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周京新
在文化廳領(lǐng)導(dǎo)的關(guān)心指導(dǎo)和省美術(shù)館同仁的大力支持下，“勝似春光——2011江蘇省國(guó)畫院新春獻(xiàn)禮·賀歲大展”即將在新春之際開幕了。本次畫展匯聚了江蘇省國(guó)畫院典藏各時(shí)期畫家作品160余件，離退休及在職畫家作品180余件，共計(jì)350余件作品，是江蘇省國(guó)畫院自建院以來最大規(guī)模的展覽。根據(jù)文化廳領(lǐng)導(dǎo)的要求，此次大展項(xiàng)目將確定為江蘇省國(guó)畫院年展，在今后每年新春之際隆重展出。我們希望通過年展形式提升本院創(chuàng)作研究的學(xué)術(shù)品質(zhì)，突顯藝術(shù)品牌效應(yīng)，為文化強(qiáng)省建設(shè)盡職，為文化惠民工程傾力。本次大展有二個(gè)首次呈現(xiàn)的亮點(diǎn)：其一，是江蘇省國(guó)畫院半個(gè)多世紀(jì)發(fā)展歷程的首此全陣亮相，比較整體地展示了江蘇省國(guó)畫院半個(gè)多世紀(jì)發(fā)展歷程中凝聚了幾代畫家藝術(shù)創(chuàng)作心血的豐碩成果；其二，是以傅抱石先生為旗手的“新金陵畫派”半個(gè)多世紀(jì)文脈傳承與發(fā)展的首次全景展現(xiàn)，比較全面地呈現(xiàn)了“新金陵畫派”及其傳人追求經(jīng)典、不斷創(chuàng)新的人文理想和藝術(shù)精神。
江蘇省國(guó)畫院自1957年籌建，1960年正式建院至今，已經(jīng)邁過了54年的輝煌歷程，在半個(gè)世紀(jì)的發(fā)展歷程中，先后涌現(xiàn)出了呂鳳子、陳之佛、林散之、錢松喦、費(fèi)新我、傅抱石、武中奇、魏紫熙、宋文治、高馬得、亞明等一批名垂青史、德高望重的藝術(shù)大師、大家，他們舉世矚目的藝術(shù)成就，筑成了江蘇省國(guó)畫院這塊學(xué)術(shù)高地。尤其值得我們珍視的是，江蘇省國(guó)畫院與“新金陵畫派”這一高品質(zhì)學(xué)術(shù)品牌血脈交融，相得益彰，使得江蘇省國(guó)畫院自建立伊始就呈顯出國(guó)家一流畫院的蒸蒸氣象。1960年9月在傅抱石先生的帶領(lǐng)下，以畫院畫家為主體的“江蘇國(guó)畫工作團(tuán)”在建院當(dāng)年就開創(chuàng)了二萬三千里寫生的壯舉。此次寫生緊緊圍繞“中國(guó)畫傳統(tǒng)筆墨如何反映現(xiàn)實(shí)生活”的主題，隨團(tuán)畫家們以此主題為藝術(shù)使命，激情飽滿，嘔心瀝血地創(chuàng)作了一大批既有鮮明時(shí)代精神，又有純凈民族特色的中國(guó)畫作品。這批畫家中的佼佼者后來成為公認(rèn)的“新金陵畫派”的核心力量：他們是：傅抱石、錢松喦、亞明、宋文治、魏紫熙、余彤甫、丁士青、張晉、張文俊。1961年5月在北京中國(guó)美術(shù)館舉辦《山河新貌》畫展時(shí)，觀眾如潮，好評(píng)如潮，在全國(guó)引起巨大的反響，就此開創(chuàng)了“新金陵畫派”的輝煌局面，奠定了江蘇省國(guó)畫院在中國(guó)畫領(lǐng)域不可替代的學(xué)術(shù)地位。作為繼北京畫院、上海畫院之后全國(guó)成立最早的三大國(guó)有畫院之一，江蘇省國(guó)畫院建院之初就聚集了當(dāng)時(shí)一批一流的中國(guó)畫藝術(shù)精英，發(fā)起了二萬三千里創(chuàng)作寫生之旅，創(chuàng)作出了一批一流的中國(guó)畫作品，產(chǎn)生了一流的學(xué)術(shù)影響力，因而構(gòu)建起了具有一流水準(zhǔn)的中國(guó)畫創(chuàng)研高地，奠定了以傅抱石先生為首的“新金陵畫派”崛起與發(fā)展的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，對(duì)全國(guó)中國(guó)畫創(chuàng)作與研究起到了突出的引領(lǐng)作用。
我認(rèn)為,“新金陵畫派”的學(xué)術(shù)地位得以確立的重要因素有二點(diǎn)，那就是勇于直面生活，善于科學(xué)創(chuàng)新?！靶陆鹆戤嬇伞钡那拜叜嫾覀儗?duì)傳統(tǒng)經(jīng)典都有精深的研究和扎實(shí)的積累，在直面嶄新時(shí)代生活的時(shí)候，他們又各有不同的“源于生活”的著眼點(diǎn)和“高于生活”的側(cè)重點(diǎn)，如傅抱石先生與錢松喦先生，從生活取向到藝術(shù)風(fēng)格都不相同，但這并不影響他們同在“新金陵畫派”中發(fā)揮核心作用，他們之所以能夠創(chuàng)作出藝術(shù)風(fēng)格迥異，卻同樣具有感染力和震撼力的作品，在于他們各自都有著同樣深厚而取向各異的傳統(tǒng)修為，在兩萬三千里寫生過程中，面對(duì)嶄新的生活景象，在注重切實(shí)汲取適合自己的現(xiàn)實(shí)生活元素的同時(shí)，十分注重切實(shí)開發(fā)個(gè)性藝術(shù)追求，將藝術(shù)創(chuàng)作理想與科學(xué)創(chuàng)新研究緊密結(jié)合起來，做到了“源于”與“高于”彼此融合，客觀與主觀彼此諧調(diào)，經(jīng)典藝術(shù)內(nèi)涵與多元風(fēng)格氣象彼此統(tǒng)一。最令我欽佩的是,“新金陵畫派”的前輩畫家們的輝煌藝術(shù)成就，是中國(guó)畫（尤其是中國(guó)山水畫）在面臨前所未有困境的時(shí)候取得的。在“山水畫不能為人民服務(wù)”的質(zhì)疑下，他們卻以積極探索的姿態(tài)從不同角度直面新的社會(huì)生活，將束縛手腳的繩索巧妙借力，應(yīng)用為攀巖登高的抓手，把壓力變?yōu)閯?dòng)力，在準(zhǔn)確把握時(shí)代典型生活元素的同時(shí)，充分施展自己純凈的學(xué)術(shù)素養(yǎng)，以自己飽含對(duì)新社會(huì)赤誠(chéng)熱愛的畫筆，表現(xiàn)對(duì)傳統(tǒng)經(jīng)典的感悟承傳和創(chuàng)新拓展，表達(dá)對(duì)新社會(huì)發(fā)自內(nèi)心的謳歌與頌揚(yáng)，進(jìn)而，盡情展現(xiàn)了新中國(guó)巨變?yōu)槿藗兯鶐淼陌簱P(yáng)激情與堅(jiān)定信心。
以傅抱石先生為代表的“新金陵畫派”所張顯的藝術(shù)精神，是在繼承傳統(tǒng)經(jīng)典基礎(chǔ)上開拓進(jìn)取，在科學(xué)研究探索基礎(chǔ)上標(biāo)新立異。相對(duì)于古代畫院畫家,“新金陵畫派”的前輩畫家們所面臨的藝術(shù)創(chuàng)作具有著史無前例的難度，在主題內(nèi)容、藝術(shù)形式、創(chuàng)作技法、和社會(huì)效益等方面都有更高的要求和更大的難度。然而“新金陵畫派”在傳統(tǒng)、現(xiàn)實(shí)、藝術(shù)、政治等等因素錯(cuò)綜交織、情況相對(duì)復(fù)雜的創(chuàng)作探索中做了一個(gè)高質(zhì)量、創(chuàng)建性的完美跨越，曲折回轉(zhuǎn)豁然柳暗花明，云環(huán)霧繞瞬間陽光照射，一片嶄新的藝術(shù)天地從此展現(xiàn)在人們面前，在政治氣氛比較凝重、藝術(shù)想象受到制約的那一歷史時(shí)期展開了一道光彩奪目的藝術(shù)風(fēng)景，它溫暖、寬慰、愉悅著人們期盼真善美的心靈，這是一種偉大的創(chuàng)建，一種濟(jì)世的功德，歷史不會(huì)忘記，歷史也無法忘記。在這種特殊智慧下獲取的特殊成就，是化不利因素為有利因素的典范，是在全新探索中堅(jiān)守藝術(shù)良知的楷模，是以一腔藝術(shù)熱血融化艱辛生活體驗(yàn)的勁歌，是古今中外藝術(shù)發(fā)展事業(yè)中前所未有的一大壯舉！
對(duì)“新金陵畫派”的上述理解，是以表達(dá)我對(duì)畫院前輩的敬意，對(duì)畫院榮譽(yù)的珍惜，對(duì)畫院同仁的勉勵(lì)。與前輩們相比，我們現(xiàn)在的創(chuàng)作氛圍是多么的自由，條件是多么的優(yōu)厚，平臺(tái)是多么的廣闊，心態(tài)是多么的寬松。因此，面對(duì)前輩們的輝煌藝術(shù)成就，我們沒有任何理由松懈怠慢，只有不斷進(jìn)取，不斷研究，不斷創(chuàng)建，不斷奉獻(xiàn)。“新金陵畫派”與江蘇省國(guó)畫院有今天這樣的影響力來之不易，它包含幾代畫院人的夢(mèng)想、智慧、和汗水，尤其是畫院歷任院長(zhǎng)的心血與奉獻(xiàn)，他們?cè)诟鱾€(gè)歷史時(shí)期為畫院發(fā)展做出了貢獻(xiàn)。
1960年3月江蘇省國(guó)畫院正式成立，傅抱石先生任首任院長(zhǎng)，亞明先生任副院長(zhǎng)，錢松喦先生次年任副院長(zhǎng)。傅抱石先生既是開宗立派的中國(guó)畫大師，也是近代中國(guó)美術(shù)史論研究的開拓者。他除了在繪畫、書法、篆刻等方面造詣突出，在美術(shù)史論研究方面也早有建樹。過人天資、深厚修養(yǎng)、勤奮刻苦、開創(chuàng)精神集于一身，可謂天降大任。他少年家貧，11歲在瓷器店做學(xué)徒，自學(xué)書法、篆刻和繪畫。年輕時(shí)東渡日本，開闊眼界，在廣泛借鑒的基礎(chǔ)上，追求創(chuàng)新，逐漸形成自己獨(dú)樹一幟的畫風(fēng)。上世紀(jì)40年代，傅抱石先生的繪畫藝術(shù)已然進(jìn)入成熟期，他的山水畫作品運(yùn)用散鋒大筆，揮灑暢意，筆勢(shì)靈動(dòng)，法度超然，縱橫自由，獨(dú)創(chuàng)“抱石皴”法，前無古人。他的人物畫作品取意高古，受顧愷之、陳老蓮影響，形格逸氣，意動(dòng)神凝，筆法靈厲，自成一格，與其山水畫法彼此交融，意趣神形渾然通透，相得益彰，亦然前無古人。傅抱石先生多方面、開創(chuàng)性的藝術(shù)成就，足以說明他是二十世紀(jì)為數(shù)不多的、對(duì)中國(guó)畫藝術(shù)發(fā)展做出劃時(shí)代貢獻(xiàn)的大師之一。
江蘇省國(guó)畫院自建院伊始就獲得巨大學(xué)術(shù)聲譽(yù)絕非偶然，早在籌建畫院最初的三年時(shí)間里，以傅抱石先生為首的畫院人就開始深入思考如何確立反應(yīng)時(shí)代生活、適應(yīng)形勢(shì)發(fā)展的重大創(chuàng)作課題，力圖解決當(dāng)時(shí)普遍存在的“現(xiàn)代山水加唐宋山水”的困惑，改變當(dāng)時(shí)中國(guó)畫發(fā)展出現(xiàn)的“夾生飯”狀況。在上級(jí)領(lǐng)導(dǎo)的關(guān)心和支持下，畫院組織了一系列的寫生壯游活動(dòng)，至舉辦《山河新貌》畫展，受到各界普遍關(guān)注。從歷史的角度審視這一系列活動(dòng)的意義：江蘇省國(guó)畫院具有的學(xué)術(shù)影響力，從開始階段就不僅僅是借助一批有影響力的名家，而是深入生活創(chuàng)作了一批有震撼力的作品，從而得到學(xué)術(shù)界公認(rèn)，并被譽(yù)為“新金陵畫派”，在近現(xiàn)代中國(guó)美術(shù)史上確立了自己不可替代的地位。
另一方面，畫院成立之初即迅速確立高品質(zhì)學(xué)術(shù)地位，和以傅抱石先生為首的“新金陵畫派”代表畫家以往各自的學(xué)術(shù)積淀有著緊密的關(guān)聯(lián)。從更深層次看,“新金陵畫派”的崛起源自于江蘇地域積淀深厚的傳統(tǒng)文脈，是在傳統(tǒng)經(jīng)典基礎(chǔ)上創(chuàng)建延展，是創(chuàng)新中國(guó)畫理念推陳出新的成功之舉，也是中國(guó)畫藝術(shù)不斷變革、不斷發(fā)展的歷史必然?！靶陆鹆戤嬇伞苯o我們后人留下的不光是確立一種學(xué)術(shù)高度，樹立一面畫派旗幟，也鑄就了一種能夠代代傳承，不竭發(fā)展，追求經(jīng)典，其命唯新的藝術(shù)精神。
1977年江蘇省國(guó)畫院在文革后得以重建，錢松喦先生任江蘇省國(guó)畫院第二任院長(zhǎng)，亞明先生、宋文治先生任副院長(zhǎng)，1979年武中奇先生任副院長(zhǎng)。畫院各方面建設(shè)得到了恢復(fù)、調(diào)整、充實(shí)和完善，以往的創(chuàng)作成果得到了重新梳理。其標(biāo)志為“錢、亞、宋、魏”為代表的“新金陵畫派”中堅(jiān)力量，以更加鮮明的畫派群體特征，結(jié)成整體氣象，其影響力跨越國(guó)內(nèi)畫壇，得到了廣大社會(huì)民眾的認(rèn)可。錢松喦先生傳統(tǒng)學(xué)養(yǎng)深厚，他的中國(guó)畫創(chuàng)作與理論研究成果都十分突出，影響力遍及海內(nèi)外。所著《硯邊點(diǎn)滴》廣泛惠及中國(guó)畫專業(yè)人員及愛好者。其作品構(gòu)圖穩(wěn)間求變，平中出奇，筆墨渾厚蒼茫、古拙醇郁，點(diǎn)線交融，形滴意暢，有獨(dú)特的金石韻味，或以“錢家法”譽(yù)之，實(shí)不為過。他勇于在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上大膽創(chuàng)新，自成一家。他的山水畫作品韻味濃郁清新，意境深邃雋永，樸拙而蘊(yùn)含秀雅，簡(jiǎn)潔而不失精微，富有淳厚的生活情趣和強(qiáng)烈的時(shí)代氣息，往往以三二尺幅盡顯壯闊氣勢(shì)，頗具開宗立派之大家氣象。
亞明先生是部隊(duì)培養(yǎng)出來的革命畫家，在長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐中，他始終提倡藝術(shù)要以人民、生活和傳統(tǒng)為師，提出“中國(guó)畫有規(guī)律而無定法”之說。他的山水畫和人物畫基礎(chǔ)堅(jiān)實(shí)，個(gè)性鮮明，在中國(guó)畫壇獨(dú)樹一幟。作為“新金陵畫派”的重要代表之一，亞明先生為江蘇省國(guó)畫院的建設(shè)和發(fā)展作出了十分重要的貢獻(xiàn)，在他任畫院副院長(zhǎng)主持工作期間開設(shè)“學(xué)員班”，及時(shí)培養(yǎng)后備人才，功德可鑒。宋文治先生以清“四王”畫法起家，后轉(zhuǎn)益多師，筆墨蒼勁凝練，構(gòu)思精巧嚴(yán)謹(jǐn)，兼融南北諸家之長(zhǎng)。他的畫風(fēng)清麗典雅、秀逸明快，創(chuàng)作了大批熱情謳歌祖國(guó)山河風(fēng)貌的山水畫作品。他善畫江南水鄉(xiāng)，筆下太湖美景充滿詩情畫意，尤為精彩，有“宋太湖”之美譽(yù)。魏紫熙先生初學(xué)王石谷，后師法宋人，用筆蒼勁渾厚，以斧劈為主，獨(dú)具特色。他主攻山水畫，五十年代至七十年代創(chuàng)作了許多人物畫作品，人景并茂，意境深邃。他長(zhǎng)期堅(jiān)持深入生活，數(shù)十年刻苦研習(xí)中國(guó)畫藝術(shù),“一手伸向生活，一手伸向傳統(tǒng)”是他一貫的藝術(shù)信念。武中奇先生是著名的書法大家，他幼年時(shí)就酷愛書法，因家境貧寒，只能以青麻為筆，方磚作紙，清水代墨。他早歲參加革命工作，卻堅(jiān)持不懈地鉆研書法金石藝術(shù)，真、草、篆、隸均有深厚的傳統(tǒng)功力，他的書風(fēng)上追秦漢，氣勢(shì)渾厚，剛健蒼雄，獨(dú)呈“武體”氣象。
1984年錢松喦先生任江蘇省國(guó)畫院名譽(yù)院長(zhǎng)，趙緒成先生任江蘇省國(guó)畫院第三任院長(zhǎng)，喻繼高先生、宋玉麟先生任副院長(zhǎng)，1990年吳宏遠(yuǎn)任副院長(zhǎng)，2002年胡寧娜任副院長(zhǎng)，2003年劉云任副院長(zhǎng)。趙緒成先生具有開闊的學(xué)術(shù)視野，他倡導(dǎo)“四大氣象”、“創(chuàng)新繼承”。在書畫藝術(shù)創(chuàng)作上他勇于標(biāo)新立異，風(fēng)格獨(dú)特，自成一家。他的“飛天系列”濃墨重彩，筆墨飛揚(yáng)，極有藝術(shù)張力；他的“都市系列”流光溢彩，揮灑涌動(dòng)，極富現(xiàn)代氣象；他的書法創(chuàng)作氣勢(shì)開張，老辣沉雄，頗具廟堂之氣。趙緒成先生長(zhǎng)期擔(dān)任江蘇省文化廳領(lǐng)導(dǎo)職務(wù)，也是江蘇省國(guó)畫院歷史上任職時(shí)間最長(zhǎng)的院長(zhǎng)，在22年的辛勤奉獻(xiàn)中，他為推動(dòng)江蘇美術(shù)事業(yè)的發(fā)展，為畫院的整體建設(shè)都做出了突出貢獻(xiàn)。他在任期內(nèi)策劃組織了一系列大型展覽活動(dòng)，有力促進(jìn)了江蘇美術(shù)創(chuàng)作的活躍氣氛和多元發(fā)展。喻繼高先生是影響廣泛的花鳥畫大家，他師法陳之佛先生，更直接以造化為師，形成了自己的創(chuàng)作風(fēng)格。他的作品往往著眼于生活中常見的花果蟲鳥，氣息樸實(shí)醇靜。他一貫倡導(dǎo)藝術(shù)為廣大人民群眾服務(wù)，并一貫身體力行，用自己的作品傳遞溫馨和諧的人間美好情感。
2006年宋玉麟先生任江蘇省國(guó)畫院第四任院長(zhǎng)，胡寧娜、劉云任副院長(zhǎng)，2008年薛亮、管峻任副院長(zhǎng)，2009年趙緒成先生任江蘇省國(guó)畫院名譽(yù)院長(zhǎng)。宋玉麟先生自幼在其父宋文治先生的教導(dǎo)下研習(xí)繪畫，家學(xué)深厚，啟蒙高格。他的山水畫風(fēng)格典雅精致，用筆淡定秀逸，內(nèi)涵豐富醇正，以回歸傳統(tǒng)之表，而蘊(yùn)清雅個(gè)性之質(zhì)。宋玉麟先生曾長(zhǎng)期擔(dān)任畫院副院長(zhǎng)，曾任省美術(shù)館館長(zhǎng)，他工作不事張揚(yáng)，樂于埋頭苦干，在推進(jìn)畫院管理，提升典藏水平，準(zhǔn)確引進(jìn)人才，加強(qiáng)經(jīng)典推介和整合理論研究等方面都實(shí)實(shí)在在地做出了可貴的貢獻(xiàn)。胡寧娜、薛亮、管峻諸位都是當(dāng)今畫界書壇的佼佼者，廣受矚目。劉云長(zhǎng)期從事行政管理工作，經(jīng)驗(yàn)豐富。他們都為畫院的建設(shè)發(fā)展付出了自己的辛勤努力?？傊?，從傅抱石先生、錢松嵒先生、趙緒成先生到宋玉麟先生，以歷任院長(zhǎng)為首的江蘇省國(guó)畫院各歷史時(shí)期的前輩和同仁們，都以自己的智慧和努力，在畫院的發(fā)展歷程中留下閃光的足跡，做出了可貴的貢獻(xiàn)。
2010年8月我接任江蘇省國(guó)畫院第五任院長(zhǎng)之職，有幸加入到這樣一個(gè)高水準(zhǔn)的學(xué)術(shù)隊(duì)伍里，我深感榮幸，面對(duì)前輩們的輝煌成就，我亦深感責(zé)任重大。我長(zhǎng)期在高校工作，面對(duì)新的工作情況和要求，我深知不能照搬以往的工作經(jīng)驗(yàn)，必須及時(shí)轉(zhuǎn)換角色，調(diào)準(zhǔn)思路，廣納良策，務(wù)實(shí)求效地投入到新的工作中去。
創(chuàng)作研究出精品出成果始終是畫院整體工作的核心。在中國(guó)畫、書法和相關(guān)理論的創(chuàng)作與研究過程中，我們必須繼續(xù)秉承“新金陵畫派”一貫倡導(dǎo)的繼承傳統(tǒng)、追求經(jīng)典、深入生活、開拓創(chuàng)新的精神，積極維護(hù)利于開展創(chuàng)作研究的學(xué)術(shù)氛圍，努力改善創(chuàng)作研究條件，鼓勵(lì)大家在創(chuàng)作研究中發(fā)揮自己專業(yè)潛質(zhì)，追求經(jīng)典，張揚(yáng)個(gè)性，勇于探索，科學(xué)創(chuàng)新。追求經(jīng)典有二個(gè)主旨：其一，對(duì)傳統(tǒng)經(jīng)典要準(zhǔn)確品味，深入研究，領(lǐng)悟要義，取法純正；其二，要勇于開拓，科學(xué)發(fā)展，創(chuàng)建新的經(jīng)典。傳統(tǒng)經(jīng)典是一面高品質(zhì)的鏡子，它既寬厚又苛求，在它面前，任何創(chuàng)作和研究都照得出優(yōu)劣成色。我們沒有必要在創(chuàng)作與研究的方向、方法和目標(biāo)上作任何統(tǒng)一的要求或規(guī)定，但是，只有在追求經(jīng)典、深入研究、科學(xué)探索基礎(chǔ)上的創(chuàng)作研究成果才不負(fù)江蘇省國(guó)畫院這樣的學(xué)術(shù)品牌，才應(yīng)該得到尊重和肯定。
隊(duì)伍建設(shè)與人才培養(yǎng)是畫院整體事業(yè)發(fā)展的一大關(guān)鍵，是百年大計(jì)。隊(duì)伍強(qiáng)才能多出成果，人才強(qiáng)才有發(fā)展后勁，在半個(gè)多世紀(jì)的發(fā)展中，江蘇省國(guó)畫院之所以能夠保持旺盛的藝術(shù)活力，正是由于不斷地發(fā)現(xiàn)人才、培養(yǎng)人才和引進(jìn)人才。要在整體建設(shè)方面實(shí)現(xiàn)高水準(zhǔn)可持續(xù)性發(fā)展，必須不失時(shí)機(jī)地引進(jìn)優(yōu)秀專業(yè)人才充實(shí)隊(duì)伍，同時(shí)，采取相應(yīng)的機(jī)制和措施發(fā)現(xiàn)和培養(yǎng)年輕后備人才，形成梯隊(duì)的長(zhǎng)效補(bǔ)給鏈，切實(shí)做到后繼有人。
江蘇地域中國(guó)畫傳統(tǒng)底蘊(yùn)深厚，品味儒雅純正，氛圍清靜閑逸，這些都是益于我們創(chuàng)作研究的良好外部環(huán)境，值得珍惜，值得維護(hù)。然而，面對(duì)文化藝術(shù)快節(jié)奏發(fā)展，多元化競(jìng)爭(zhēng)的時(shí)代格局，我們必須在倡導(dǎo)重學(xué)術(shù)講品味，潛心創(chuàng)作研究的同時(shí)，采取切實(shí)有效的舉措，不失時(shí)機(jī)的地多方展示、積極推介、大力宣傳我們的創(chuàng)作研究成果，在波瀾壯闊的文化藝術(shù)浪潮中，保持既沉穩(wěn)淡定又進(jìn)取開放的優(yōu)質(zhì)狀態(tài)，處理好保持學(xué)術(shù)性與擴(kuò)大影響力的關(guān)系。
江蘇省國(guó)畫院的發(fā)展離不開黨和政府的關(guān)心，離不開廣大民眾的支持，作為建設(shè)文化強(qiáng)省的重要陣地，我們有責(zé)任為江蘇文化事業(yè)發(fā)展，提升社會(huì)和諧水平，提高民眾審美品味盡自己的義務(wù)。完成好上級(jí)領(lǐng)導(dǎo)布置的各項(xiàng)創(chuàng)作任務(wù)，在文化藝術(shù)惠民、公益服務(wù)項(xiàng)目、社會(huì)慈善事業(yè)等方面獻(xiàn)自己的愛心，盡自己的力量。
行政管理是一項(xiàng)關(guān)系到點(diǎn)點(diǎn)滴滴、方方面面的常規(guī)工作，是畫院各方面工作得以順利開展的基本保證，在以往形成的良好工作基礎(chǔ)上，畫院的行政管理建設(shè)應(yīng)該繼續(xù)以和諧、有序、務(wù)實(shí)、求效為方向，不斷加強(qiáng)規(guī)范管理，全面提高工作效率，為畫院的創(chuàng)作研究和整體建設(shè)實(shí)實(shí)在在地做好服務(wù)和保障。
江蘇省國(guó)畫院的過去閃爍著讓我們自豪的輝煌篇章，江蘇省國(guó)畫院的今天充滿了令我們激昂的發(fā)展機(jī)遇，江蘇省國(guó)畫院的明天孕育著催我們奮進(jìn)的美好前景，只要我們同心同德、腳踏實(shí)地的努力工作，江蘇省國(guó)畫院就一定能得到持續(xù)的、更新更好的發(fā)展。讓我們共同努力！
2011年1月18日于四明山莊
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