綠野仙蹤——崔志安花鳥畫作品展4月28日在江蘇省美術(shù)館展出
| 2018-04-26來源：江蘇美術(shù)家網(wǎng) |
綠野仙蹤——崔志安花鳥畫作品展 展覽名稱：綠野仙蹤——崔志安花鳥畫作品展 展覽時(shí)間：2018年4月28日——5月3日 展覽地點(diǎn)：江蘇省美術(shù)館1號(hào)廳（南京市玄武區(qū)長(zhǎng)江路333號(hào)） 開幕時(shí)間：2018年4月28日下午3：00 主辦單位：盤錦市人民政府、江蘇省美術(shù)家協(xié)會(huì)、江蘇省中華文化促進(jìn)會(huì)、遼寧省藝術(shù)家企業(yè)家事業(yè)家聯(lián)誼會(huì) 學(xué)術(shù)支持：江蘇省美術(shù)家協(xié)會(huì)理論藝委會(huì) 承辦單位：盤錦市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)、中共盤錦市興隆臺(tái)區(qū)委宣傳部 協(xié)辦單位：雅昌文化集團(tuán)、大賀文化金融集團(tuán)、遼河美術(shù)館、遼河油田書法家協(xié)會(huì)、遼河油田美術(shù)家協(xié)會(huì)、遼寧臻德化工集團(tuán)有限公司、盤錦新鑫星科技開發(fā)有限公司、南京金泰文化傳播有限公司、南京蒼潤(rùn)齋文化藝術(shù)交流有限公司
前言 在松遼平原最南端的五色盤錦，有一位出色的藝術(shù)家名叫崔志安。 這位生于華北長(zhǎng)于東北大地上的錚錚漢子，用他的畫筆表達(dá)著他對(duì)遼河的熱愛和對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著，五十年如一日。從版畫、水彩、油畫到書法、篆刻、國(guó)畫，他以天才稟賦和勤奮刻苦，創(chuàng)造了多個(gè)美術(shù)領(lǐng)域的輝煌成就。他曾六十余次入選全國(guó)各大展覽及斬獲大獎(jiǎng)，并于2000年與2011年先后在中國(guó)美術(shù)館舉辦個(gè)人刻字作品展和個(gè)人國(guó)畫作品展。如今，經(jīng)過七年的厚積薄發(fā)，崔先生又將在江蘇省美術(shù)館這座有著80多年歷史的“中國(guó)近現(xiàn)代第一座國(guó)家級(jí)美術(shù)館”舉辦個(gè)展，我們由衷地預(yù)祝他的展覽圓滿成功！ 這位來自北方的男人，作品攜帶著完全的北方氣質(zhì)。他的花鳥畫以“雄渾”為基調(diào)，輔以勁健與曠達(dá)，氣象恢弘，氣勢(shì)撼人。無論是那種縱橫捭闔的圖式，驚心動(dòng)魄的色彩，還是崇高壯闊的意境，都給人以極大的視覺沖擊，與南方繪畫那種含蓄、沖淡、飄逸、空靈的靜美形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。這也是崔先生想來南京辦展的目的緣由之一。南京作為六朝古都，養(yǎng)育了太多優(yōu)秀的畫家，從魏晉南北朝的顧愷之、陸探微到五代董源、巨然乃至近現(xiàn)代，奠定“南宗”繪畫地位的大家都在這里。崔先生也一直仰慕并喜愛著“南派”繪畫的含蓄淡泊之美，但是“一方水土養(yǎng)育一方人”，也養(yǎng)育了一方藝術(shù)。從上世紀(jì)七十年代時(shí)期就生活在遼河三角洲地帶的崔先生，每日伴隨著他的是浩浩蕩蕩的蘆葦叢和一望無垠的紅海灘。“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長(zhǎng)天一色”的闊遠(yuǎn)景象，造就了他寬廣的胸懷；而故鄉(xiāng)河北平原上大片的向日葵田和白洋淀里寬闊的荷花塘，形成了他博大渾厚的審美觀。崔先生的花鳥畫正是從向日葵入手，進(jìn)而描繪荷塘、芭蕉、滴水觀音、龜背竹等大型闊葉植物，以及盤錦濕地上壯美的紅海灘和蘆葦蕩。因?yàn)橛性缒晁囆g(shù)探索時(shí)對(duì)版畫、水彩、油畫、篆刻等藝術(shù)手法的深刻理解，崔先生最終形成了一套最適合表現(xiàn)這些以往不曾被描繪過的自然景觀，畫里的植物無不充滿了大自然的原始野性和生命本原，彰顯出畫家對(duì)自然生命的禮贊和昂揚(yáng)向上的生活態(tài)度。如同詩(shī)歌中“豪放派”與“婉約派”的各有千秋，希望崔先生“大江東去”般的作品也會(huì)得到“一片江南”的南方畫壇的認(rèn)可，進(jìn)行一次深度的南北藝術(shù)風(fēng)格的碰撞與交流。 年近古稀的崔先生，其花鳥畫已經(jīng)形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)面貌，也得到了業(yè)內(nèi)專家及社會(huì)各界的認(rèn)可。他的作品不再是傳統(tǒng)花鳥畫的借物喻人，也不是淺層次的肖似，而是表現(xiàn)大自然的生命律動(dòng)，反映人類與生存環(huán)境之間的關(guān)系，是一種全新的藝術(shù)理念，學(xué)術(shù)界稱這種花鳥作品為“大花鳥”。崔先生的作品，無處不彰顯出“大”的藝術(shù)核心：畫幅巨大，圖式宏大，意境闊大，完全顛覆了傳統(tǒng)花鳥畫的境界與語言，堪稱當(dāng)下最具有“大花鳥”精神的藝術(shù)家。 此外，本次展覽挪用并結(jié)構(gòu)了“美國(guó)童話之父”弗蘭克·鮑姆的名著《綠野仙蹤》的書名名稱。一方面，崔先生的作品面貌與這個(gè)書名在字義上非常契合，另一方面，《綠野仙蹤》那絕妙的構(gòu)思，宏大的場(chǎng)景，以及女主角多羅西及朋友們那種積極向上的精神也與崔先生的畫有著許多不謀而合的地方，在此，也向弗蘭克·鮑姆先生表示真誠(chéng)的謝意！ 盤錦市人民政府 江蘇省美術(shù)家協(xié)會(huì) 江蘇省中華文化促進(jìn)會(huì) 遼寧省藝術(shù)家企業(yè)家事業(yè)家聯(lián)誼會(huì) 畫家介紹
崔志安藝術(shù)簡(jiǎn)歷 崔志安，字大安，號(hào)東莊草堂， 1950年生于河北省容城東莊。畢業(yè)于魯迅美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫系。原遼河石油報(bào)社美術(shù)編輯、遼寧省書協(xié)刻字委員會(huì)常務(wù)副主任、盤錦市書畫院院長(zhǎng)。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)工筆畫學(xué)會(huì)會(huì)員、中國(guó)書法家協(xié)會(huì)第六屆刻字委員會(huì)委員、第四、五、六、七、八、九屆全國(guó)刻字藝術(shù)展評(píng)審委員會(huì)委員、遼河畫院專職畫家。獲中國(guó)現(xiàn)代刻字藝術(shù)優(yōu)秀工作者、遼寧省文學(xué)藝術(shù)界突出貢獻(xiàn)獎(jiǎng)、盤錦市優(yōu)秀專家。作品入選中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)、中國(guó)書法家協(xié)會(huì)主辦的國(guó)家級(jí)展覽六十余次，二十余次獲獎(jiǎng)。主要參加第十一屆全國(guó)美展、第七屆全國(guó)體育美展、第三屆全國(guó)中國(guó)畫展、第二屆中國(guó)畫金彩獎(jiǎng)?wù)?、中?guó)畫三百家展等全國(guó)美展，獲2007百家金陵中國(guó)畫展金獎(jiǎng)、第六屆全國(guó)工筆展銅獎(jiǎng)等。獲中國(guó)書法家協(xié)會(huì)主辦的全國(guó)第二、三屆現(xiàn)代刻字藝術(shù)展最高獎(jiǎng)，任全國(guó)第四、五、六、七、八、九屆現(xiàn)代刻字藝術(shù)展評(píng)委。 先后在中國(guó)美術(shù)館舉辦“崔志安現(xiàn)代刻字藝術(shù)展”、“崔志安花鳥畫作品展”，并多次在北京、上海、山東、江蘇、遼寧、海南、安徽等地及法國(guó)、日本、韓國(guó)、泰國(guó)等國(guó)家舉辦個(gè)人展覽及聯(lián)展。 出版有《妙造自然——崔志安花鳥畫精品集》《崔志安畫集》《中國(guó)當(dāng)代名家畫集•崔志安》《崔志安工筆花鳥作品精選》《東莊草堂印存》《崔志安刻字作品集》等多部專著。作品被多家美術(shù)館、畫廊、藝術(shù)機(jī)構(gòu)及個(gè)人收藏。 作品欣賞
崔志安 蕉林楚楚神彩茂 199×801cm 紙本設(shè)色 2016
崔志安 綠水青山墨天仙 153×547cm 紙本設(shè)色 2010
崔志安 春雪融通 145×368cm 紙本設(shè)色 2011
崔志安 山野芭蕉氣味長(zhǎng) 144×345cm 紙本設(shè)色 2012 自述 一九五〇年立春前三日，丁丑年臘月十六，二十六歲的父親和十九歲的母親在千年古鎮(zhèn)河北容城一個(gè)村落，午方東莊一幢土坯房里成全了我的生命，幾年后又添一弟一妹，生活異常困難，吃飽飯成為最難以實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)想。 五七年，在原籍上學(xué)，玉米、小麥、向日葵、荷塘等鄉(xiāng)村景物植入心底，不可忘懷。童年常用小磚頭和小木棍涂鴉，發(fā)小們?cè)诤商晾锵丛钑r(shí)的童子裸體多次被我用小紅磚頭描在墻上，一排排稚嫩而美妙的小身材在老墻上大放異彩，終生留下深刻記憶。
更多了解美術(shù)的意義和何為繪畫是在成年以后。六十年代末七十年代初，我在部隊(duì)服役期間，吉林白城舉辦了一次軍界“打倒新沙皇”美術(shù)作品展覽，當(dāng)時(shí)我作為戰(zhàn)士參與籌備工作和現(xiàn)場(chǎng)解說，平生第一次有緣見到了向往已久的藝術(shù)家，他們真實(shí)、平凡而可敬。展覽作品中有珍寶島十英雄的光輝形象、戰(zhàn)士們?yōu)榱俗鎳?guó)江土而浴血奮戰(zhàn)的激烈場(chǎng)面，都在他們靈動(dòng)而神奇的筆下熠熠生輝、光彩照人。作為小戰(zhàn)士的我，心里無比的敬佩與羨慕，這期間我也鼓著勇氣臨摹了幾幅英雄畫像，拿到幾位老師面前，請(qǐng)求指導(dǎo)，他們熱情地給我點(diǎn)評(píng)并鼓勵(lì)我：“學(xué)習(xí)藝術(shù)關(guān)鍵是感悟，重要的是堅(jiān)持。”從此，一輩子畫畫的夢(mèng)想開始構(gòu)建。 七十年代初，我轉(zhuǎn)業(yè)到央企遼河油田。由于心存繪畫夢(mèng)想，對(duì)藝術(shù)的癡迷達(dá)到了頂點(diǎn)，國(guó)畫、書法、篆刻、油畫、水彩、版畫和刻字等門類全部涉獵，工作之余廢寢忘食，熱情之高，干勁之大，前所未有。廢紙三千，十幾年的筆墨過程猶如一段長(zhǎng)長(zhǎng)的賽道，心里一直期盼著是不是能收獲一二？但是，除了看著那一堆堆曾經(jīng)寄予希望并被各種顏料及墨色浸染過的作品發(fā)呆，還是覺得如此多的作品竟也選不出一件像樣子的。嚴(yán)重的挫敗感同時(shí)也成為了最大的寶貴財(cái)富。
狂熱終于被冷靜叫停，時(shí)間進(jìn)入八十年代中期。國(guó)畫、書法和篆刻被保留了下來，其它所有畫種均被剔除。工作面徹底變窄。八五年，全職進(jìn)修于魯迅美術(shù)學(xué)院國(guó)畫系，八九年又專門考取魯迅美術(shù)學(xué)院國(guó)畫系，畢業(yè)后調(diào)入遼河石油報(bào)社，任美術(shù)編輯。幾年美院的洗禮，讓我之前的盲目得以撥亂反正，從此，繪畫變得嚴(yán)肅與神圣，清晰與肯定，翰墨丹青變得令人神往與敬畏。 時(shí)間進(jìn)入九十年代，散打式繪畫活動(dòng)因乏力而幾欲終止。藝術(shù)道路還能不能繼續(xù)走？如何走？成為當(dāng)時(shí)必須回答的嚴(yán)肅課題。是泥古，照貓畫虎，走別人的路，做傳統(tǒng)的忠實(shí)信徒？還是在傳統(tǒng)筆墨基礎(chǔ)上立足當(dāng)下，面向現(xiàn)實(shí)生活，用真情實(shí)感關(guān)注自然生命，通過獨(dú)特的藝術(shù)語言，表達(dá)自己對(duì)藝術(shù)的理解與印記？稍加思索，后者肯定地與我綁定在了一起，成為我之命。
昔日的小伙子轉(zhuǎn)眼已遇中年，曾經(jīng)的盲目嘗試已成過去，雖收獲微乎其微，但所有接觸過的藝術(shù)門類的綜合感覺并沒有完全散去。于是決定打破常規(guī)，借助姊妹藝術(shù)的營(yíng)養(yǎng)，嫁接移植可用之元素，汲取精華，奪造化而移遐想，努力使自己的作品迥異于一般工筆花鳥的委婉、柔美、秀麗與憂傷，用積極、陽光、豪邁及壯闊之美禮贊自然生命的明朗與波瀾。自此，打開了一片新的天地，成就了真正的自我。 筆墨當(dāng)隨時(shí)代，中國(guó)繪畫的歷史只能順延，不能逆襲，沒有誰能真的回到宋朝，再創(chuàng)立幾個(gè)高峰。宋代花鳥這座高峰不可能被改寫，學(xué)習(xí)“八大”同樣也不會(huì)出現(xiàn)第二個(gè)“八大”或什么“九大”“十大”……只有立足當(dāng)下，用內(nèi)心最真摯的情懷，用腕底最精湛的筆墨，最洗練的線條，最燦爛的色彩，真正成為這個(gè)時(shí)代的記錄者，才無愧于繪畫這個(gè)行當(dāng)。此為我?guī)资陝?chuàng)作實(shí)踐之后最實(shí)在的感悟。 是為自述。 丁酉臘月大安于東莊草堂
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