愛蓮說——李曉柱教學研究展即將于橋藝術(shù)空間開幕
| 2025-09-26來源： 藝術(shù)中國 |
展覽海報 展覽名稱：愛蓮說 記憶女神的凌波微步——李曉柱教學研究展 藝術(shù)家：李曉柱. 馬威. 辜毅. 靳志強. 韓曉峰 策展人：夏可君 主辦單位：橋藝術(shù)空間 開幕時間：2025年9月27日 下午三點 展覽時間：2025年9月27日——2025年10月26日 展覽地址：北京798藝術(shù)區(qū)D09-1 橋藝術(shù)空間 記憶女神的凌波微步 文/夏可君 繪畫不過是靈魂記憶的無盡喚醒，如果我們把《洛神賦》的詩意繪畫當作中國人物畫的開端，其“飄忽若神”與“凌波微步”的曼妙形態(tài)，及其“托微波而通辭”的心意感知，激發(fā)了中國藝術(shù)家一直試圖“冀靈體之復(fù)形”的隱秘渴望，到了當代中國繪畫，難道就不能延續(xù)次靈體之夢嗎？瓦爾堡所思考的記憶女神圖譜難道不具有中國式的普遍性嗎？
《歸鄉(xiāng)系列》2 布面丙烯 60x80cm 2025年 生長于白洋淀的藝術(shù)家自幼酷愛荷花，美好記憶的種子早就已經(jīng)播下了。但不可能按照傳統(tǒng)方式去畫，在肯定現(xiàn)代性的欲望，甚至是紅色噴薄軀體的同時，還要使之融合到荷花的粉色花瓣與荷葉的青綠，還有荷梗的線條之中，甚至整個繪畫就是一滴滴荷葉上滑動的水珠，一起都是水，都是水線，都是水珠，都在絲絲牽纏之中，在欲斷又欲連之中，交織起來，滿福充滿，形成波波無盡的微妙振蕩。而之前的魔女形象則變得柔婉，宛若女菩薩或女神，經(jīng)過水珠的洗滌而變得赤裸純潔，這是繪畫的洗滌，這是欲望的消融，這是《愛蓮說》的真意：“予獨愛蓮之出淤泥而不染，濯清漣而不妖?！比诵缘耐懽円呀?jīng)發(fā)生。 讓一個高大的女性形體與荷花花瓣融合起來，并且開始生長，如同花瓶而帶有瓷器的優(yōu)雅質(zhì)感，這是丙烯材質(zhì)的優(yōu)雅轉(zhuǎn)化，又仿佛帶有巫魅氣息的圖騰柱，其藍色與紅色的荷葉合成的高大形體，宛若重新降臨的天使，抑或就是來超度眾生的荷花仙子？這難道不是現(xiàn)代人夢寐以求的女神復(fù)靈？
《歸鄉(xiāng)系列》1 布面丙烯 40×40cm 2025年 這些敞開懷抱擁抱世界的女性形體，既充滿了野蠻生長的感性活潑，又充分沉浸于蓮池的花瓣蕩漾，不就是“凌波微步”的當代表達？不就是水融天下的藝術(shù)真諦？蓮花已非蓮花，人性已非人性，經(jīng)過藝術(shù)家很多年對于形體分解與融合的實驗，其帶入色彩的變形記有著一個中國藝術(shù)家獨特的萬物擬似的感通。而現(xiàn)在，在繪畫上，一切都融入水，人步入水中，沉浸期間，花如人，人如花，但花與人都如水，一滴滴水珠，進入微光之波的無盡振蕩。在畫家獨特色彩與質(zhì)感處理后，在具有明顯中國色調(diào)與中國玉質(zhì)感的技藝轉(zhuǎn)化后，都宛若珠玉，透明晶瑩，又彼此透映，宛若佛境。 繪畫不過是感應(yīng)記憶女神的召喚，讓我們回到《洛神賦》，引用其中最為迷人的語段，來對應(yīng)畫家所帶來的曠古華美： 凌波微步，羅襪生塵。轉(zhuǎn)眄流精，光潤玉顏。 含辭未吐，氣若幽蘭。華容婀娜，令我忘餐。
《歸鄉(xiāng)系列》3 布面丙烯 40×40cm 2025年 其他參展藝術(shù)家作品： 馬威 《衍生系列》2 紙本彩墨 34x34cm 2025年
馬威 《衍生系列》3 紙本彩墨 34x34cm 2025年
辜毅 《寄托于鳥》 紙本彩墨 60x60cm 2025年
辜毅 《不如早還鄉(xiāng)》 紙本彩墨 61x61cm 2025年
靳志強 《心象系列》 紙本彩墨 136x136cm 2025年
靳志強 《時光》 紙本彩墨 68x68cm 2025年
韓曉峰《落雨垂簾-午后》 紙本彩墨 45x69cm 2025年
韓曉峰《落雨垂簾-清溪水》 紙本彩墨 45x69cm 2025年 （圖文由橋藝術(shù)空間提供） 責任編輯：王潔 |
