王明明、施大畏、吳為山 策 展 人：裔 萼 副策展人：葛 頤、魏祥奇 展出時(shí)間：2016年7月26日-10月23日 展出場(chǎng)地：中華藝術(shù)宮0米層20、21號(hào)廳/ 5米層25、26、27號(hào)廳
責(zé)任編輯：王潔 |
