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“域外藝旅 張松訪(fǎng)歐寫(xiě)生作品展”開(kāi)幕
| 2016-11-11來(lái)源：中國(guó)美協(xié) |
黃潔 11月5日上午，“域外藝旅 張松訪(fǎng)歐寫(xiě)生作品展”于亞明藝術(shù)館開(kāi)幕。此次展覽是“名城之韻——2016本土藝術(shù)名家專(zhuān)題系列展”之一，由中共合肥市委宣傳部、合肥市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)主辦，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)、中國(guó)國(guó)家畫(huà)院、中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)作為學(xué)術(shù)支持，共展出作品112幅，皆為2006年張松赴巴黎研修考察所作，展露了藝術(shù)家對(duì)中西繪畫(huà)交流這個(gè)世界性議題的思考與實(shí)踐。 此次展覽開(kāi)幕式由合肥市文聯(lián)副主席高惠主持，中共合肥市委宣傳部常務(wù)副部長(zhǎng)王浩在代表活動(dòng)主辦方的講話(huà)中為觀眾介紹了張松的創(chuàng)作和成就，高度肯定了他為安徽美術(shù)所做的貢獻(xiàn)，他談到：“作者通過(guò)對(duì)西方美術(shù)史發(fā)展歷史脈絡(luò)的直觀了解和掌握，從中看到了西方美術(shù)的當(dāng)代發(fā)展?fàn)顩r、成因和趨向，通過(guò)對(duì)東西方美術(shù)的比較和研究，將西方藝術(shù)中的經(jīng)典精神轉(zhuǎn)化為自身創(chuàng)作的營(yíng)養(yǎng)，注重于傳統(tǒng)筆墨表達(dá)歐洲地域風(fēng)情，作品中既直觀的表現(xiàn)了異域風(fēng)貌，又淋漓酣暢的抒發(fā)了傳統(tǒng)藝術(shù)語(yǔ)匯，情景和水墨互為交融，塑造出一種奪人眼球撼人心魄的視覺(jué)狀態(tài)?！?/span> 安徽省文聯(lián)副主席、省美術(shù)家協(xié)會(huì)主席楊國(guó)新談到了之前張松在中國(guó)美術(shù)館的展覽曾給他留下了深刻的印象，“就像展示皖南風(fēng)光的藝術(shù)長(zhǎng)廊”，“也像一首交響樂(lè)，使所有觀眾流連其中”。在談至張松的藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)他說(shuō)道：“張松先生實(shí)際上跟大多數(shù)優(yōu)秀的山水畫(huà)家一樣，一直堅(jiān)守著中國(guó)傳統(tǒng)文化，尤其是新安畫(huà)派精神的文脈，幾十年來(lái)一直致力于山水畫(huà)的探索和研究?！绷硗馑€談及張松對(duì)家鄉(xiāng)山水的理解和情感以及畫(huà)面中所展現(xiàn)出的童年記憶。 中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)陶勤則回憶了中國(guó)美協(xié)和安徽美協(xié)在2005年的一次規(guī)模宏大，結(jié)果完美的外事合作，即第十六屆國(guó)際美術(shù)大會(huì)的召開(kāi)，她說(shuō)：“當(dāng)時(shí)張松先生以非凡的魄力提出要在合肥承辦這次大會(huì)，我開(kāi)始心里很忐忑不安，擔(dān)心中途會(huì)出現(xiàn)狀況，我記得張松先生有一次在我辦公室整整待了半天游說(shuō)我，而且他的一句話(huà)最后深深打動(dòng)了我，他說(shuō)‘人一生認(rèn)準(zhǔn)了一件事就一定要做下來(lái)，這樣才能實(shí)現(xiàn)人生的價(jià)值’。最后促成了2005年第十六屆國(guó)際美術(shù)大會(huì)，原定的地址是北京，后來(lái)?yè)Q到了合肥。就是在那屆大會(huì)上時(shí)任中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)黨組書(shū)記的劉大為主席以高票當(dāng)選國(guó)際造型藝術(shù)家協(xié)會(huì)的主席?！彼龑?duì)張松的魄力和協(xié)調(diào)能力極為贊賞，并認(rèn)為這次的活動(dòng)也許正是張松走出去看世界的一個(gè)契機(jī)。 在最后的答謝詞中，張松談到了機(jī)緣巧合，“如果沒(méi)有那次美術(shù)大會(huì)很好的完成任務(wù)，我也許就沒(méi)有機(jī)會(huì)去法國(guó)進(jìn)修三個(gè)月，說(shuō)到底還是因?yàn)楹戏适腥嗣裾唧w承辦了第十六屆美術(shù)大會(huì)，李昌文先生慷慨解囊，資助了這次大會(huì)，所以我也去了巴黎，創(chuàng)作了這些作品。這次的展覽是中共合肥市委宣傳部主辦，這就像一個(gè)因果循環(huán)，機(jī)緣巧合?！薄敖裉爝@次展覽一百多幅作品是我在巴黎難以忘懷的生命的記憶?！彼劦阶约涸诜▏?guó)的三個(gè)月時(shí)間里珍惜分秒，一邊對(duì)東西文化比較，一邊從西方美學(xué)中汲取適合東方的營(yíng)養(yǎng)，也想通過(guò)中國(guó)畫(huà)的筆墨精神對(duì)外傳播。他詳述了這次展覽的促成背景，認(rèn)為這是圓了他十年之久的一個(gè)夢(mèng)，希望以這次展覽匯報(bào)自己在法國(guó)的學(xué)習(xí)成果，也以此為起點(diǎn)，以后更好的深入生活，扎根人民。 開(kāi)幕式上還舉行了捐贈(zèng)儀式。亞明藝術(shù)館館長(zhǎng)陸小和代表亞明藝術(shù)館接受了張松的作品捐贈(zèng)。 開(kāi)幕式最后，由沈善文、朱先發(fā)、陶勤、劉建、尚輝、王燕、鮑加、郭因、郭公達(dá)為展覽剪彩。 據(jù)悉此次展覽將持續(xù)至11月10日。 張松早年是軍旅畫(huà)家，筆墨厚重而堅(jiān)韌，在構(gòu)圖上既不沿用北派山水的峰巒疊嶂、險(xiǎn)峻奇絕，也不承襲南派山水的冷淡荒疏、煙林清曠。他所描繪的山石樹(shù)木往往厚重扎實(shí)、宛若阡陌縱橫。2006年的這次考察讓張松有充裕的時(shí)間對(duì)西方藝術(shù)史脈絡(luò)和當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展?fàn)顩r做系統(tǒng)的了解，作品中也可以明顯的看出他將自己熟練的筆墨語(yǔ)言加以調(diào)整和豐富，作品呈現(xiàn)出不同的風(fēng)格面貌。 我們?cè)谧x畫(huà)論時(shí)，總喜歡引用范寬的“悟”：“前人之法，未嘗不近取諸物，吾與其師于人者，未若師諸物也。吾與其師于物者，未若師諸心?！边@應(yīng)該也可以算做是寫(xiě)生的進(jìn)階。師古人不若師造化，師造化不若師內(nèi)心，此次張松的寫(xiě)生作品，以?xún)?nèi)心折射筆墨，取舍有度，主觀的處理兼顧了中西繪畫(huà)材料以及畫(huà)面效果的沖突與張力。 《羅馬廢墟系列》中，張松用干筆皴擦配合濕墨點(diǎn)染，構(gòu)圖飽滿(mǎn)，強(qiáng)烈的對(duì)比恰如歷史與當(dāng)下的并行與沖擊，在肅穆中蘊(yùn)含著突破的力量?！秹?mèng)之林系列》中相似的構(gòu)圖下，做不同色調(diào)的嘗試，類(lèi)似于莫奈對(duì)光影的研究，以系列式的比對(duì)察覺(jué)微妙的不同?！都t磨坊》是許多巴黎畫(huà)家都表現(xiàn)過(guò)的題材，德加描繪過(guò)它的歡愉與寂寥，勞特雷克展現(xiàn)過(guò)它的矛盾和恍然若夢(mèng)，張松筆下的紅磨坊則更像個(gè)遙遠(yuǎn)的舊相識(shí)，它曾發(fā)生過(guò)太多的故事，以至于現(xiàn)在只希望展示它的安寧和平靜。 國(guó)畫(huà)能否恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)西方風(fēng)景，油畫(huà)能否展示東方繪畫(huà)的意蘊(yùn)，已經(jīng)被反復(fù)的討論與嘗試，當(dāng)然現(xiàn)在寬松而包容的環(huán)境下，已經(jīng)不會(huì)有非此即彼的偏執(zhí)，所有這些嘗試和比對(duì)無(wú)疑都有重要的意義，它們展現(xiàn)了我們這個(gè)時(shí)代的歷史特性，從而統(tǒng)一形成了美術(shù)史料，抑或日后的時(shí)代風(fēng)格。 開(kāi)幕式結(jié)束后舉行了研討會(huì)，由尚輝和劉繼潮主持，尚輝、郭因、鮑加、劉建、劉繼潮、林存安、謝宗君等文藝評(píng)論家和藝術(shù)家分別就張松的藝術(shù)發(fā)表了自己的見(jiàn)解和觀點(diǎn)。 責(zé)任編輯：王潔 |
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