解碼江蘇舞臺“三部曲現象”
| 2025-04-02來源：新華日報 |
原標題：在傳承保護中創新拓邊 在關注現實中尋求共情 解碼江蘇舞臺“三部曲現象” “為了勝利，向我開炮！”3月21日—30日，江蘇四部大戲在北京演出，實力圈粉。其中，由江蘇省演藝集團錫劇團創排的“英雄三部曲”收官之作——錫劇《英雄兒女》，以吳儂軟語錫劇的陽剛表達被專家贊賞為“大氣勢、大氣象、大情感”的藝術佳作。 近年來，江蘇舞臺不斷優化文化產品和服務供給，以高質量的藝術佳作，滿足人民群眾日益增長的精神文化需求。其中涌現出的“三部曲現象”尤令業界關注，成為江蘇文化百花園中的一抹亮色。 “三部曲現象”點亮江蘇舞臺 昆劇《瞿秋白》、揚劇《鄭板橋》先后榮膺全國“五個一工程”獎，淮劇《小鎮》、錫劇《燭光在前》也陸續斬獲“文華大獎”……這些在戲曲舞臺上熠熠生輝的佳作，皆來源于江蘇舞臺多個“三部曲”系列。其中包括昆劇“現代戲三部曲”、錫劇“革命女性三部曲”、揚劇“古典題材三部曲”、錫劇“英雄三部曲”、越劇“金陵三部曲”、淮劇“村官三部曲”，以及等待收官之作的淮劇“靈魂三部曲”等。 “這些作品既有相對的獨立性，又有整體的關聯性和連貫性，往往聚焦同類主題、題材或人物，有助于思想提升、藝術創新、人才培養和劇種建設，以及品牌標識的強化，提高觀眾關注度。”省藝術評論學會會長方標軍認為，江蘇舞臺藝術“三部曲現象”是系列化、品牌化、產業化的新嘗試，也是藝術創新的“江蘇范本”。 3月28日，在江蘇省藝術評論學會召開的江蘇舞臺藝術“三部曲現象”研討會上，文化和旅游部藝術司原一級巡視員呂育忠提到，江蘇是戲劇大省，更是戲劇強省。從劇種的傳承保護方面看，江蘇現存的20個地方戲曲劇種，歷經流變發展至今依然特色鮮明，個性突出。不像有的劇種，容易被京昆一些大劇種所異化，其中，各劇種的“三部曲”助推了這種保護和傳承。 “以昆劇現代戲《瞿秋白》為例，如果沒有江蘇昆劇院一代又一代的經曲劇目高標傳承，沒有前兩部《梅蘭芳》《眷江城》的探索、追尋、鋪墊，就不可能有《瞿秋白》。藝術創作是一個漸進的過程，絕不是大干快上的一蹴而就?！眳斡艺f。 越劇演員李曉旭出演“金陵三部曲”，從初出茅廬到斬獲“梅花獎”，再到帶隊創作，見證“三部曲”對人才培養的推動作用；淮劇“村官三部曲”歷經12年打磨，彰顯江蘇戲曲人的執著與堅守；南通藝術劇院越劇團創排的“歷史名人三部曲”，泰州市淮劇團創排的“鄉村振興三部曲”，也都是江蘇舞臺藝術矩陣的重要組成部分…… 中國戲劇家協會顧問、中國戲曲現代戲研究會會長季國平認為，比起單一作品，“三部曲”自成系列，更具規模，也更具吸引力和影響力。研究總結“1+1+1＞3”的經驗，對于推動江蘇戲曲的進一步繁榮很有意義。 深耕細作打開劇種發展新空間 金陵三部曲《烏衣巷》《鳳凰臺》《織造府》分別取自南京的三個地名?！盁o論是代表魏晉風流的王謝風度，還是張揚唐朝詩興的李白風流，再到依托中國古典文學巔峰之作《紅樓夢》的收官之作，每一部作品，讓‘可愛的南京’在千年文脈里不斷疊加?！笔騽∥膶W創作院院長、一級編劇羅周說。 近年來，羅周在戲曲創作領域所展現出的突出成績和獨特風格，在全國掀起了“羅周創作現象”，其中斬獲大獎的昆劇《瞿秋白》、錫劇《燭光在前》、揚劇《鄭板橋》皆出自她為昆曲、越劇、揚劇等多個劇種創作的“三部曲”之列。 羅周說，正因為一部接一部的合作，讓她對劇團、劇種以及每個演員的特點都有了更多了解，甚至創作文本之初，腦海里就有了演出的畫面，可以更精準地為演員“量身定做”角色。 “寫”與“演”長期的“雙向奔赴”，也打開了戲曲發展的新空間。作為揚劇古典三部曲中的一部重要作品，李政成主演的《不破之城》顛覆了“揚劇很難表現宏大歷史場面”的傳統認知，而600歲的古老昆曲也是在“三部曲”創排途中首次打開現代戲大門，迎來重大突破。 羅周記得，2019年江蘇省昆劇院創排昆劇現代戲“三部曲”第一部《梅蘭芳·當年梅郎》時，主角施夏明還很擔心，怕自己演不好。因為高度程式化以及與大眾日常脫節的表演體系等，很難去表現現實題材。但當他們一路披荊斬棘創作完成《眷江城》《瞿秋白》，昆劇現代戲“三部曲”不僅立在了舞臺上，也立在了人們心里。 “現在我們可以說，昆曲是可以用來表現現代性的，它能對接當代年輕人的精神世界。”羅周說。前不久，她為蘇州昆劇院量身打造的《家》精彩上演，再次證明昆劇現代戲這條新創之路，在江蘇走通了。 從城市舞臺到田間地頭，江蘇舞臺“三部曲現象”在“著眼于人、落腳于人”中活力激增。 呂育忠認為，好的戲曲生態，必然是重點院團和基層院團交相輝映共同發展。江蘇在基層院團建設方面一直走在全國的前列，“漣水現代戲創作現象”就是最好的例證。其中被稱為淮劇“村官三部曲”的《留守村長留守鵝》《村里來了花喜鵲》《村里有個管得寬》，圍繞當下農村，以“接地氣、有意思”為創作宗旨，用貼近群眾的“土味”，成功將傳統戲曲與現代題材相結合，展現了基層干部在鄉村振興、文化扶貧和基層治理中的奮斗與擔當。 “我們還開通戲劇抖音直播間，56場云演出吸引超200多萬人觀看，其中《村里來了花喜鵲》線上點擊量達160萬?！睗i水縣淮劇團團長翟永軍興奮地說，走進直播間的“村官三部曲”，正不斷把“圍觀群眾”化為“戲曲票友”。 地域文化+時代精神的“打包創作” “《小鎮》《小城》已經上演，《小區》去年立項，計劃今年完成劇本創作?！敝巹⌒煨氯A與省淮劇團合作的現實題材“靈魂三部曲”，最后一部《小區》正待揭開神秘面紗。 “上世紀80年代我到蘇州參加吳梅百年誕辰活動時，寒山寺、虎丘還遠在郊區。如今隨著蘇州城市的擴大，這些著名歷史文化遺存早已納入了城區。伴隨著城鄉一體化，鄉土文明與城市文明的碰撞不可避免，傳統的鄉村文明、人與人之間的關系已經發生了深刻的變化，這也是‘靈魂三部曲’書寫的現實背景?！奔緡秸f。 “一個民風淳樸的千年小鎮，一位受過小鎮人救助的老企業家家人來此尋找恩人，并以500萬元作為酬謝。這筆從天而降的巨款如同試金石，考問著小鎮人的道德良知……”2014年，徐新華的《小鎮》上演后，引發了強烈反響，其中一位叫姜國章的鹽城老人，前后看了80場。這份支持成為徐新華繼續創作《小城》的強大動力。 “‘三部曲’是一個系列，連起來是一個整體，一片氣象。但是它們同中有異，每一部戲都是一個獨立宇宙，都有它的獨特審美價值?！毙煨氯A表示，小鎮、小城、小區其實都是國家的縮影，折射了一個時代人的精神面貌，希望繼續通過關注變遷中人的精神風貌，形成社會觀察的立體棱鏡。 時代在變遷，但民族精神穿越歲月的洪流，依舊歷久彌新。 省演藝集團錫劇團團長陸建偉介紹，省錫劇團在新時代打磨了《董存瑞》《劉胡蘭》《英雄兒女》三部英雄題材作品，分別創作于2019年新中國成立70周年、2021年中國共產黨成立100周年、2023年抗美援朝勝利70周年等重要歷史節點，以兩年一部的節奏相繼推出。 “錫劇作為江南地區代表性劇種，素以婉約細膩見長，而‘英雄三部曲’突破了傳統題材的局限，以宏大敘事與家國情懷拓展了劇種的表現邊界，體現了戲曲藝術與主流價值觀的深度融合，幫助人們重新找回生命的價值和意義。”呂育忠說。（陳 潔） 責任編輯：王潔 |
